几个华人大牌导演里，我对李安的印象最好。他既能拍好的电影，又没有一般明星导演身上那种典型的娱乐圈风格。他看起来像个学者导演。
你看他站在奥斯卡颁奖台上，腼腆并略不自在地微笑着。他站在那里，除了微笑还是微笑，除了感谢还是感谢。他一字一句地照稿子念着感谢辞，既不会挤眉弄眼做怪脸，也不会在适当时刻加一两句逗趣的话，迎合台下准备随时在可笑可不笑的时候都笑到乐不可支的娱乐圈演员导演们。他的脸型圆圆，很和善；他的发型整整齐齐，很规矩；他笑容可掬，很诚恳。他的穿着引不起注意，很没有民族风格。他规规矩矩地致辞的样子，象个老老实实的学者一不小心身不由己地混进了卖弄风情的娱乐场所的样子，显得与他周边的环境格格不入。
他似乎不会逢场作戏。而他的职业，竟然是指导别人如何演戏。他之所以站在那里，竟然是因为他指导的戏演得很好的缘故。这在我看来真是不可思议。
所有站在奥斯卡颁奖舞台上的华人演员，都不擅说笑，都很规矩，多少还有些紧张。也许以后他们多来几次就不会是这样了，至少到目前为止还是。但是只要他/她们一回到香港，一回到大陆或台湾，所有的娱乐细胞就都再生了，他/她们就能对着话筒冒出一句连一句的连珠妙语，让台下的粉丝们笑到直不起腰来喘不过气来。即使不善逗笑，女的起码也能大大方方地坐上大哥的腿儿，男的也能方方大大地搂着小姐的腰儿，多少总要显得跟我们这些没有趣味的人儿有点不一样的趣味。但是，李安导演不是这样。无论在哪里出现，他都是一副看起来少点趣味但却总是诚诚恳恳笑容可掬的样子。
戏中演戏，戏外做人。这正是李安引起我好感的基本原因。（另一个这样的人是京剧演员张火丁，这里就不多说她了。）
我不单喜欢在生活里不演戏的李安的个性，我也喜欢李安的导演风格。根据我看过的有限的几部电影，<<喜宴>>，<<饮食男女>>，<<卧虎藏龙>>，<<色戒>>，《少年派的奇幻漂流》，李安的导演风格，在我看来，首先是亲切自然，平实直述，而不是故弄玄虚，装模作样的。在李安导演的电影里，我不会看到象<<夜宴>>一开场就来一段没完没了的舞蹈那种莫名其妙的东西。其次，李安的电影都以丰满的故事情节把各个场景串成一体，而不象有些电影，比如<<英雄>>，只有华丽场景的展现，从头到尾不知道它在讲什么。第三，我喜欢李安把故事发展的节奏掌握得很好，既细腻完整又不致于拖泥带水。在他早期的电影比如《喜宴》里，我有感觉到稍许松弛，有点拖拉，而在<<卧虎藏龙>>和《色戒》里他控制的节奏已经让我感觉恰到好处。
但是，我似乎不太喜欢李安电影的选题和故事。功夫片《卧虎藏龙》是个例外，<<饮食男女>>的故事我也没有太大的排斥，但是<<喜宴>>、<<断背山>>以及<<色戒>>，我都不喜欢他选的这些故事情节。
<<喜宴>>是李安的早期电影，那时候李安还没有什么名气，他的导演技巧也远不如现在运用得那么娴熟。电影里面的人物，两位同性恋的男子和一位为留美而假作新娘的女画家，以及他们之间发生的故事，都没有引起我的同情或喜欢。这部电影看完，当时我也没有记得导演是李安这个名字。
<<卧虎藏龙>>是让李安名声鹊起的电影，也是我最喜欢的电影之一。虽然从功夫片的角度看，它对中国功夫的演绎并不比其他中国导演拍的功夫片高明很多，但是在这部电影里，李安成功地通过爱情故事的演绎，神奇而夸张的中国功夫的表演，以及作为故事背景的优美的中国自然风光的展现，把中国文化多方面的美结合在一起，不仅让我们大饱眼福,也成功地把中国文化元素介绍给了西方观众。
