有啊。多了去了。随便转一个新浪微博上的。还是8年前的。现在就更没法比了。

也谈王菲和林忆莲

作者：殇若尘

    昨天和一个四川音乐学院的朋友就这个问题争论到很晚，呵呵，说实在的有点儿傻，俩人还边听边说着，因为这个问题本来就是见仁见智的，但是我还是不得不说，如果说唱功，王菲和林忆莲根本不在一个水平线上！

 

   先来说王菲，诚然，我也是王菲的粉丝，因为王菲是天生的DIVA，她的聪明程度是任何现存女歌手都无法比拟的，这种聪明集中体现在她在歌曲的处理上，也就是所谓的菲式唱腔，王菲的共鸣腔在鼻腔，偶尔会有胸腔的应用，但是胸腔共鸣在她98以后的作品中已经不多见。鼻腔的共鸣与假音共同支撑起了王菲的声音世界，虽说独树一帜，但是我不认为这种唱法是歌唱能力的体现。王菲在中音区非常通透，晶莹剔透，这是祖师爷赏饭吃——天生的。这种特质在《约定》、《暧昧》这些曲目中都有体现。

 

    在正统的声乐训练中，一个歌手能否成名取决于她的辨识度，这里所谓的辨识度除了音色方面，还体现在两极音调的掌控上，高音能否KEY很高，低音能否很稳定。但是一个歌手能否在歌坛一直唱下去更多的是依持的中音区的发挥，因为这个部分对技巧和感情的要求都是最高的，這也是为什么王菲坚持唱邓丽君的原因之一，因为邓丽君的嗓音构造和王菲是最相近的，她几乎所有歌曲，最高音和最低音之间相差不会多于两个八度，但是你听起来仍然是千变万化花样繁复，倚仗的便是稳定的气息和丰沛的情感，这一点王菲学习到了七成功力。但是问题出现了，邓丽君的气息柔和，她是水一般的，一旦放开，力量大得惊人，王菲的气息也柔和，但是她是云一般的，聚不起来，所以小倩会这样评论王菲唱的《千言万语》，的确很感人，但是和邓版相比反而缺乏一种力道，说得便是这个道理。《天空》的不插电版本是有名的试音曲目，但是音响越好你就越能听出王菲尾音处的颤抖，这甚至不像是专业歌手的录音。有人说喜欢王菲的咽音唱法，但是你是否直接听小红莓唱咽音呢，王菲学来的只是冰山一角，并且咽音在她这种音色的作用下效果并不好，比如有人说《流浪的红舞鞋》的咽音是曲高和寡，但是其实王菲的咽音真的是把这首歌的整体性给割裂了，应用的非常之奇怪。

 

     接着说争论的焦点——假音。我最不喜欢听有些王菲的歌迷说这是为了营造某种艺术效果，王菲之所以这么做的原因是因为她高音区实在是不好听，毫无光泽可言，与中音区相差太多，王菲另辟蹊径的假音是一种无奈，是她对自己音域的一种补救，当然这个也可称之为特色，因为毕竟，真假音转换可以那么平滑，对假音的控制那么灵便的女歌手，王菲当是首席。雨果唱片做了一系列殿堂级歌手的LPCD,选择的王菲的歌曲基本都是早期的歌曲，一来是因为后期的歌曲电音的成分太大，二来是因为那个时候的王菲还是规规矩矩唱歌的王菲。很多资深的王菲的歌迷也都是最喜欢王菲早期的歌曲。2004《菲比寻常》演唱会里面我最喜欢就是后面唱的《静夜的单簧管》，因为那让我看到了一个本真的王菲。92年的时候邓丽君和徐小凤在翡翠台的一个颁奖礼上合唱《戏凤》被称之为大师的首次对阵，二人战平，但是在02年的时候两个人的弟子梅艳芳和王菲在《花生骚》的演绎上，梅艳芳却很占上风，王菲看来应该深思一下了。

 

   2001年的时候，我说我最喜欢王菲，但是一张专辑彻底打破了这个事实，那就是林忆莲的《2001莲》它比之于《王菲》要强很多！周华健说，不听SANDY现场，你永远不知道她有多会唱歌。林忆莲的演唱会除了和周华健一样喜欢忘词之外，根本就是没有瑕疵的，和CD录音没有区别。林忆莲的中音区没有王菲的音色通透，但是稳定性要比王菲强很多，她的声音是有根的。唱过《为你我受冷风吹》的女生大约都有感受，前面几句低音太可怕了，甚至难度要超过后面的高音，除了把话筒尽量离嘴近一点儿之外别无回天之术，但是1997年演唱会上的林忆莲却偏偏在现场让大家知道了什么是真正会唱歌的人。

 

    稍有些声乐常识的人都知道，低音是要靠胸腔共鸣和宽大的嗓音结构才能体现的，对音色细窄的女高音来说，做到这一点是几乎不太容易的的，而林忆莲虽然被大家当作典型的女高音和王菲类比，但是她的低音区同样出色，依然保持着中高音的弹性，歌曲的整体性的操控就可见一斑了。反观王菲，大家可以想一下《没有人抽烟》的最高音处，如果让王菲唱是什么效果？林忆莲的这种爆发力是王菲所不具备的，林忆莲敞开了唱的时候，从杜丽莎擅长的腹腔共鸣，蔡琴擅长的颅腔共鸣，邓丽君擅长的胸腔共鸣，到王菲的鼻腔共鸣，都是信手拈来的，一句话唱下来就可能是千变万化气象万千，像《等你说爱我》、《夜太黑》、《诱惑的街》都是典型。网上看过一个综艺节目，是林忆莲现场演唱《I Still Believe》连升九KEY，彻底被这个女人征服了。

 

    再来谈歌曲的意境，这一点上，王菲的歌迷一定会非常的强调，因为王菲的歌曲中无论是情感的先锋体验，还是宗教的后现代解构都做得非常成功，集中体现在后面這三张专辑当中。这个时候你会发现配器越来越景致，情绪越来越丰沛，但是王菲的唱功的展现是越来越缩水，如果没有如此先锋，王菲似乎也不会有这么多人的喜爱，就算把王菲的歌曲拿到巴黎去听，也不会有人觉得OUT，因为她有一种潮的意味，這块招牌会招致很多不谙世事的小青年的喜欢。

 

    但是林忆莲似乎就做不到这一点了，前些年提到林忆莲总会觉得那是一个小眼睛的风尘气的女人，她的歌曲当中透满了人世沧桑，都市情愫，纸醉金迷，遇到李宗盛之后，歌曲反而越来越女人，越来越不那么艺术了，你再也见不到《野花》中那个文艺的林忆莲了。但是你会发现，这个女人是越来越懂得唱歌了，她的感情是那么的真挚，它来得比之于任何的文艺气质都深刻，因为我们每个人都是生活在人间烟火中的，都需要心灵上的体恤。当我们老去，面对着当年的歌曲怀想旧事的时候，王菲可能只是给你提供一些年少梦想的残迹，但是林忆莲却会给你一种渐渐逼近的追忆。

所有跟帖： 

• 从来不喜王菲的歌，但这个评很公允。 -miranda0318- ♀ (0 bytes) () 01/06/2017 postreply 14:31:37

• 啊？王菲那么多好歌/名歌， 你难道一首都没喜欢过？ -zhenren- ♀ (0 bytes) () 01/06/2017 postreply 15:25:25

• 嘿嘿嘿，有一次回国，我朋友专门把我叫到她家听王菲，若干首之后问，路人转粉了吧，我说 -miranda0318- ♀ (185 bytes) () 01/06/2017 postreply 16:51:35