每个时代都有受迫害的。—波普尔
刚看了张译主演的的电影《无价之宝》。张译的表演很给力，把一个嘴硬心软的东北汉子演活了。其他配角的表演也无可挑剔，非常的生活化。剧本写的也好，粗粝艰辛的现实与温暖柔软的内心相映对照，让观众在残酷的生活中感受到善良人心带来的美好和温暖，也让整部剧充满张力。
这些年，国产影视剧的水平越来越高了，而且讲东北故事的影视剧也越来越多了。改开之后，工农兵逐渐退出文艺舞台，取而代之的则是文革中各类被迫害者。九十年代之后，媒体热捧的主角逐渐换上了各类的成功人士。就像当年美化工农兵一样，改开后的媒体和文艺界对大款大腕和暴发户这些新时代的成功人士也是极尽美化之能事，个个都被包装成完人。而很长一段时间，毛时代的领导阶级，国家的主人翁却被媒体和文艺界刻意遗忘了。这倒是与现实社会中作为改革代价的工人阶级的整体沦落境况相吻合。
印象中第一部以下岗工人为主题的电影是王千源和秦海璐两个东北演员演的电影《钢的琴》。然而这部电影只描写了下岗工人的惨状，却没有涉及国企改制时内部人瓜分国有资产，毫不顾忌工人利益的腐败内幕。前几年热播的电视剧《人世间》稍微触及了国企改革的残酷过程以及工人阶级的沦落。比如修脚工春燕，改开前是劳模，并因为工作好而被提拔为小领导。改开后，她就像很多劳模干部一样，被发配回去，重新当起了修脚工。可在改开时代，春燕不仅没有了工人阶级的荣誉感和自感豪，而且还成了被侮辱被迫害的人。这与现实也是十分吻合的，现实中很多下岗工人比春燕惨多了。沈阳一个著名生产拖拉机的国企在改开后因为包产到户，拖拉机销量大减，国家又没有转产资金，企业从行业中的佼佼者一下子沦为了亏损企业。该厂的老工人，别说看不起病，死了后连骨灰盒都买不起，这是该厂的工会主席亲口告诉我的。而那些靠国企改制发财的内部人，摇身一变都成了企业家和先富者。
在周梅森的《人民的名义》剧中，涉及了国企改制的黑暗，但那些被抛弃的工人在周的笔下也变成了无理性，无大义的群氓，其中一个还被冠以文革之名。这就是作家眼中的工人形象。这和我插队之前在工厂劳动时遇到的工人完全不同。那时的工人大都自信乐观，热情厚道。我至今难忘在沈阳电机二厂劳动时的车工班班长黑师傅，一个年青的劳模。小伙子长得高大帅气，一脸阳光，不仅自己工作认真负责，还经常帮助其他工友完成任务。
前几年王千源主演了一部小制作电影《小人物》。王千源饰演绰号叫大圣的警察，故事很简单，讲的是大圣与涉黑地产商斗智斗勇，最后将其绳之以法的故事。电影有点搞笑，夸张，属于打斗喜剧片，但故事却很接地气，真实地反映了改开后地产商黑社会的历史。有意思的是，编剧给警察一个绰号大圣，似乎是受了毛泽东那句诗词的启发：今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
最近热播的电视剧《漫长的季节》和《黑土无言》都是以东北国企改制，工人下岗为历史背景的悬疑侦探剧。虽然是侦探剧，但并不回避或者是故意带出国企改制的真相，既内部人瓜分国企的腐败内幕。那个时期，真是群魔乱舞，可惜那时没有孙大圣，所以下岗工人就沦为了改革的代价。在这些电视剧里，那时的东北是阴郁的、悲伤的，无助的，黑社会横行，腐败分子得道，人民沦为草芥。这让我想起六十年代一部电影《特快列车》，这也是一部根据真实故事改编的电影。那时东北人民的精神面貌和国企改制后真是天差地别。人人有爱，相互关心，一人有难，全体支援，那时的东北确实如歌里唱的那样夸张，个个都是活雷锋。
哪个时代都有被迫害的人。所以有人恨共产党，骂毛泽东，有人爱共产党，怀念毛泽东我觉得都很正常，因为老百姓不懂得什么历史宏大叙事，他们对政治的评价都是基于自身的利益得失。就像当年贫苦农民支持共产党是因为打土豪分田地，而地主仇恨共产党是因为几辈人盘下的地被剥夺瓜分了。西藏农奴感谢毛主席共产党，热爱新中国是因为翻身得解放了，达赖那些农奴主们仇恨新中国则是因为被推翻了。
我说过，凡是非帕雷托最优的改革都是有代价的，只是代价的主体不同而已。农村经济体制改革之所以诟病不多，是因为农村经济体制改革基本符合帕累托最优，绝大多数农民都从改革中受益。而城市经济体制改革却不是帕累托最优的改革，改革的受益者是内部人，而下岗工人沦为了代价。
当然，改革的代价不仅仅是几千万下岗工人，更大的代价是整个社会的道德沦丧，几乎无官不贪的官场，以及各行各业的深度腐败。当初改革四君子讨论城市经济体制改革时就预料到改革会带来腐败，但当时他们的判断是，改革的收益会大于腐败的损失。如果仅从经济上讲，这个判断也许是对的。因为四十年的时间，中国GDP从排在荷兰后面，一跃成为世界老二，而按购买力平价测算的GDP早已世界第一。可这期间，腐败也如影随形，同步爆炸似蔓延。当初的改革四君子之一王岐山，在习任上成为反腐的领军人物。面对中国大面积的深度腐败，不知道王岐山作何感想，是否还认为当年自己的判断是正确的？
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