根据我的《日航千里》9篇汇总合成，纯属音乐视频组图浪漫纪实文学：
在东瀛列岛，有个地方成了中国国歌曲作者聂耳的终焉之地，那里是在三浦半岛以西，伊豆半岛以东，将相模湾挤成半月形的岸边，被500多年前的倭人称为“湖南”。
502年前，家住小田原的崇雪在自家庙内刻一石碑，上书「著盡湘南清絶地」七字，文采飞扬，震懵四方，“湘南”二字遂被役所纳入新科地名，沿用至今。
四年前10月中旬的一天，我和浜田家姐来到湘南，出了藤沢(Fujisawa)车站，往南步行到聂耳终焉的鹄沼(Kugenuma)海岸。
岸边一处矮墙石墓园地，刻着郭沫若的手书：聂耳终焉之地
我们坐在海之家的餐位上喝啤酒，听音响里传来的耳熟能详的马赛曲，让我像往常一样，即刻想起以它的旋律为蓝本，受其启发而谱就的《义勇军进行曲》及其曲作者聂耳来。
聂耳最喜欢听浜田家的大小姐“捏啊撸桑、捏啊撸桑”地唤他名字了。与友人在藤沢开画廊的熟人同姓的浜田家姐，虽说会些中文，但发不出“儿”化音，标音成日语假名的聂耳是“ニエアル”，日文罗马拼音Nie Aru，家姐的“捏啊撸”时常遭聂耳挤兑。浜田家的大小姐是反战人士剧作家浜田实弘的闺女，名叫丸山，周边邻居就爱叫她浜田家姐，他本人乃至后来的史料则索性简称她家姐。
东三省沦陷已过三载的1934年冬，田汉在上海找到聂耳，说我填词你谱曲，合作一首抗日歌曲如何？聂耳一听，说那就搞一首马赛曲那般气势的歌吧。两人找来马赛曲的谱本研究。1935年2月下旬，差几天就要东渡扶桑的聂耳收到了田汉经夏衍转交的歌词，参照马赛曲开头的“前进（Allons）：5 •5|1 1”，赶夜谱了个开头“起来：05|1 •1”的草稿，找电影《风云儿女》导演提意见，然后就带着修改意见匆匆上了船。
1935年4月中旬，船抵长崎，再两天后，聂耳西行北上到了东京新宿，转乘小田急线电铁前往六十来公里外的湘南藤沢，落脚住进剧作家浜田实弘的家里。浜田家姐崇拜音乐家，和聂耳初对面，就腮晕潮红清眸流盼起来。单身的聂耳又不傻，又是善于捕捉旋律美的艺术家，怎可对漂亮女生无动于衷呢。然而，他没忘中华民族到了最危急的时候，安顿下来就开始谱写第二稿，参照马赛曲歌词后半连续两个“Marchons, marchons：5|i - - 2|3 - - 0”，将初稿里的一个“起来”扩成了连续三个“起来、起来、起来：05|1 •1|3 •3|5 -|5 –”。两月过后，梅雨时节，他在第三稿结尾又将初稿的一个“前进”改成了“前进！前进！前进！进！”定稿了曲谱，便去藤沢站旁小邮局，将曲谱快件寄回上海。
６月的梅雨止息，进入流火的７月，17日那天午后一时半左右，聂耳、李桑、加上浜田家姐和她弟，三男一女出家门，沿引地川往南，走了半小时，于下午两点来钟来到鹄沼海岸引地川的入海口。
引地川入海口海沟纵横，犬牙交错，不仅当年，就在七十七年过后的今天，依是海波畸形，风猛浪偏。警告此地不适合游泳的标牌随处可见，人们却都跟聂耳他们一样熟视无睹。李桑和浜田家姐的弟弟知趣，不当灯泡，扒去背心往沙滩上一扔，扑海去了，将聂耳和家姐甩在后边。望海生怵的家姐，没法儿如男人一般省事，那时代的女性不可能像今天的丫头们一样在家里系上比基尼，一路扭腰摆胯，酥胸半露走去海边，须先去粗糙的防沙竹栅围起的简易更衣棚子里，一件件脱去外内衣，换上泳装。
聂耳就不声不响地站在棚子外等她，良久，当换好泳装的浜田家姐款款走出来，那苗条的身线暴露出了无敌的青春美，这种美被作曲家的他吸收，化作音乐灵感，变成音诗旋律。
