不仅是增重和体型上的改变，朱一龙的表演是由“近到远”的一次拓宽。导演几乎没有近景怼脸的拍摄，多是呈现的马哲全身

他利用马哲这一人物，剥离了观众最熟悉的“朱一龙”，在陌生感中建立起新的信任感：观众可以在镜头中观察或是捕捉朱一龙的整个身形，在追寻的过程中，无疑让他的肢体语言被看见，马哲在河边双手插兜被凸显的略肿的体型、在餐馆看见疯子幻影不知所措的手（拿烟）、踹门无果后痉挛的背影、与妻共舞时对身体重量的反应...这一切的一切，都是朱一龙对于突破的反馈，却又恰到好处的为人物增添了某种份量，也让自己新的诠释方式被认可被接受

从小公爷，林楠笙，莫三妹，何非到马哲，朱一龙在演员这条道路上，从“正到反“，由“近到远”，已经做过多样化的尝试。 从小成本剧情片，悬疑商业片，到荒诞现实的艺术片，他充分证明了自己的宽广戏路和扛票房的实力。