洞天溪戏柳垂伶，水浮菱，落秋亭。好季百般，姿弄影娉婷。
伤雁西行千百渡，空迹遁，恋盈盈。
寄闻漏夜怨哀萦，月中情，倆飘零。云躲山坳，归去雨盆倾。
淡淡曲筝参世道，依旧样，鹊枝迎。
[置顶] “洞天溪戏柳垂伶”——“伶”字这里做何讲呢？应该不是名词伶官或伶人，形容词吧，聪明伶俐之意有不能独用，所以应该是孤独之意。这首句好难理解啊！直译一下：“在那引入入胜的境地，溪水戏弄着孤零零地闲垂的柳树”有点别扭哈，溪旁怎么就一棵孤柳呢？
“水浮菱，落秋亭”——“浮”字总感觉不妥，如果“菱”指的是菱角，其实菱角是在水底的，不可能赋；如果指的是菱的植株，植株是长在水里的，也不能用浮，浮是漂在水面上的。“落秋亭”是什么东西落在秋亭了呢，那个“菱”？遗落还是掉落？跟前文连不起来呀！
“好季百般，姿弄影娉婷”——什么意思呢？“美好的季节各种姿态呈现出娉婷的影子”？是什么东西弄的影呢？前面提到的柳还是菱？无论是二者谁，这又跟季节有什么必然联系？
“伤雁西行千百渡”——“伤雁”的提法很新颖，“伤心的大雁”？恐怕有生造之嫌。“渡”前面有“千百”这个量词，所以应该不是动词而是名词，渡头、渡口的意思。则这句应译为：“伤心的大雁一路向西历经千百个渡头”。
“空迹遁，恋盈盈”——“迹遁”看起来应该是“遁迹”的倒装，作者对文字真是驾轻就熟。“盈盈”这里应该不是清澈或轻盈的意思，应该满的意思。这句译为：“（那伤心的大雁）白白地隐藏踪迹，却还是显露出了满满的依恋之情”。
“寄闻漏夜怨哀萦”——这个“寄”字终于把我难住了，因为它后面接了个“闻”，“寄闻”这是个词？两个动词又不是联合式，实在搞不懂。“漏液”又是倒装“夜漏”？跟上阕的“迹遁”一样，都是仄仄，不存在平仄受限问题，何必要倒装呢？表示强调？有助于表达思想感情？匪夷所思。额！“怨哀”依然是倒装！这句的意思是：“寄居（在某处）听着夜里的漏声哀怨萦回”此处可能作者省去若干字。
“月中情，倆飘零”——“月中情”暗忖应该不是“月亮里的情”而是“月光下的情”，“两飘零”这里可能指两人两地共婵娟，两人的相思之情俱飘零了。
“云躲山坳，归去雨盆倾”——相比之下，这句太好理解了！“云躲到山坳里去了（云好识趣，怕影响作者看月亮），等我看月亮归来时才下起了倾盆大雨”。“雨盆倾”又是一个别开生面的词，既倒装又简化，殊不知完全可以用“雨如倾”。
“淡淡曲筝参世道”——这句也好理解，“淡淡地弹奏一曲古筝来参悟世道”。话说参悟的时候不都是什么也不做冥想吗？
“依旧样，鹊枝迎”——是什么依旧样呢？作者的心情还是身边诸事物？不祥。这时候喜鹊已经在枝头相迎了。这是天已亮了吗？鹊踏枝，挺喜气的，看来作者的心情还是好起来了嘛！
这首词历经的时间跨度还挺大的，白天-夜晚-早上。人物的情感变化也是蛮大的，先是看河边景色美好，然后是伤心的大雁西飞，隐藏了踪迹却藏不住依恋，有伤感了；再接下来月下情思哀怨萦回，两处相思皆飘零；最后归去一场大雨，弹琴参悟，早上见喜鹊踏枝，心情好转。
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