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下面转一个影评
看了《解救吾先生》的点映，出人意料的精彩，它有一个好故事，出自04年轰动一时的吴若甫绑架案，我们总说现实中这片土地发生的事儿远比作者编的精彩，导演丁晟明白这个理儿，索性原封不动照搬了这个案件，事件分两条线，大明星吾先生被绑架，警察要在绑匪撕票前侦破案件找到吾先生，另一条线是吾先生作为受害者的厄困处境。 有一种很常见的类型片，突如其来的劫难打破了如常的生活，主人公要在有限的时间（比如几个小时往往不超出一天），有限的空间内（一桩大楼、一辆汽车、甚至一个电话亭），完成对自己或者对他人的拯救。这种电影在灾难类和犯罪类题材中司空见惯，但在华语警匪电影中并不常见（陈木胜的《保持通话》就是这类电影，故事却翻拍自好莱坞），因为这种十万火急的故事需要娴熟的综合类型技巧，任何伪深刻和滥情怀都会扰乱它的纯粹性。 《解救吾先生》让我看到了亚洲电影里少见的一种能效与干脆，首先他的节奏非常快，有些桥段需要你的脑瓜要跟上，交叉剪辑的适度应用以及手持摄影营造出了强烈的紧迫感，快速的念白也自然的表现出人物斗争的机锋，影片中断死亡时间的出现更让叙事马不停蹄。此外全片没有任何矫情和拖沓的地方，没有什么危难中的儿女情长，就像港产片里的苦逼的警探身后往往有一个更加苦逼脸的怨妇，也没有借反派之口宣说什么犯罪哲理，更没有到时间就要一阵枪战武打的套路戏，电影只是在呈现一个事态，一种电影本来就该干什么的姿态。虽然没有什么深刻深沉，却不等于没心没肺，原案受害者吴若普饰演的曹队长（当年带队营救他的队长）把手雷的保险销插回去的镇定，刘烨饰演的刑队长在行动时收到女儿的短信对同事们“如果出了意外”的交代，以及在事后吾先生随口一句“以后和老婆不吵了”，人物性情点到为止，比陈铺长叙更有识别度。 影片的表演让人深刻，风格介于表演上相对自然的《烈日灼心》的和纯写实的《神探亨特张》之间，最让人惊叹的是饰演大反派张华的王千源，他真的是个戏精，《钢的琴》里蔫了吧唧的形象被甩的一干二净，把一个恶棍的张狂狡猾和残忍演的滴水不漏。真实案件的原型王立华是一个具有反社会心理的人物，他自称世界上分为两种人，一种是该杀的，一种是不该杀的，除了他妈妈姐姐和兄弟是不该杀的，其余的都是该杀的，但他内心有个简单的天平，个人私欲和父母亲情，欲望高的时候他就会舍弃亲情，他曾多次计划杀掉自己的母亲。在当年的资料中他面对警官的审讯表现出异于常人的理智，他和警探间斗智的交谈也被影片拿来作为对白。这是个容易出戏又容易演过火的角色，被王千源的演的不落痕迹又不寒而栗，看似无所谓好商量的嬉皮嘴脸下是没的商量的冷酷，这样恶魔般的人物在最后面对母亲时的真情流露居然又能让人打动，观众也许会疑惑，我居然同情这样的人？王千源塑造出了国产电影里少有“魅力反派”，这魅力不同于早年《黑洞》里儒雅的陈道明和《征服》里的沉稳的孙红雷，而是一种彻底的恶人光环，类似好莱坞电影里的变态杀人狂，和《烈日灼心》里对人性灰色的描画一样，似乎是审查上的某种放行。 年过半百的刘德华越来越展现出他实力的一面，本色出演的吾先生几乎全部时间都被重重铁索禁锢着，没有什么位置的变换，在局限的空间内演出了一个受害者从诧异、恐慌、挣扎、镇静、机智、绝望甚至不乏大人物的冷静和风度等各个面向，看起来十分让人享受。其他的演员也都在真实文本的参照下发挥出了不错的水平，刘烨也稳扎稳打了一回，毫不抢戏。导演丁晟在片中也有一处一晃而过的客串。 影片的观赏性还来自于比比皆是的幽默感，在最紧张的环节都能突然让你捧腹不已，如张华被刑警审问作案问题的时候，张华说跟好莱坞电影里学的，刑队长调侃是和黑猫警长学的吧；又比如当刘德华和另一位人质被关在一起后，命悬一线的小哥居然还时不时打听吾先生的八卦，让人哭笑不得。更有意思的情节这里不过多透露，观众自己去体会，不同于往常我们看到的所谓的段子和笑点，这些幽默在唠叨的对白中豪不突兀十分自然。 自《钢的琴》后，这是我看到的又一部满意的国产作品，挑不出什么毛病，在剧情上不能说出什么不合理的地方，毕竟这是个真事儿，哪怕你觉的这地方不应该这样的段落也是真实的。唯一的遗憾是导演过于拘泥于和真实的契合度，比如在高潮部分，完全可以利用其场景设计一出让人手心出汗的围捕戏，可惜在影片中这一段可发挥的戏被跳跃过去了。 坦白讲这部正邪势不两立的电影没什么过多解读的，关于人性，关于社会，关于电影里的事件对受害者吾先生影响，包括真实受害者吴若普当年如何应对暴徒以及他参演这部电影的勇气都在这个整体里了。我就喜欢它干净利落的讲好了一个故事，而且不无脑，没有一丁点的似要表达的舒缓镜头游离出去让你去浪漫和思考，尤其喜欢当机立断的结尾，和《烈日灼心》的絮絮叨叨的结尾完全是另一个极端，看完又不会像看很多国产片那样疑惑：啊？这就完啦。更欣慰的是，它真的是一部纯粹的犯罪类型片。
