赏析金庸（下）：风流之下的江湖隐喻（4）

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（原创：灵隐士）

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赏析金庸（下）：风流之下的江湖隐喻（4）

绝对不是年龄的问题。

为什么敢这么肯定？因为按道理来说，一个年轻的作者，一般会倾向于塑造一个年轻锐气的强者（操控者），而一个人生阅历丰富，年长的作者，更倾向于塑造一个年长老辣的强者（操控者），毕竟创作来自于自己的视角，自己的感受，所以一般总是跟自己的人生理念合拍，既能够代表着自己的内心的声音，又有年龄上的认同感，这样熟门熟路，写起来也形象流畅。可是纵观以上五部小说，按年份的分析结果一看，实际情况竟然与此恰恰相反——年轻时的作品反而年长人士老辣劲道，年长时的作品反而年轻鲜肉霸气侧漏。

难道说就是想故意显示一下不同，为了不同特意去不同，完全为了读者的新鲜感而做出改变的吗？

也不太像。不能太小看金老，毕竟是一个几十年文化熏陶的人，虽然下笔的是通俗小说，但是爱读书，读过很多书，ZHONG国的，外国的，本身不轻浮，有底蕴的。

年龄从来不是问题，人的立场才是问题。

“什么立场？谁惹了金老的立场？你这话里面。。。是不是在抖什么玄机呢？”

——金老如此创作的立场是什么？他的灵感从何而来？是受了什么因素而激发的呢？

一个优秀的作家往往在现实之中找寻创作的素材。如果大致以1965年作为时间的分水岭，不妨思考一下，在这之前，在这之后，社会上发生了什么变化呢？在香港？整个中国呢？

是的，从具体时间上认真细致比对一下，回想一下，这些现实之中所发生的事情，这些蛛丝马迹，跟金老几部作品之中提到的操盘情节，是不是有着惊人的巧合呢？简直相似得难以置信。查了下维基，金老先生本人有相当的ZHENG治立场，倾向于当时的TAI湾GUO民ZHENG府，极其反对文化DA革命，当时曾经在自创的《明报》之上明确发文，大加抨击。

现实才是艺术的源泉。灵感很难无中生有。这绝不仅仅只是巧合，而是创作者的有意为之。从现实中寻找素材，是一种开放的创作式思维。因为艺术首先来源于真实，然后脱离开真实，在真实之上进行加工。作为人格独立的文艺工作者，金老先生当然会把自己的价值理念融入到作品之中。为了增强效果吸引读者，金老也大胆添加了一些吸引眼球的佐料，比如同性之恋（东方不败与杨莲亭），忘年之恋（洪安通与龙儿），将之强化，融合，添加到教HUI枭雄身上，同时借助于隐喻的方式表达出了自己的看法与情绪，比如拍马奉承的“日月神教，千秋万载，东方教主，一统江湖”，“洪教主仙福永享，寿与天齐。”，捏人把柄的“生死符”，“三尸脑神丹”，“豹胎易筋丸”。这些名称满满的讽刺与鄙视，内中意味非常之明显，显然是对当时SHE会群体口号铺天盖地，摧人心智，借由材料整人的不满与批判。

你瞧，艺术作家对人从不带ZANG字。嘿嘿，服不服？哎玛我说您这实在是高招，实在是高啊（影视经典台词，胡汉三的代表作，出自《闪闪的HONG星》）！

这一行也有搞怪，玩花式动作的。比如长的不怎么好看的艾WEI未，就来了个人体艺术创作——CAO泥马挡中YANG。时代变了，这是网红招数，快餐文化，指尖一划，睁眼可看，浅显易懂，无需动脑，逗君莞尔一笑，别的就难说了。

不信你看：