回顾日剧三十年你观看过几部？

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回顾日剧三十年

《朝日新闻》野岛刚   2014.01.11

    1980年到2010年，日本电视剧历经了跌宕起伏的30年。在每个时期，无论是主题素材，还是社会反响，都深刻地反映了电视剧和时代之间的紧密联系。

    潮流不断变化，日剧也日益更新，去其繁冗，拣其扼要，让我们回顾一下这30年的日剧历史。


泡沫时期的“普世”价值

    上世纪80年代后期至90年代初期，日本经历了泡沫经济时期。如同我一样，在此期间度过了大学时光的一代人，深深受到“都市言情剧”（日式英文“Trendy Drama”，多以都市男女的恋爱和社会潮流为主题）的影响。这种电视剧存在的重要性，远远超出现今人们的想像，甚至可以说是无法逃避、不可或缺的。

    之所以这样说，是因为它的影响力之大，足以决定人们的价值观。尤其对于追求潮流的世代来说，对待都市言情剧的态度颇为重要，选择或是迎合，恰恰体现了一个人的价值取向。现在想来，那时候的情况，或许和60年代年轻人评价小说家大江健三郎时分帮别派的现象有几分相似。

    但是，当时的年轻人无暇考虑这么多，一门心思地努力模仿，使自己更加接近电视剧的主人公。约会时一定要吃法国大餐，基本不会像现在这样轻松地吃点意式简餐；女朋友的生日一定会去买蒂芙尼，过圣诞节则一定要预订赤坂王子酒店……如今回想起来，脑中自然画上一个大问号，当年明明还是学生，有必要逞强至此吗？不过在当时，社会的整体氛围确实让人感受到，如果不那么做就“无法原谅”。

    就我个人而言，那时还是上智大学的学生，从刚步入校园到大二为止，一直和一位同年级的女生交往。她毕业于初高中连读的基督教私立学校，通过推荐进入了学习院大学，是一位家境殷实的千金小姐。基于这样的背景，我曾很努力地尝试走电视剧中的“潮流路线”，但中途还是开始隐隐觉得自己不适合这种交往方式。更何况，把每个月打工做家庭教师等赚来的约5万日元尽数花在女朋友身上也有些荒唐。

    所以在大二的秋天，我向关系已开始转淡的女朋友直接提出了分手。然后，仿佛要逃离都市言情剧的世界一样，我前往海外留学。即便在留学归来之后，我选择把存下来的钱用于海外旅行。交往的女朋友，也是比较学生气的，我开始转为开始享受这种略显窘迫的恋爱。

    回想当时，1991年到1993年之间相继播出的《101次求婚》、《东京爱情故事》、《一直都爱你》、《同一屋檐下》等电视剧，给我们男生造成很大的心理压力。现在仔细一看，其中大部分都是富士电视台制作的。虽然颇为吃惊，不过当年的富士电视台确实非同小可。

    无论哪部电视剧的内容，都可以用一句话概括----“俊男美女（其中也有少数搞笑角色）一边烦恼着各种事情，一边谈着精彩的恋爱”。而“事业和成功都不及你重要”是贯穿始终的价值观。虽说如此，登场人物已拥有一份理想的工作，不管是收入还是前途都不是难题的前提在剧中忽隐忽现。

    在我看来，1990年代前期，是人们在“拥有”之后思考“消费”的时代。“金钱只花在恋爱上”这种价值观被生动地体现在了电视剧中。

《东京爱情故事》场景

80年代的社会思考

    如果向前追溯，回顾一下1980年代的电视剧，则可以发现一个姿态略异的日本。直到1970年代为止，日本一路实现了经济高度成长，因此变得富足。而在1980年代，“这样真的好吗？”等直面现状的质疑精神也被融入到了电视剧中。

    比如，1980年的《3年B组金八老师2》（TBS），正是将焦点聚集在为非作歹导致“学校崩塌”的问题少年身上。武田铁矢扮演的金八老师，对那些想要放弃不良学生的同事抗议道:“那家伙不是烂了的橘子！”这句话成为刻入电视剧历史的经典台词。

    1983年的《积木崩塌》（TBS），是以“家庭崩塌”为主题的电视剧。1985年的《致星期五的妻子们3 坠入情网》，使贤淑的日本妻子形象成为过去式，令人印象深刻。那是一个摇摆不定的时代，“家庭”、“学校”、“职场”等支撑着战后日本人的“ 框架”逐渐动摇。也正因如此，1983年的NHK连续剧《阿信》才成为了轰动全社会的成功之作吧。阿信坚忍的形象，正是经历了明治、大正、昭和时代的日本平民的姿态。就在日本正渐渐转变为“富足日本”的最后瞬间，《阿信》诞生了。

