后印象派画家的罗特列克（Toulouse Lautrec, 1864-1901）出身贵族，父亲是伯爵。他是长子，在家族中的位置很重要。 只是他父母亲的结合也是父母之命，感情冷淡，他父亲又爱在外面掐花揪草，绯闻不断，对他不甚关心。本到巴黎上小学，由于他生来体弱多病，母亲就带他回到娘家的庄园豪宅找先生教他，小罗特就在那长大。 在最后一个老师那里学了5年之后，1887年小罗特就出来闯世界了。蒙马特是一个声色繁华的地区，小罗特也进入了巴黎的夜生活，认人无数，不比他爹的社交圈小。 就在那阶段，巴黎的一个卡巴莱（cabaret）餐馆（歌舞餐馆）Moulin Rouge开张了，俗称“红磨坊”，因其建筑有一个大红风车。现在“红磨坊”一年365天每天两次show，能容纳850观众。那时“红磨坊”刚开业不久，老板看重小罗特的贵族身份，对他格外优待，为他保留座位，小罗特是那里的常客。
Self-portrait in the crowd, 1892
他的玩具是应有尽有，吃喝不愁，无忧无虑，全庄园的上上下下都喜欢他，宠着他。也不知是太过无忧无虑还是智力发育没跟上体力发育，13岁时一次从椅子上摔下来被扫帚绊了一下把右大腿给摔断了，第二年又掉到沟里把左大腿给摔断了，要是别人的话骨头长好就没事了，可是他的两腿就不太长了。其中的原因是基因缺陷，再其中的原因是祖上近亲结婚（祖上曾有男丁过继到母亲家族，到他父亲这辈又把祖上基因娶回来了），以保持贵族血统。结果倒是给医学做了点贡献，他的情况被称为Toulouse Lautrec症。虽然上身发育没问题，就是腿短了点，个头就只有1.42米（也有说1.5米的），少年的双腿支撑着成年的躯干，走路需要拐杖，也不能骑马，唉！他父亲就不让他进入社交圈，让他在家呆着，就是养起来了，反正也不差钱。
但这小罗特心理素质挺好（后来也不行了），本来也没什么野心，呆着就呆着，想干嘛就干嘛，从小爱瞎画，结果就练出了画画的本事。由于父亲曾是骑兵，喜欢骑马打猎，Lautrec从小就画马（现在他的博物馆里还有他4岁时画他爹驾马车的画，还有点意思），这是他长大了点儿正式学画之前画的“爹在尼斯驾邮递马车” （Alphonse de Toulouse-Lautrec-Monfa Driving his Mail-Coach in Nice, 1881）：
Alphonse de Toulouse-Lautrec-Monfa Driving his Mail-Coach in Nice, 1881
小罗特17岁时母亲带他去巴黎受大学教育，但他只想学画，母亲没办法，就送他去一位画动物的画家那里学习，才几个月，老师就觉得小罗会的太多，就推荐他去一位名画家那里学习。小罗特的母亲对儿子的期望很高，还动用影响力才得以让他进入了那位画家的画室学习，只是才半年，那位画家就关了画室到艺术学院高就去了。小罗特随后进入Fernand Cormon的画室学习。
在1886年与比他大11岁刚到那里工作（也有说是画室的学生）的梵高认识，然后还画了一幅“梵高的肖像”（Portrait of Vincent van Gogh,1887）：
那期间，老师对他们要求的不是很紧，他们有时间游荡巴黎（本来有母亲看着他，后来他母亲不喜欢巴黎回去了，这下小罗特可现了原形了），小罗特就是那时第一次接触了一个17岁的模特（有说是妓女，传说名叫Marie-Charlet，还有以她名字为名的描述小罗特的电影），给她画了画。
Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin, 1887
小罗特也为此女画过一幅“脂粉”（Face Powder, 1887），
这幅画后来在一次画展上被梵高弟弟的画廊以150法郎买走。
