原文作者@原红豆山庄
这个情人节看什么？如果你回答《失恋三十三天》，抱歉，我会觉得你肤浅，盲从，如果你在看《北京爱情故事》，我会觉得你规矩，又太小家子气。遇见《请你原谅我》，注定成为我2012真正的收获。
导演刘惠宁执导过当年的刑侦大剧《一二·一枪杀大案》，冷酷而细腻、丰富而写实的风格给当时性格还不成熟的我留下深刻印象。当时还反复质疑这是纪录片还是电视剧，怎么会那么真实，与平常看到的啼笑皆非的电视剧如此格格不入？直到发现《请你原谅我》我才恍然大悟，这个不走寻常路的导演在牢牢守住了生活的本真的同时，又紧紧攫住了艺术的喉咙，用哑声演绎出不多见的高鸣。
真正的艺术，会打通人的每一项感官。这句话在《请你原谅我》这部剧上再次得到生动的验证。画家看到这是一幅云淡风轻的水粉画，音乐家会听见一曲长歌当哭的小提琴，而诗人则感受到这明明是一章清愁涵远的散文诗。“人入画图中，功夫在诗外”，此之谓也。
真是无法不喜欢《请你原谅我》，那是一种穿越时空的情愫，一种洞达世情的晶莹，一种孤单折射出的璀璨，一种繁华落尽的沧桑。世界常有，而人生不常有；人生常有，而青春不常有；青春常有，而邂逅不常有；邂逅常有，而故事不常有；故事常有，而真情不常有。
“请你原谅我”，就是一则在时代激流中沉沉浮浮的一代人的理想、命运与心声的投影。每个人都能从中看到自己，又不敢相信那是自己，在生活的躯体上插着艺术的翅膀。而我竟然会联想到《红楼梦》。世态的镜子，青春的挽歌，人性的赞美诗，感情的经文。时代虽不同，人心终未变，一样是离合，古今都缱绻。
徐天就像宝玉，“潦倒不通世务，愚顽怕读文章。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。”他仿佛又集中了王熙凤与贾探春的才思与志向。“凡鸟偏从末世来，都只爱慕此生才。”“才自精明志自高，生于末世命偏消”的徐天，有着让人嫉妒的才华，从未低头的天性，即便是藏起锋芒，依然能感觉他那内敛中蕴藏的咄咄逼人的气势。李书记看不惯他，但从骨子里慑服他，陆秦生对他心存芥蒂，但始终有一种自卑情结。可也正是这份聪明与不羁，让他受尽岁月淘洗，勘透红尘悲喜。
吴晴就像宝钗，看似大度却尊崇现实。剧中多处艺术手法值得一提。比如全剧一开始让人感觉两人未能结婚是吴晴母亲代表的世俗势力的阻挠，但很快就发现真正的阻隔来自两人的人生观世界观完全不同。吴晴家那个总是失灵的门锁仿佛就是若隐若现的象征，而陇口公社的那堵墙分明是两人心上的墙。面对徐天“把面子扔到地上”去哀求李书记，吴晴有过种种猜测，但始终没有迈过那堵墙看看事实的真相，就轻率地认定徐天眼里只有面子没有她。很多观众埋怨，两人既然相爱，早点解释明白不就完了吗？谈何容易！一时的误会容易解除，观念的隔阂难以消泯，相爱时可以彼此吸引，一旦面对生活的检验就会遍体鳞伤。这不怪吴晴，我们同样可以计算出她的隐忍与包容，但这个人我喜欢不起来。
梅果就像黛玉，绝世空灵而不失性情，总是以极端的方式撕碎人与人之间看似和谐融洽的面纱，打破理所当然的幸福生活和道貌岸然的清规戒律，扰乱暂时的平衡，不留任何余地。但这一切同时也仿佛在提醒着我们，能够轻易打破和撕碎的还是我们赖以生存的基础吗？那些原本就不牢固，梅果作为破坏者只是代表上帝履行提醒众生的职责而已。她如同一枚感性的箭头扎入徐天的心扉，不速之客，突如其来，留在心上隐隐作痛，拔出来更是血如泉涌。但是，徐天的知己却只有她。徐天在梅果面前就像一颗荔枝，她可以不费吹灰之力地洞穿徐天看似坚硬坎坷的外壳，直达晶莹剔透而又不堪一击的“果肉部分”，她无情地撕开，而又小心地呵护，若即若离，像一则寓言、一道谶语，伴随着徐天纷乱的人生。
