山抹微云秦学士;露花倒影柳屯田(一)
苏轼曾用一副对联,戏评秦观和柳永:“山抹微云秦学士;露花倒影柳屯田”。
因为秦观的《满庭芳·山抹微云》,柳永的《破阵乐·露花倒影》,这两首词,深得苏轼喜爱。特别是这两首词的首句,“山抹微云”和“露花倒影”,十分有名。
中国红学家、古典文学研究家、诗人、书法家周汝昌(1918-2012),是继胡适等诸先生之后新中国红学研究第一人,考证派主力和集大成者,被誉为当代“红学泰斗”。曾传,他对“秦郎”有一段品论。是否另有“周汝昌”,尚待方家考证。周汝昌说:
“有不少词调,开头两句八个字,便是一副工致美妙的对联。宋代名家,大抵皆向此等处见工夫,逞文采。诸如‘作冷欺花,将烟困柳’;‘叠鼓夜寒,垂灯春浅’”。试看那“欺”字“困”字,“叠”字“垂”字,这好比名角出台,绣帘揭处,一个亮相,丰采精神,能把全场“笼罩”住。 词人的慧性灵心、情肠意匠,早已颖秀葩呈,动人心目。
“然而,要论个中高手,我意终推秦郎。比如他的笔下‘碧水惊秋,黄云凝暮’,何等神笔! 至于《满庭芳·山抹微云》的起拍开端:‘山抹微云,天连衰草’,更是雅俗共赏”。
碧水惊秋,黄云凝暮,败叶零乱空阶。洞房人静,斜月照徘徊。又是重阳近也,几处处,砧杵声催。西窗下,风摇翠竹,疑是故人来。
伤怀。增怅望,新欢易失,往事难猜。问篱边黄菊,知为谁开。谩道愁须殢酒,酒未醒、愁已先回。凭阑久,金波渐转,白露点苍苔。
殢酒(tì):病酒,为酒所困。
《满庭芳·山抹微云》【宋】秦观
山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭(ǎi)纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。(万点 一作:数点)
销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩(màn徒然)赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
《 满庭芳》词牌名。双调九十五字,前片四平韵,后片五平韵。
“山抹微云”,非写其高,概写其远。它与”天连衰草“,同是极目天涯的意思:一个山被云遮,便勾勒出一片暮霭苍茫的境界;一个衰草连天,便点明了暮冬景色惨淡的气象。会稽山上,云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半;越州城外,衰草连天,无穷无际。
“画角声断谯门”,谯门( qiáo mén ):城门上用以望远的高楼。古代傍晚,城楼吹角,所以报时。戏文中常有,“听谯楼打罢了几更几点”。“画角声断”,城门楼上的号角声,时断时续。
“暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭(ǎi)纷纷”。在北归的客船上,与歌妓举杯共饮,聊以话别。回首多少男女间情事,此刻已化作缕缕烟云散失而去。“烟霭纷纷”四字,虚实双关,前后相顾。“纷纷”之烟霭,直承“微云”,脉络清晰,是实写;而昨日前欢,此时却忆,则也正如烟云暮霭。分明知,而又迷茫怅惘,此乃虚写。
“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村”。眼前夕阳西下,万点寒鸦点缀着天空,一弯流水围绕着孤村。 这三句是化用【元】马致远的名曲《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦;小桥流水人家;古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人天涯”。 天色既暮,归禽思宿,却流水孤村。表达了 词人此际心情十分痛苦,他不去刻画这一痛苦的心情,却将它写成了一种极美的境界,难怪令人称奇叫绝。
“销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩(màn徒然)赢得、青楼薄幸名存”。悲伤之际又有柔情蜜意,心神恍惚下,解开腰间的系带,取下香囊。纵有千种风情,徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。“青楼薄幸”,是借用杜牧的名句 “十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”。
“此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。”。此一去,不知何时重逢?离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。
“伤情处,高城望断,灯火已黄昏”,正是伤心悲情的时候,城已不见,万家灯火已起。“望断” 两个字,点破题旨。 灯火黄昏, 由山林微云的傍晚,到“纷纷烟霭”的渐重渐晚,再到满城灯火, 层次递进。 惜别停杯,流连难舍之意, 尽在其中。
《满庭芳·山抹微云》,是秦观最杰出的词作之一。起句“山抹微云,天连衰草”; 一个“抹”字出语新奇,别有意趣。“抹”字本意,就是用别一个颜色,掩去了原来的底色。例如, “涂脂抹粉”。 “山抹微云”, 即微云掩山。
秦观在七绝《泗州东城晚望》诗中,另有“林梢一抹青如画,知是淮流转处山。”的名句:
渺渺孤城白水环,舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画,应是淮流转处山。
“林梢一抹青如画”,“山抹微云”,这两个“抹”字,一写林外之山痕,一写山间之云迹,手法俱是诗中之画,画中之诗。
秦少游这个“抹”字, 极享盛名。《满庭芳·山抹微云》词,笔法高超,韵味深长;至情至性,境界超凡。秦观因此得名“山抹微云君”。
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