罗特列克的全名是：Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa，应该称呼他Henri才对。Toulouse，Lautrec和Monfa都是法国南方相邻的地名，罗特列克的家族是Toulouse和Lautrec的伯爵，Montfa的子爵，家族上溯千年以上。罗特列克就出生在那边的阿尔比Albi，属“比利牛斯”地区（听这名字就可知他们家族有多牛!）。
再说梵高，开始学画后，一直在荷兰老家那边，忽然决定到巴黎学画，这是个无比正确的决定，只是也没和弟弟打招呼，说来就来了，来了就住在弟弟那里，很快和弟弟的关系还闹僵了。主要是梵高经常挺晚回家，在外面与人争论绘画还没尽兴，不管弟弟是否要休息，嘚啵嘚地叨叨画画的事，没完没了，在他弟弟生病的时候依然如此。最后他弟弟实在忍无可忍，梵高只好想着离开巴黎。
梵高肯定和好朋友罗特列克说了，小罗特给他出主意，搬到法国南部一个小镇Arles，因为罗特列克对那边很熟，那里阳光明媚，美女如云，是个画画的好地方。
于是梵高就搬到了那里，租了一二层小楼，把它刷黄了，还画了下来，名为“The Yellow House”（“黄楼”，亏得没刷成“青”色。现在“The Yellow House”差不多成了梵高专用的词了，还有一个以此为名讲梵高的电影）。
梵高后来在Arles那里处的不好不能怨小罗特的主意，小罗特和梵关系不是一般的铁，据说1890年（那年梵高自杀之前）一次画展后有人出言不逊地评论梵高（梵高不在场），小罗特当场要与那人决斗，最终以那人收回言论作罢。
怎么总岔到梵高那里？被他带沟里去了，现在拽回来。小罗特在学画期间和最后，两次参加官方沙龙画展都没被接受，那时他用的画名是“特罗”（Tréclau），就是他名字 “罗特”（Lautrec）的反写。后来他就改回本名，并一直参加各种画展，包括一个“独立艺术家沙龙”的画展。
那期间，小罗特经常在蒙马特的户外画风景，1886年认识了一位红发模特瓦拉东（Suzanne Valadon），为她画了这幅“洗衣女工”（The Laundress,1888），
这幅画2006年在嘉士德拍卖拍了$22.4 million。
这位瓦拉东也是雷诺阿1883年那两幅画： “Bougival的舞会”（Dance at Bougival, 1883）和“城里的舞会”（Dance in the City, 1883） 中的女子，据说也是雷诺阿的情人（怎么又岔到雷诺阿那儿去了?）。
Dance in the City, 1883 Dance at Bougival, 1883
瓦拉东本人是个私生子，母亲是洗衣女工，父亲没准儿，18岁的时候，她和一个画家也有了自己的私生子，和画家在一起挣模特的钱还免费学画，后来还成了名见经传的画家，而且她的私生子也成了画家（真是一个励志的故事，不失为那些想成为画家而又无路可走的女士的一个参考）。
她本是小罗特的模特，但两人有了进一步的亲密关系，最后甚至闹到瓦拉东要自杀（有说法是她以自杀要挟，要骗小罗特的钱财），小罗特伤透了心，与她一刀两断，这一关系两年就结束了。和那个瓦拉东伤心分手后，小罗特对女性是十分的失望，放纵了一把，结果就是得了梅毒。那时得梅毒的真多，梵高哥俩都是，最后梵高已预感到自己时日无多，所以又搬回巴黎附近，离弟弟近点儿（就是不自杀也活不了几天了，他弟弟也就比他多活几年），好像与罗特列克又遇到了一起。（快写成“画家八卦”了吧?）。
画中突出了舞蹈的踢腿动作，还用了日本浮世绘的风格，大块的单色。其中的舞女就是红磨坊当红的招牌舞星La Goulue（拉古留），据说是她创造了法国“can-can”舞。
