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梁江,原籍广东罗定市,毕业于广州美术学院油画专业,后考入中国艺术研究院获硕士博士学位。现为广州美术学院中国近现代美术研究所所长、中国美协理论委员会副主任。曾任中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长。中国美术馆、中国国家画院、中央文史馆书画院研究员,国家近现代美术研究中心专家,博士生导师。中国画学会理事、中国美术家协会七届理事、中国书法家协会会员,东南大学、肇庆学院特聘教授等。受聘担任国家社科基金艺术学项目评委、文化部高级职称评委,北京大学、清华大学和中央美院博士答辩委员,2016巴西奥林匹克美术大会评委和论坛召集人、2012伦敦奥林匹克美术大会主任策划委员等。
宋郭熙论画摘句/178cm×288cm/2017
书法可以说是一门最富中国特色的,到达艺术表现极致的艺术。
其与实用的写字的明显区别,除了格式、字体、用途、装池托裱等表层形式因素,更根本的区别是艺术的书法须调动笔道、结体、章法、墨法等表现元素,传达精神内涵,体现艺术个性,让作品蕴含着某种超越实用性的审美价值。
实用的写字也好,审美的书法也罢,都以汉字为书写对象,起点都是文字。
兰亭序/94cm×234cm/2014
文字作为一种语言符号系统,其意义在于社会交往,在于流通,其功能是传递信息。
换句话说,“写字”是实用的,日常的应用是它的首要功能。
以清晰无误的“形”传达出正确的“音”和“义”,这是日常文字书写的基本要求。
桃花源记/34cm×138cm/2017
那么“书法”呢?它还需往前迈进一大步,需要超越实用的目的,进入艺术审美的领域。
中国书法本质上是一种抒情写意的艺术,在视觉形式的手法上,书法远比实用的“写字”丰富。
书家通过笔道,从书法艺术的视觉图像中传达出自己的情感、个性和艺术意趣,观赏者则由此引出情感同构,获得感悟或感染。
所以说到一件书法作品的内容,应当是指形、意、神诸要素综合所形成的艺术审美意象。
《醉翁亭记》节录/53cm×234cm
林语堂说“不懂得中国书法及其艺术灵感,就无法谈论中国的艺术”,梁启超在清华大学演讲时说“各种美术,以写字为最高”,说过类似观点的还有邓以蛰、沈尹默等。
书法是中国艺术的极致,不仅蕴涵着至高之境,而且难度极大。
神与物游/34cm×138cm
试想,一管笔,一张纸,如此简单的工具,这般逼仄的空间,几千年历代无数书家,各种书体都已有人登峰造极,学习和守成已大不易,遑论发展和出新?我向来认为,写字难于作画,因其无暇思索,好坏与否全凭直觉和潜意识。
更难的是,诗文、书法都是有品格、有气味的。
气味、品格莫可端倪,非言语能所描述,既不可教也无法学,除了个人修为和悟性,只能看天意了。
书法之难,远不止于技艺。
开卷有益/34cm×138cm
广东人叶恭绰在《写字的修养》一文中强调“无精神之修养者,非真正的书法艺术”“能融会学问、志趣、品格于书法之中,其艺术之成功乃大。否则,小成而已,或不完备而已”。
前辈方家心得之言,信焉!写字或书法,是文化人必备的基本功。
行云流水/34cm×138cm
写字、作画和做学问,这是我倚重的三板斧,此外的都不是自己的长处。
论身份,自己的定位是“学人”。
所谓学人或学者,乃是以学问为职业者,类如工人、农人、手艺人,行业不同、术业有专攻而已。
得意/26cm×69cm
没有尊卑之分,却有做得好与不好的区别。
由于兴趣与职业的关系,多年以来,写字、作画以及学问之于我,三位一体,互为基础,互作支撑,一直觉得哪一项都缺不了,弱一点都会受制约。
由于这一缘故,我从未宣称自己是书法家或画家。
妙境/36cm×69cm
篆书录王谁诗句/138cm×34cm/2006
岳阳楼记/138cm×69cm
录于右任标准草书序言/153cm×292cm
墨研清露月 琴响碧天秋/138cm×34cm×2
妙悟/端砚刻石
梅花一谭水 烟雨半山云 /端砚刻石
笔落惊风雨 诗成泣鬼神/端砚刻石
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