原创:昆羽继圣
破除西方音乐伪史系列文章：
第一篇（上）：律圣朱载堉狂点数学技能，定下世界标准音调：没有我，西方能有标准乐器和乐理？没有我，巴赫能发明钢琴？你们还想听钢琴曲？
第一篇（下）：钢琴的真实起源竟是中国？明代乐器变身钢琴，大潮退去，巴赫裸泳：平均十二律和钢琴只是挂名，原来他是另一个莎士比亚
第二篇：贾湖骨笛不是笛子，推倒西方音乐伪史需从华夏探源，从贾湖骨龠和天文历法说起，是该为华夏万年音乐史正名了
第三篇，华夏音乐失传与东西洋音乐爆发的秘密。
节选
有关大明军礼乐的曲目，基本都收录在了永乐大典中。
钱德明利用自己最后一任耶稣会长的特殊身份，如饥似渴地将永乐大典中所存曲谱、乐谱几乎全部翻译了一遍，顺便还将流传甚广的各种民间乐谱，记录在了自己的《中国现代音乐》、《中国古今音乐论文集》（1779年）、《北京传教士关于中国历史、科学、艺术、风俗、习惯录》中。
这些传至西方，就成为西洋音乐崛起的秘密。
其实，中国音乐不仅促使西方音乐艺术崛起，也将小日子的音乐发展史带入了一个他们以前从未料想到的高峰。
八国联军侵华时，小日子负责洗劫太常寺，部分永乐大典分册也到了他们手中。迄今为止，有些典籍仍旧没有公开。
随着永乐大典以及各种民间乐谱流入岛国，许多古籍中的乐谱被翻译盗用，改头换面重出江湖。
由此，东洋音乐也迎来了大爆发的高光时刻。
所谓的东洋音乐大师，如喜多郎、武满彻、宗次郎、坂本龙一、久石让等等，不断直接或间接从华夏典籍中找寻创作灵感，而交响乐则大多模仿永乐大典中辑录的各种曲目。所以，现在能明白为什么小日子S.E.N.S.（神思者）能够创作磅礴大气的中式音乐了吧？
毕竟，中和韶乐才是世界交响乐的鼻祖，在永乐大典流散之前，在朱载堉的十二平均律之前，这些大师们根本不知何谓交响乐，亦不知华夏奠定的现代乐理基础。
西方篡改的历史太多，处处都可能暗藏玄机和虚假，明朝历史也被系统删改了。
有明一朝，太多科技和典籍被损毁，以致于今日之百姓连朱载堉是谁恐怕都很少有人知晓。
明代老朱家后裔朱载堉（1536-1611）是个真正的天才。为了解决乐理“十二平均律”最基础的数学问题，他成为人类第一个算出对2开12次方根的人，将演算结果精确至小数点后第25位（其实，用1.059463094就已足够制造所有精密乐器了），他是了不起的的数学家和音乐家。
倘若没有朱载堉，巴赫是没有办法发明所谓的钢琴的。
除了数学和音乐著作，朱载堉在天文物理测算，文学艺术和大型团体舞蹈等领域的原创贡献也非同凡响。
可惜，太多历史都被带着任务前来中国的传教士们掩藏和篡改了。
寄生于教会中的西方财阀和势力，让传教士们不远万里来到中国，佯装“教父”，以金钱贿赂开道，盗取华夏典籍，培植走狗，与发展起来的教徒里应外合，意图实现搞乱历史、洗劫财富、主导舆论、奴役世界的永恒梦想。
1887年，美国公使田贝得意地吹嘘道：
“这些先锋队所收集的情报，对于美国的贡献是极大的。”
美国传教士裨治文坦言：
“我等在中国传教之人，与其说是由于宗教之原因，毋宁说是由于政治之原因。”
南非图图感慨地说道：
“传教士初到非洲时，他们手里有《耶经》，我们手上有土地。传教士说‘让我们闭上眼睛祈祷吧’，于是我们照做。可当我们睁开眼时候，发现我们手里有了《耶经》，他们手里有了土地。”
惟有金子、银子、和铜铁的器皿，必入耶和华的库中。