何佳则似湘云，豪爽狭义中是汩汩的女儿温存，不因贫达而变，心中自有春秋。同样锋芒展露的个性，却比谁都明白自己的个性，与徐天相互激赏，却又同道而别，目视他走得更远，如同两条平行线离得最近而永不相交。她也是最懂徐天的人之一。梅果只是能洞察徐天的心事，何佳却能不用猜测就掐准徐天的性格。她可以为徐天做一切，不计任何人的眼光与自己可能付出的代价，但绝不可能走到一起，因为两人之间太透明，不存在一点点朦胧与暧昧。这是可遇而不可求的朋友中的极品。所以每当观众感叹天意待徐天何等刻薄的时候我也会嫉妒天意待徐天何其偏袒，让他能在短短一生遇见三个女人中的女人。梅果和何佳让我选择同样难分轩轾。有意思的是徐天对此二人自始至终均未言情，以留白的手法，秒杀了无数庸俗爱情剧的大团圆结尾，这也正是《请你原谅我》的精妙绝伦之处。
陆秦生很像贾雨村。这么说可能有欠厚道，但我们有什么理由怀疑贾雨村也曾敦厚纯真？希望通过努力来赢得属于自己的一切并没有错，这个人物的身上被烙上了那个年代最鲜明的烙印。最终他似乎得到了，可得到了世界，迷失了自我，哪个更悲哀？但单纯从性格上说，陆秦生是最适合吴晴的。吴晴对未来有着明确的规划，她爱徐天所以把徐天规划在里边，两人最终的劳燕分飞看似是命运在捉弄，实质却是观念的激烈冲突让规划发挥出强劲的反作用力。而陆秦生正是个目的性很强、厚积薄发潜流暗涌、前途重于一切的人，扳手狠狠砸向手指的一瞬将他性格里潜伏的偏执表现到极致。从外表看，徐天与陆秦生很能代表《变形金刚》里的狂派与博派，金庸武侠里的明教与正派。前者飞扬恣肆，放纵不羁，后者谨小慎微、老成持重，而当命运的高潮或是转折来临，我们就看到狂派心中原来是一片纯净与平和，而博派体内则涌动着莫名的狂躁与贪婪。人生，真是个高明的魔术师啊。他把一切你习以为常的东西突然统统藏起来，让你再也找不着，然后又在你不经意间，把一些不见天日的东西堂而皇之地公开，让我们无地自容之余，感到命运是个绝妙的讽刺，谁也奈何它不得。陆秦生这样的人在我们身边是最多的，他可能洁身自好，可能稳扎稳打，在老师和上级心中永远是最完美的，但他们往往缺少真心的朋友，因为他们在内心深处没有把任何人当成可以交心的朋友。他们总是把心事深深藏起，足够关心别人，但永远保持距离，不以真面目示人。他们活得很安全，很滋润，但是已经失去了人生的趣味。
张嘉译客串的中年人，则更接近《红楼梦》中的空空道人。始终游离于剧情之外，却占据着一个难以企及的高度，以夙慧点拨世人的迷途，以阅历洗刷世俗的偏见，像一尊掌灯的智者，慈悲的佛陀，度人于苦海。两人之间的每一句对话都充满玄机，是一种历尽艰辛后的苦尽甘来，无求无欲。看破了这个，世界上已经再没有什么可以束缚徐天，他可以安然面对昔日的爱侣，安然化解迷离的怅惘，安然地走向深牢大狱。忍不住想吟一句：看罢《请你原谅我》，无须面壁已参禅！
不能不提的还有俞鹤卿教授、费兵父子、唐菲母女、高师傅一家、何佳的哥哥和陆秦生的母亲。这些轻重不一的角色没有一个不守在他们应该的位置上，扮演着不同的父母兄妹，像一枚枚不起眼却坚固的螺丝钉，牢牢锲在机器里，让它可以照常进行匀速、变速、高速运转而不出故障，让我们可以在行云流水的叙事中完成注目与唏嘘。我们也不应只沉浸在徐吴梅陆何的命运中不能自拔，要相信他们每个人都有故事都有梦，都有青春与未来。我想这才不辜负导演的用心。“一场幽梦独醒时，斜阳却照深深院。”正是对人生最好的写意。而正如一副名联所云，“演离合悲欢，当代岂无前代事；观抑扬褒贬，座中常有剧中人。”我们的生活与梦想，是否同样在浊世中飘零，在潮汐中追溯，而荡涤了本色？
人生还是有梦好，哪怕悲欢由梦生。