    但是，显像管中感动了我们的阿信在日本已不复存在，时代无法避免地从“社会派”向“都市潮流”不断变迁。

    1986年的《男女7人夏物语》和1987年的《男女7人秋物语》两部电视剧成为1990年代迈向不同潮流的一种预兆。明石家秋刀鱼、大竹忍、岩崎宏美、片冈鹤太郎、山下真司、手冢理美、冈安由美子7名演员将剧中人物的聚散离合演绎得淋漓尽致，播出后大受欢迎，这也真正引领了“都市言情剧”时代的正式到来。

90年代的主题转换

进入1990年代后半段的日本，被泡沫经济崩坏之后的不景气重重包围。当时虽然还不像现在这样就业困难，但是奢侈玩乐的人已不见踪影。电视剧的主人公，也变成了“认真稳重”、“想要改变现状”的类型。

比如，1997年最受欢迎的《同一屋檐下2》（TBS），因成为收视率远远超越第一部的罕见作品而名声大噪。曾是职业马拉松选手的江口洋介扮演的主人公，逐个拜访7年前因为双亲的交通事故而分别的兄弟们，最终让一个支离破碎的家庭走向重生。这个故事，仿佛恰如其分地折射了希望从泡沫崩坏中再生的日本人的期冀。

1998年富士电视台的《GTO麻辣教师》，讲述了曾经是暴走族老大的老师鬼冢，用他破天荒的教育方式，将一个个“恶势力”打倒帮助学生们的故事。从主人公的行为中，观众们获得了一种精神发泄和心灵净化。不过，由于登场的反面人物明显都是在泡沫经济时期腐败至极的经济界人士和政治家，可以说这部电视剧表现了后泡沫时代的一种“除恶扬善”的意识形态。

21世纪的题材多变

然而，对于批判泡沫经济时代逐渐感到厌倦的日本人，开始思考如何才能找回原本的自己。2000年之后的电视剧，想要一语概括并不容易。因为，想必那时的日本人本身就十分迷惘、困惑。如果一定要在其中找出一些共同之处的话，那么最先想到的大概就是“纯爱”吧。

泡沫时期的电视剧基本没有“纯爱”。当时的人们觉得“纯爱”是无能的表现，认为恋爱是一场游戏，要像坐旋转木马一样，不停地变换对象，然后聪明地从中选出最合适的人。但是，2000年以后电视剧强调的则是“命中注定”。

2000年播出的《美丽人生》（TBS），由木村拓哉和常盘贵子主演，获得了最高收视率41%的惊人成绩。该剧讲述的是没有人气的男理发师和轮椅少女的恋爱故事。女主角虽患疾病，但依然作为图书管理员坚强地活着。如果让我选，比起泡沫时期的电视剧，这种类型的作品更容易产生共鸣。当时，我虽然工作很忙，但还是抽空看完，哭得一塌糊涂。

另一方面，从这一时期起，“职业”也作为电视剧的主要题材之一开始发展。引航作品是2001年的《律政英雄》。该剧着眼检察官的生活，正义感超强的木村拓哉搭配有点小迷糊的松隆子，这样的组合大放异彩。

之后的2003年，描写空乘人员的《GOOD LUCK!! 》（TBS）、以医疗界为主题的《白色巨塔》（TBS）、刻画孤岛名医的《五岛医生诊疗所》（富士电视台）等电视剧陆续热播，被称为“职业剧”类型的电视剧广泛博得好评，占据一席之地。

然而，伴随着各种职业被悉数搬上银屏，收视率开始出现整体下降。原来每年至少有几部都会取得超过30%的收视率，但渐渐地这样的情况一年也不会出现一次。于是，电视剧开始挖掘历史。《华丽一族》（TBS）、《仁医》（TBS）等剧都收视不俗，却不足以挽回日剧整体的衰败趋势。总的来说，2000年代后半进入了电视剧的低谷。电视剧的档期不断地被综艺节目取代，都市言情剧的演员们也失去了阵地，综艺明星成为了电视的主角。

就这样，直到2011年的3.11东日本大地震之后，日本电视剧才迎来了复活之日。