驾驭音律的最高境界，偶想当是“音”随“意”走，如作曲可以表达悲欢离合一样，用四声的组合烘托诗词本身的意境。我猜测，杜甫一生作了很多玉润珠圆的正格好律，却也故意做了不少拗律，估计是有这方面的探索。如其《送远》，一首五律，两个三仄，一个五仄，结合其创作背景，推测也许是表达悲怆的心情。否则以诗圣之才，想避之还不是易如反掌。而
《至德二载甫自京金光门出问道归凤翔乾元初…有悲往事》，中间两联均未工对，是否也是表达当年恐惧慌乱的心情呢？
记得初入诗坛时，有一位资深诗友和曲师讨论，言他故意拗的一字，有提请注意的意思。还记得他讲到，幼年和一位前请秀才学诗，老秀才说，诗有死律和活律之分。当时对各位诗友尚不熟悉，网名忘记了，但这番话印象很深刻。最近看杜甫的拗律，又想起来了。
此外，俺觉得多数人否定，到不足惧。吴清源先生的“星 三三 天元”，也是被本因坊一门视作鬼门；他也改造了很多被认为“不可能”的定式，时常对局拿出来，考考“本格派”。关键还是看其本身变得好不好。俺是没有那么大的本事，功底实在薄弱，无力去尝试，但俺觉得您可以，给龙兄加油！
