赞，楼主可以看看导演刁亦男的访谈，关于方言，关于背景选择，关于有意淡化角色的情感联系，他在访谈里都是有谈到的。

附上链接刁亦男：用更纯粹的电影了解人的内心http://ny.zdline.cn/h5/article/fart.do?artId=74342

三联生活周刊的“中读”app在5月就发了小胡和刁亦男导演的音频采访。刁导的几句话好像是新信息，详细讲述了这次电影与之前的不同，以及由此带来的对演员表演“去心理化”的要求。

 

“我想让这部电影更接近诗意的表达。因为《白日焰火》里还有很多现实主义的信息和调性，《南方车站的聚会》里面是一些更风格化的影像，更现代性的一种叙事手法，就是碎片化、打破叙事的连贯性，承载一些电影的形式，表现电影的形式之美；那它（这部影片）就不是一个完全模拟现实的、纯粹的社会现实主义的电影，那它（这部影片）的表演也应该是去心理化的、呈现出更多的中性状态，因为表演实际上只是我画面的一部分，不是我画面的全部。某个镜头里，更重要的东西可能是后面的那栋楼，或者是划过的那条船，表演只是其中的一部分。但是如果演员的表演风格和画面风格冲突的话，就不对了。所以我要让他们都尽量给我中性的表演，然后就要求非常准确。如果你要强调电影本体的风格的话，肯定就要损失掉一些内容，这是肯定的，尽量还是要做到平衡。”

 

“有让人感动的艺术，这就是移情的艺术；也有让人思考的、冷静的艺术，那我这部电影是向后者倾斜的，它是相对更冷静一些的。但这种冷静是让你抽离出来，因为那些影像和形式让你“爽”了，那这些共情的东西不可能在这个时刻同时来到，但我还是相信观众到最后会共情，当两个女人走在小街上，加上胡歌唱梭罗河的歌声出来的时候，我觉得会有共情。电影的结尾很重要，导演在前面舞了很长时间的剑，最后看你扎在哪儿，扎对地方了，观众情绪就宣泄出来了。”