他俩随后一同走向海边，浜田家姐手往防沙竹栅那边一指，说你看见防波堤上的牌子了么，游泳危险的呀，不小心気付是不行的，不如就在岸边泡泡算了。男孩儿在女孩儿面前爱逞英豪，何况聂耳又有水性，听她越这么说，越往水深处跑，边跑边回头，扬起手臂指向一群低空盘旋的黑鹄，顽皮地冲她喊：見て御覧、Their sounds ushered in summer sea. The vast sea resonates with me……聂耳日语英语都能招巴很多句子的，因为8年前的1927年他初中一毕业，就考进云南省立第一师范外语组学起了英语，毕业后在上海工作期间，每天坚持的三件事就是学英语、日语和练琴。
聂耳走到齐胸的地方扎猛子玩儿起潜泳来。浜田家姐胆儿小，只停在水不及膝的岸边踩水玩儿。那时的沙滩，没有什么海の家，也没有佩戴袖标坐在高处手持扬声器的看海人监视状况。约摸过了差不多一小时，浜田家姐见她弟上岸了，也停止了趟水，雪白的脚丫儿踩在海水洗湿了的灰色滩涂上，笑魇如花。
等到那个才结识不久的朝鲜文青李桑也上了岸，还不见聂耳回来。浜田家姐就问李桑你看到聂耳没有，李桑说没有啊，从一开始一直就没见他的人影啊。浜田家姐跪在沙滩上，眺望海浪，开始有些心神不宁，心想就算比他更黝黑更健壮的年轻男性，在海里泡上个把时辰也该上岸歇会儿了，可是他哪里去了呢？
浜田家姐她弟和李桑迅速下海里四处寻找，她在岸上焦急等待。她怎可知道，聂耳下海扎猛子玩潜泳没多一会儿，头就撞上海底一处犬牙交错的礁石，撞得昏迷，沉于水中，几分钟后窒息而亡，淹没在了湘南鹄沼(Kugenuma)的海浪里。一直找到下午四点半未果，浜田家姐便急匆匆回家告诉她爸，就是那个反战剧作家浜田实弘，她爸又带人来海岸，直找到半夜11点多。
次日，1935年的7月18日清晨，聂耳被海浪推上了岸，头部凝固着紫黑色的血。警方通知浜田实弘，将聂耳的遗体运回家中。浜田实弘去东京找警视厅帮忙联系，去六本木与中华民国驻日使馆交涉善后事宜，民国驻日使馆官员推说聂耳赴日之后，没来使馆登记过，所以不能认领他的遗体。其实乃是当局不喜欢他不与中央保持高度一致，且有积极参与上海左翼文化运动之嫌。没办法，浜田实弘只好和聂耳的同乡等其他友人为聂耳火化。次年即1936年春，聂耳的骨灰被带回国，安放于云南昆明。
后来的日子里，浜田家姐偶尔会独自一人来海边垂泪，迎着海风轻唤聂耳的名字：Nie Aru，ニエアル……无法解开心绪的纠结，想着他为什么非要到日本来，自己为什么非要带他到这个海边来。
过去三个月里聂耳跟她做诗的闲聊，如飞溅的浪花，划过眼帘──那大概是她第一次接触中文诗，一首聂耳自己写的现代体抒情诗，是他写给他的春妹袁春晖的，诗的名字是：记得你是一朵纯洁的白兰──
清风掠过，
阵阵馨香，
我心如醉，
愿人世间常留你的芬芳。
记得你是一只小小的鹂莺，
百转千回，
娇娆娉婷，
声声迎来阳春似锦，
辽阔大地，
请和我共鸣。
哗啦一排浪头，撞上岸边礁石，碎成泡沫碎了心。啊，她又仿佛看见他跑向水深处的健影，边跑边回头，扬起手臂，指向一群低空盘旋的黑鹄，顽皮地冲她喊着那句英文：看哪，Their sounds ushered in summer sea. The vast sea resonates with me，老哥XD权且将之译成：它们声声迎来夏日海景，辽阔大海，和我共鸣……
夏日已逝，秋风袭来，浜田家姐挽起裤腿，淌入冰凉的浅海湾中，和着排排海浪扬波声，吟唱起聂耳生前谱下的最后一曲，以歌洗泪，长歌当哭。
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