情场词话（四）名士风流：玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风

情场词话（四）名士风流：玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风

 

    名士，指恃才不拘小节的人。成语名士风流，与名士风度同义。 名士的风度和习气，指有才学而不拘礼法。

 

   “风流”，以前是褒义词，现在多用于贬义。一个男人和女人被指“风流”，是同时或先后与不止一个异性发生两厢情愿的关系。包括精神上的倾慕、言语上的亲昵及行为上的亲近，亦即包括假象性行为、边缘性行为及核心性行为的异性之间关系的总和。前总统克林顿，是个典型。 风流一词已不专用于男性，“大姐”，“阔太”也养些小白脸，早已司空见惯。

 

　　苏轼是名士风流的典型,正如他给自己的评价，“刚健含婀娜”。后人认为苏词风格豪放，目之为豪放之宗。《念奴娇·赤壁怀古》，是其代表。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”， 气势豪迈、气象恢弘、笔力刚建。 江城子·密州出猎，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”，读来的豪气逼人。“明月几时有，把酒问青天”，更是充满了无限的想象，可与今日之“科幻”比美。

 

    苏轼是北宋文学家、书画家，在文学艺术方面堪称全才。 眉州眉山（今属四川）人，与父苏洵，弟苏辙合称三苏。 与欧阳修并称，为唐宋八大家之一。诗与黄庭坚并称苏黄，词与辛弃疾并称苏辛。书法擅长行书、楷书，能自创新意，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家。喜作枯木怪石，论画主张神似。现存诗词全集3458首，不要说写，通读一遍也很难。

 

    苏东坡和李白一样是天才，天才每不为世俗流法所拘。所经所历每每淡笔描摹，经历代风雨，也不减其意。苏轼一生重情，也善写情。

　  

    苏东坡七岁时，听说过花蕊夫人纳凉的故事，竟引起了超妙的想像，刻印在心灵。四十年后，不但想起了它，而且运用了艺术天才，将只余头两句的一首词曲，补成了完篇《洞仙歌》：

 

     冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。

　　起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道流年暗中偷换。

 

    这是作者完全凭想象写就的。 它描绘了五代后蜀宫中，花蕊夫人夏夜在摩诃池旁，月下纳凉的情景。着意刻绘了花蕊夫人绰约风姿，丽质天生。有冰之肌、玉之骨，本自清凉无汗。水殿之上，晚风吹来，丝丝暗香弥漫，也可能是来自这位夫人的体香。绣帘撩开，一点月光照进来。借月之眼，窥视美人敧枕的情景。只见她残妆不加修饰，钗横鬓乱。好一幅“睡美人”，真是境佳人美双绝。

     花蕊夫人到屋外乘凉。被人牵着白净的玉手，漫步在寂静的庭院，时而可见稀疏的流星渡过银河岸。不知过了多久，一个人低声问了一句：“不知是夜里什么时候了”？这时夜已到三更，月光淡了，玉绳星随着低转。屈指掐算，秋天何时来到，不知不觉中，流水年华在暗中偷换。

 

    苏东坡喜用“冰肌玉骨”形容美人。为悼念侍妾朝云而作的《西江月·梅花》，也用“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风”，来形容女性的冰清玉洁、自然美丽。

 

玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。

素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

 

    这首词明为咏梅，暗为悼亡。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。惠州的梅花生长在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风姿。它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，经常派遣使者来到花丛中探望。这个使者，是倒挂在树上状如幺凤的绿毛小鸟。岭南梅天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来妆饰的；施了铅粉，反而掩盖了它的自然美容；花叶四周皆红，即使梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色，不褪唇红。我爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不像王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。

 

    苏东坡初见12岁的朝云时，即写下了著名的“饮湖上初晴后雨”：

 

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

 

    朝云长大后,15岁被苏轼收为侍妾。在苏轼的后半生中，朝云万里相随，九死不悔，始终对苏轼“钟敬如一”，直到三十四岁病逝于惠州。她是苏轼凄凉晚年唯一的红颜知己，能看出苏轼一肚子“不合时宜”，朝云时不时为苏轼浅斟低唱，她跟着苏轼也没少担惊受怕，发配黄州、流放惠州，都在苏轼身边。

 

    苏东坡曾作过一首名词“蝶恋花”：

　　

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

   

