写诗要有诗意，诗的好坏，很大程度上取决于诗意。诗意好的诗可令人拍案叫绝，令人玩味再三，令人过目不忘。诗意是需要寻找，需要挖掘，需要创造的。同一题材的诗，因写诗人的胸次不同，文化修养不同，视角不同，常会有不同的诗意。这正是诗之所以为诗，之所以令人痴迷的地方。诗不是数学公式，不是化学方程，也不是疾病的病因和症状，它没有标准答案。
诗意是无处不在的。哪怕是极平常的生活小事，在诗人的眼下笔端，都会爆出诗意的火花。下面摘录的是最近读到的聂绀弩先生的三首七律，就是证明。那时，聂先生在北大荒接受所谓的劳动改造。然而老先生却从这些枯燥的体力劳动，如担水，搓绳，推磨中，挖掘出了饶人回味的诗意。“一双两好缠绵久；万转千回缱绻多。缚得苍龙归北面；绾教红日莫西矬。”咏的是搓草绳；“一担乾坤肩上下；双悬日月臂东西。汲前古镜人留影；行后征鸿爪印泥。”说的是挑水；而“春雷隐隐全中国；玉雪霏霏一小楼。把坏心思磨粉碎；到新天地作环游。”唱的却是推磨。不说出来你也许不知道，但一看题，再品这诗，你马上就感到这诗句的妙处。说他雅也可，幽默也可，深刻也可。一句话，枯燥的劳动在这儿被赋予了美丽而耐人寻味的诗意。
挖掘诗意不容易，表达诗意也不容易。优雅和恶俗，合理和荒唐，妙趣天然和做作生硬，有时就在这意的把握，句的组织，词的选择之间，差之毫厘，失之千里。难怪诗人落笔之前，要反复吟哦，慎之又慎了。
搓草绳
冷水浸盆捣杵歌，掌心膝上正相搓。
一双两好缠绵久；万转千回缱绻多。
缚得苍龙归北面；绾教红日莫西矬。
能将此草绳搓紧，泥里机车定可拖。
挑水
这头高便那头低，片木能平水面漪。
一担乾坤肩上下；双悬日月臂东西。
汲前古镜人留影；行后征鸿爪印泥。
任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼。
推磨
百事输人我老牛，唯余转磨稍风流。
春雷隐隐全中国；玉雪霏霏一小楼。
把坏心思磨粉碎；到新天地作环游。
连朝齐步三千里，不在雷池更外头。
聂绀弩漫画像
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