这几年混迹诗坛，在各位诗友的带动下读了些唐诗，发现里面有一些半古半律的，颇为有趣，写出来和大家讨论一下。
最著名的半古半律的唐诗，就是大家都熟悉的、被《沧浪诗话》称为“七律第一”的《黄鹤楼》了。为了大家看着方便，非律句用红字标注，律句用绿字标注：
这首的前两联，不但两句出律，而且有三平、三仄尾，其中三平尾现在被认为是格律诗的“大忌”。但是换个角度看，这三平调恰是古体诗常用的，加上故意不用律句，可见前一半是按照古体的风格写的。而后一半全部合律，属于“近体”，或唐人说的“今体”风格。
为什么要这样前古后律呢？其实如果大家留意一下内容就会恍然大悟。前两联思古怀远，故用古体的调子正合适，三平三仄调，唱来古朴幽远；后四句从遐想中回到现实，触景生情，正好用“今体”！可以说，这是内容与音律的完美结合！不但立意高远，出语清奇，而且半古半律应用得恰到好处，难怪太白也自叹弗如！
无独有偶。日前研究兄尝试“吃螃蟹”，用了七平七仄大起大落的拗格，让我想起杜甫《夔州歌十绝句》中七平的“中巴之东巴东山”。其实这一组绝句，10首有6首都是前古后律的，显然是作者刻意为之，摘抄如下。总的来说，古体的前半部分多用俗语表述风土人情，而律体的后半部分多有对仗，有点融合民歌与格律的意思，也仿佛是作者在与当地的歌手联句。那两句”中巴之东巴东山，江水开辟流其间“，真让人想起船头高声放歌的情形！
杜甫：《夔州歌十绝句》，引自百度：
【其一】中巴之东巴东山⑴，江水开辟流其间⑵。白帝高为三峡镇⑶，瞿塘险过百牢关⑷。
【其三】群雄竞起问前朝⑻，王者无外见今朝。比讶渔阳结怨恨，元听舜日旧箫韶。
【其五】瀼东瀼西一万家，江北江南春冬花。背飞鹤子遗琼蕊，相趁凫雏入蒋牙⒀。
【其六】东屯稻畦一百顷⒁，北有涧水通青苗。晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。
【其七】蜀麻吴盐自古通，万斛之舟行若风。长年三老长歌里，白昼摊钱高浪中⒂。
【其九】武侯祠堂不可忘⒆，中有松柏参天长。干戈满地客愁破，云日如火炎天凉。
此外，杜甫晚年还作过一些拗律，律句与出律句混杂其间，但几乎各半，试举一首《暮归》：
霜黄碧梧白鹤栖⑴，平平仄平仄仄平，城上击柝复乌啼⑵。平仄仄仄仄平平
客子入门月皎皎⑶，谁家捣练风凄凄⑷。（可算合律，但三仄尾对三平尾）
南渡桂水阙舟楫⑸，平仄仄仄仄平仄，北归秦川多鼓鼙⑹。仄平平平平仄平
年过半百不称意⑺，明日看云还杖藜⑻。（可算合律，对句”还“字起到拗救的作用）
首联、颈联虽然不合律，但246处出对句平仄相对；首联246是平平仄 对 仄仄平，颈联246正好倒过来，是仄仄平 对 平平仄。另外颈联意义和平仄上均属工对。其余两联虽有三平三仄尾及对句拗救，但246均合律。 总的来说，可以看到作者在追求律句的各种变体。
作为一代格律宗师，杜甫对律诗的格律规则还有什么不满吗？其实有一点大家很容易想到：如果首句不入韵的话，则律诗的后四句平仄完全是重复前四句，虽然和谐，但少了点变化。因此唐人特别喜欢在尾联出句（有时也会出现在别处）用上”平平仄平仄“的特殊拗，以增加点变化。比如杜甫收入《唐诗三百首》的五律中，多半有这种特殊拗。
猜想杜甫晚年已经不满足于用特殊拗调节音律的变化，所以他想尝试新的格律组合。上面这首的拗句，实际上是有规律的，可看作一代诗圣”面壁十年图破壁“的不懈探索吧。
我想我们学唐诗，学习格律的同时，更应当学习唐人勇于尝试，勇于创新的精神。失败了不要紧，再来就是。
