老汉生性懒散，如今更是闲云野鹤般守着自己的三分薄地，占地为王自詡安福庄主。锄草翻地，沐浴阳光，茶余饭饱，休闲鉴赏，不亦乐乎。正因为如此，会对瓷器艺术品上有关农桑耕织的图案格外偏好，产生出一种植入感。仿佛时光倒转，穿越回耕读持家，悠然见南山的生活。

灯下夜读

秉烛伴读

以庄主所见，农桑耕织题材走上瓷器画面始盛于康熙中期。诸位大神如有见到过更早时期的此类题材瓷器艺术品还望不吝告知，老汉很感兴趣。

庭院鸡斗趣图

自元朝青花瓷器开始，瓷器制作就此告别了单一色调的宋瓷风格，走入了绚丽多彩的绘画瓷器新时代。这算是拜蒙元兴盛打通欧亚大陆所赐，至使西域染料能够走入华夏，自此绚丽多彩的绘画瓷器才走上了历史舞台。

元明以来，瓷器绘画的题材大多以龙，兽，果叶，缠枝花卉，婴戏以及宗教器物或者宗教人物为题材。无论是釉里红器，青花器还是五彩瓷器莫不如此，这种状况一直持续到明代晚期才有了改观。当时社会上盛行小说历史故事如三国，西厢等，生动活泼的人物故事绘画走上了瓷器画面，丰富了瓷器绘画种类。后世收藏也有所谓刀马画片珍贵于花卉山水画片的讲究。这期间，民俗市井劳动生产题材却从没有登上过瓷器画面，直到了康熙朝这种状况才有了变化。

乡里图

满清入关以来，顺治帝高度重视农桑耕织，这种执政风格延续至康熙并在康熙时期得到了加强。康熙三十五年，皇帝下昭重新绘画刻印宋代流传下来的御制耕织图，并将这一题材搬上了瓷器画面。从此，宫廷和民间都出现了此类题材。这时期，画师们学习借鉴了西洋纵深等的绘画技巧并结合中国的传统画法，利用颜色、褶皱等来增强画面立体透视效果。

农田耕作

满清一朝曾出现过4个瓷器制作的兴盛时期，分别是康熙，雍正，乾隆和光绪皇帝。而光绪期的瓷器成却远远比不上他的老祖宗们了，充其量只能算是回光返照罢了。

农家乐