苏轼被流放惠州时，百无聊赖。想听朝云唱歌，于是命她把《蝶恋花·花褪残红青杏小》唱一遍。朝云似有所感，流泪说道：“妾平生最不忍唱者，‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草’二句也。”苏轼伤感道：“我方伤春，你又悲秋！”没想到几天之后，朝云竟死在惠州，年仅三十四岁。而朝云逝后，苏轼也终生不再听此曲。

 

    在四川眉州青神县的岷江畔， 池边石壁上有苏轼所题“唤鱼池”。当年进士王方召集乡贤名士在池边聚会，想为这个水池取名。正在山中读书的少年苏轼以“唤鱼池”中选，并即席挥毫写下这三个潇洒的大字。王方的喜爱苏轼的才华，将爱女王弗嫁给了苏轼。王弗性格“敏而静”，是苏轼绝佳的贤内助。然而好夫妻，却是悪姻缘。情深不寿，王弗年仅二十七岁就病逝于京师，让苏轼悲痛万分。十年之后的一个夜晚，苏轼又在梦中见到了王弗，醒来伤感不已，于是写下了著名的《江城子－记梦》，

 

十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。  

夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

 

    这是近千年以来写夫妻之情最成功、最动人的词章之一。全词用白描的手法，写出了夫妻之间生离死别最撼人心魄的一幕。

 

    苏东坡有大量的“粉丝”，也有过“艳遇”。他任杭州通判时，有一天与朋友在西湖饮宴。从远处驶来一叶彩舟，舟中有一位三十余岁的淡妆女子，异常美丽。那女子到了苏轼船前，自报家世道：“小女子自幼久闻大名，听说您今天来游西湖，特意赶来。小女子善于弹筝，请让我为您演奏一曲”。说罢，她弹了一曲，琴音如诉，使在座众人都为之动容。?女子恳求苏轼赐她一首小词，作为终身的荣耀。苏轼不好驳她的盛情，当即作《江城子》词一首：??　

 

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖（Fúqú），开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。 忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。 欲待曲终寻问处，人不见，数峰青。??　　

 

    这是一首即兴“援笔而成”的赠词。用“开过”的芙蓉，形容成熟女性的美。 同游西湖之刘贡父兄弟，慕舟中弹筝女子之美，“竟目送之”，被东坡戏称为“双白鹭”。下阕， 写弹筝女为东坡“献一曲”，甚含情，谁忍听。竟能使烟霭为之敛容，云彩为之收色，就好像是湘水女神奏瑟倾诉自己的哀伤。“曲终人不见，江上数峰青”， 巧妙地表现了眼前仙境的神秘消失，而青山依旧之怅然奇遇。东坡即兴赋词， 化用典故，援引名句，信手拈来。自然贴切，天衣无缝，潇洒自如，魅力四射。

 

    还有一个“苏粉”，更是了不得。惠州有一温姓女子名超超，到了十五岁都不肯嫁人。当听说苏轼到了惠州，才欢喜地说：“这才是我的夫婿”。天天徘徊在苏轼的窗外听他吟诗作赋。后来，苏轼发觉超超对自己的仰慕之情，恐有不便之处，就匆匆离开了惠州。数年后他故地重游，听人说超超已死，葬在沙地里，悚然动容，为她写了首《卜算子•缺月挂疏桐》：

　

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。??　　

 

   好个“惊起却回头，有恨无人省”。有人评东坡这首《卜算子》，独有那种“寓意高远，运笔空灵，措语忠厚”的好处，“是坡仙独至之处”。

 

宋朝士子身边虽有夫人，还可以名正言顺地纳妾。十五岁不嫁人，就成了“剩女”。名士风流，却足以让现代人瞠目结舌。苏东坡和侍妾朝云的故事，还触犯了现代法律。即使在宋代，苏东坡也有为人侧目的行为。在贬官之时，他将身边的姬妾一律送人，据说其中有两妾已经身怀有孕。苏东坡竟答应用婢女春娘去换朋友的一匹马，以致春娘以头撞树而死。这位春娘，无疑是一位颇有个性能维护自己人格尊严的女性，她以死做了强烈抗议。

封建士大夫风流倜傥、舞文弄墨、怜香惜玉，是不能“穿越”的。“是名士足风流”，读这类诗词时，千万不要忘记，所有“爱情”只能献给老婆大人。