有了<<卧虎藏龙>>的铺垫，<<断背山>>还没有上演就好评如潮了。虽然我对同性恋者没有任何个人的反感，但是对同性恋这个事情本身我也没有任何好感，我取中立。我的态度基本是，这是个人的事情，就如有人把性虐待作为享受一样，我既不欣赏，也不反对，尊重他人的自由。<<断背山>>讲的是同性恋的故事, 我应该不会喜欢。但是因为李安的名声和别人的赞誉，也因为我以前看过他的<<喜宴>>，当时没有觉得这样的故事对我会有什么大碍，就借来看了。看了没几分钟，果然不喜欢，从此再没有丝毫想看<<断背山>>的念头。这纯粹是我的个人感觉，而且是我个人的审美感觉，与道德概念没有任何关系。
然而，《断背山》为李安获得了奥斯卡最佳导演奖。虽然我不喜欢这个故事，作为华人，我也为李安成为第一个获得奥斯卡最佳导演奖的华人导演而高兴。
<<色戒>>公演之前的气势，几乎跟<<断背山>>一样。更由于据说电影里面大胆暴露的性爱描写，使它引来的关注和评论之多，比<<断背山>>有过之而无不及。可是，看完之后，我为自己感到很遗憾（强调一下，我只是为我自己感到遗憾）：这么多人都说好的电影，我怎么就喜欢不起来。
我不喜欢<<色戒>>，不是因为它拍得不好，而是因为它讲的故事我很不喜欢。
没有看之前，仅根据张爱铃的小说以及观众的评论，我对这个电影的印象是，李安用张爱铃写的小说夸大成了一个情色电影。我本就不太相信，要暗杀一个汉奸有必要弄得那么复杂？有必要真刀真枪上阵弄美人计才能杀一个汉奸吗？在我简单的思想里，张爱铃已经把一个简单的事情不必要地夸大了，李安的电影肯定把它弄得更为复杂。比如张爱铃小说中一句“热水澡”，在李安电影里竟然就放大成了完整的床上过程。
看完电影之后，我却真的佩服李安演绎这个小说的能力了。他把在张爱铃小说里面没有合理解释的逻辑，都补充上了。电影一开始的那条警觉的猎狗，易先生出入汽车时候的迅速的动作，易先生拒绝王佳芝看电影的邀请，这些似乎都在小说里面没有描写的。李安用这些这些细节，为美人计的使用作了逻辑上的铺垫：暗杀易先生真不是那么简单的事情。李安并没有如有些人评论的那样只是在电影中讲情色，他花了很深的功夫在讲情色之外的故事。这是我看过电影之后才体会到的。毕竟是个大导演，他把故事讲得很好，很自然。
但我对这电影还是感觉不舒服。第一，这电影让你觉得中国男人都很窝囊。清除汉奸这样的事情好像只能依靠女人搞色诱才行，难道就没有别的办法了。李安要是能够在电影里表现一点点除了美人计之外中国人也能成功地杀几个汉奸的话，我心里大概会舒服好多。可是，这个电影只讲了在民族多难时期的一个不成功的美人计，这让我觉得很不舒服。第二，觉得这个电影似乎在表达一个思想，就是：女人总是头发长见识短、成事不足败事有余，或如孔子所说“唯女子和小人难养也”。那么多人在配合她暗杀老易，结果在老易送了一只戒指的小恩小惠下，她就在关键时刻把同胞的性命给出卖了。本来一个挺让人佩服的热血女青年，最后那么一下子就变成了一个让人憎恨的人物。这让我心里觉得很不舒服。第三，电影里的性镜头充满暴力和性虐待，我也看得很不舒服。受虐狂，不是我能欣赏的那种爱情。
我对《色戒》的感觉大概就是这样。<<色戒>>也许反映了生活中真实的一个侧面，一个特别的系列组合，但正好这不是我能欣赏的。当然，对它的喜欢不喜欢都只是我个人的问题，与电影好坏无关。用一句英国人讲的话来表示，好茶千千杯，只是<<色戒>>正好不是我喜欢的那一杯。
写完上面的这些，我又看到了李安的新电影《少年派的奇幻漂流》。这是一部比《卧虎藏龙》更让我喜欢的电影。场景、人物、故事、叙事节奏，我全方位地喜欢。我喜欢这样类型的电影，以简单的故事展现深刻的人生。看完《少年派的奇幻漂流》，我感觉李安在性、功夫、移民等题材之外，又成功开拓了一片更广泛的电影题材空间。而这种题材是我更喜欢的。
（修改于2017年11月，发于《新语丝月刊》2017.12）
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