那时巴黎街上已有旋转的广告塔（和现在一些城市的公厕差不多，略瘦一号），广告画印了3000张，小罗特一夜成名，后来还被誉为“现代张贴画之父”。他还画了不少类似风格的广告。 一辈子没有挣钱的压力，爱画什么画什么，但罗特列克还是很努力的工作，比有挣钱压力的画家还加班加点，也是把身体搞坏的一个原因。 最后两年，罗特列克由于酗酒还在精神病院里呆了几个月。巴黎世博会请他做绘画的评委，那时他已经只能坐轮椅了。罗特列克离开巴黎到外地疗养，最后回到了出生的地方阿尔比，回到他母亲身边，三轮本命年的人世旅程终于到头了，36年前为整个庄园带来期望和欢乐的他，36年后在母亲的陪伴下带着众人曾有的期望静静离去（虽没辜负母亲对他绘画的期望，但母亲还在，他自毁身体，涉嫌不孝），比梵高活的还短（怎么又提梵高?）。 闹不清楚罗特列克广告画的成就大还是他油画的成就大，他的油画成就不小，参加好多次展览，还有至少三次个展，但看上去广告画的成就更大。其他画家都不屑于画广告画，但罗特列克不在乎，而且他是常年泡在“吧”里，对那里从环境气氛到舞者都熟得恨不得没人比他更熟了，知道人们喜欢看什么，再加上他以画家的功底和眼界来画个广告画，按他小时候喜欢的马来打比方说，他就是一匹上马（就是腿微微短那么一点点儿）进了一群下马的圈里，不伸脖儿都显出来了，除非死活趴在地上，否则不出头都不行（当年去巴黎世博会的大清臣民里肯定有人给他透露了“田忌赛马”的猫腻，搁现在属泄露“国家机密”）。 2001年有一个音乐片“Moulin Rouge!”，中间还有小罗特的角色。该电影获得了八项奥斯卡奖提名，获得了两项奖：最佳艺术指导和最佳服装设计。
这是他为另一家舞厅画的张贴广告Divan Japonais, 1892，其中的女子是Jane Avril，也是一位舞星，小罗特的招贴广告捧红了她。右边是小罗特同年油画的Jane Avril。
这是1894年罗特列克为当时在巴黎窜红的表演朗诵歌唱家Yvette Guilbert（吉贝尔）画的广告画（右边是她同年的照片）:
Yvette Guilbert, 1894
画得很夸张，显得难看（小罗特似乎是不太厚道，把一不到30岁的女士画得跟老太太似的）。吉贝尔求小罗特把她画得好看一点，不要那么丑，但小罗特不为所动（不缺钱的艺术家比较任性）。效果是观众喜欢这幅画，吸引了好多人来看她的表演，后来再要画画时，吉贝尔仍然请小罗特来画。
不光是娱乐场，杂志社也请罗特列克画广告，这是他为当时巴黎的一家艺术杂志La Revue blanche画的张贴画La Revue blanche, 1895（现在普林斯顿大学艺术馆），画中的女士是杂志社老板之一的妻子，也是位钢琴家，
小罗特经常边看Show边绘画，有时还在舞台侧面或化妆间里画，也不知真是画画还是看女孩，反正老板随他到处乱跑。不过那时晚上表演的都是白天在“红磨坊”干活儿的女招待洗衣妇什么的，不象现在，都是专业演员，求职打破头。
小罗特一直没结婚。由于他个子矮，淑女多拒绝他，他就长期住在妓女、洗衣妇聚居的“筒子楼”里，乐不思蜀，也为那些社会下层女子的日常生活画了不少，自然也成了上流社会里的一个非议对象。但是他和妓女洗衣妇打交道还是一直注意保持着一种贵族派头，也没打算娶她们中间哪一位。
长年泡在巴黎各个像“红磨坊”这样的卡巴莱的“吧”里，小罗特不节制的喝酒，一开始还是啤的葡的，到后来就是白的烈的。为了成天不断酒，小罗特还有一特制手杖，中空可以装酒，还能装一只小酒杯。不停的酗酒，可能也是对于自己身形缺陷的自暴自弃，自毁身体。
这是今天的“红磨坊”，
这是当年小罗特经常出没的咖啡餐馆之一La Maison Rose，
这是我去巴黎时住的那家旅店橱窗里展示的一些曾在那里住过的艺术家（我是误打误撞定了那家旅馆），
其中除了雷诺阿（Renoir），还有他的情人，也是后来小罗特的伤心情人，那位前面提到的瓦拉东（Suzanne Valadon），还有她的画家儿子（当时还是个熊孩子）尤特里罗（Utrillo）。
这就是那个旅馆，照片左边就是那个橱窗，上方是当年那座楼的俗称：“洗涤船”（Le Bateau-Lavoir），
谢谢耐心读完此集“画家八卦”:-)。
