陈数受访有谈到，如果年轻五岁，她会力争杜晓红这个角色。从表演来看，杜晓红这个角色难度很大，既要表现虚假的一面，又要流露真情实感，她表演的很好。我们应该思考，该剧的前半部，郁珠同样可恶，为什么观众不讨厌她？这就是表演的问题。陈数基于个人的特质，演什么都朝着知性，端庄，典雅上靠，这实际上也暴露了她生活经历不够，戏演的太少的缘故。像陈宝国，同样是科班出身，演戏超过四五十多年，什么角色没经历过？早就了然于胸。他刚出道的时候，表演也是有点舞台范儿，随着不断的接戏实践，早已百炼成钢，在这样的基础上，才能够创新角色，游刃有余。陈数错过了她表演的最佳时机，太挑戏，造成生活实践不够，与现实脱钩，当她表演时，由于没有生活，就会依赖学院派的路子，显得高大全，不具说服力。随着年龄的增长，戏路会越来越窄，再如此的挑戏，得不到生活实践，一定会被边缘化。.
其实我真不想再评论陈数了，对她，我已经从比较欣赏过渡到比较烦了，这样的转变主要来自她的言谈举止。现在的她让我很难再联想到黄依依,那个时候的清纯现在已然看不到了。她的表演还是带有比较浓的舞台痕迹，举个例子，在《剧场》的第一集，她从乡下急匆匆赶回剧团演出，导演李立勋急拉她的手臂到一边欲告诉她什么事，就这个移动的过程，她的步调及她的眼神就不是写实的表演。她被拉的时候感觉不舒服，应该是有点慌乱，为了稳住自己，她应该是左右看看，脚步有些零乱。可是这个过程，她两眼一直看着对方，脚步的移动就像舞台上的台步。我可能不应该这样“鸡蛋里挑骨头”，但我的观后感就是这样。还有在剧里与儿子的互动来看，更像是一个心地非常善良的妈妈收养了一个儿子，对他呵护有佳，却不是那种自然的亲情方式。
<剧场>里王晓红的戏份已经超过了郁珠，说明她表演的不错，导演临时给她增加戏份不是没有可能，这个角色的可表演性比郁珠要大的多，她的台词量以及情绪的跨度转换是极具挑战性的，说王晓红才是该剧的主角应该不为过。王晓红这个角色按照剧本的要求就是这样让人愤恨，看到许多人对她咬牙切齿，说明她表演的很成功。当一个演员演什么角色总将“自毁形象”挂在嘴上，只能说明他（她）能力不够，一个优秀的演员必定是将角色的塑造能力视为终身的追求目标.
陈数真的变化很大，从她在《我爱男闺蜜》的表演来看，她的面部僵硬，一当出现很情绪化的表演时，她面部的肌肉在南北方向的移动很不协调，只能朝东西方向扯，嘴角咧的很大,所以当她表现愤怒等情感时就会很不自然。她的表演风格是贤淑的， 比较冷，或者说是知性，典雅；表演一般是不怒而威，较少激动，这多少些许的掩饰了她这方面的不足。在我看来，她更适合演话剧，演电影她是不适合的，电影画面很清晰，特写镜头也多，她不容易藏拙。这也许是她电影作品比较少的一个原因吧。 年龄对一个女演员是非常残酷的，过了可塑造的年龄段，角色的限制就要严重的多。陈数接戏少，太挑戏未必是主因，也许很多好角色根本不找她。这与她受访时的谈话不真实，不谦虚有一定关系。就在最近，她受访，别人夸她演年代戏不错，她却自称她的都市剧也不错。 谈到她的戏少了，她却说，没戏没关系，她一天到晚有做不完的事。这些话无疑就是向外界传递了一个信息：不找我拍戏没关系。那么谁还会找你呢？所以我才说她会被边缘话，事实也是这样，《剧场》自开播以来，关注度不大，表明她的知名度已经褪色。
按剧本，郁珠这个角色是绝对女一号，但是为什么许多观众会觉得杜晓红的戏比郁珠的多？拍电视剧讲究拍了多少场戏，多少条戏，谁的戏份多，检验的方法很科学，出不了错。杜晓红的戏多过女一号，唯一的判断就是杜晓红这个演员表演的很精彩，导编忍不住一直为她加戏。就像郁珠的台词里说的，杜晓红在很短的时间里可以变换几张脸。事实的却如此，她能在一种状态下迅速转换到另一种状态，具体的表现就是她能在兴高采烈的状态下由于某种原因的刺激以极快的时间进入到悲戚的情绪里。当她面对她的心上人，她的双眸朦胧富有诗意；一看到郁珠，满眼充满了怒火，不依不饶，绝不妥协。总之我觉得她驾驭这个角色游刃有余，很出彩。而郁珠呢？按角色的定义，她堕落，抽烟喝酒，感情上脚踩两只船，与年龄相差十分悬殊的异性发生姐弟恋，在那个年代，这样的人该做如果解读？无论如何不能将她演的好象非常委屈,受人同情;任何知性，高格调的演绎都是不真实的。相反她应该是一个生活不拘小节，平日凌乱不堪，烟不离手，酒不离口，对人经常爆粗口，情感上较为放荡不羁。当郁珠是这样被诠释时才能使这一角色富有真实感。陈数根本没有演出这样的状态，要不是作者严歌苓钦点，恐怕制片方和导演会用其他人。我个人认为,正是陈数表演不到位,杜晓红的戏份才会相对增加.
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