（据九兄鉴定，此图乃上周日晚间俺在他家后院“偷拍”滴。
）上个周末，受九兄原玉启发，得五绝一首。后经与清泉兄讨论，发现微调几个字竟然可以使得意境完全不同，品起来颇有趣味。遂作此文以记之，权当抛砖引玉，和各位诗友分享一点体个人的体会。
九兄原玉 秋夜: 风清云去淡，月满水来黄。 草底虫声细，湖边椅背凉。
第一版：平湖秋叶 （和九兄）: 疏枝托满月，落叶泛金舟。 顺水怡然渡，秋深不必愁。
读了九兄这首，俺的第一感觉是“水来黄”似略有怪异（注：当时俺尚未来得及到九兄后院“偷拍"）。问九兄是否为月光的缘故，他解释说，主要是黄叶浮在水面上，再配以月光产生的视觉效果。于是想怎么改改以和之。先想起范仲淹的“浮光跃金”，就有了第二句“落叶泛金舟”。又想第一句应该把满月加进去。叶子落了，那树枝自然稀疏，由此写出了第一句。（原为“稀”，后改为“疏”，这点和清泉兄不谋而合）。
写完这两句一看，有点意思啊：您看，“疏枝”“落叶”，感觉多么萧瑟；而“满月”“金舟”却是一片祥和景象，两者呈鲜明对比。如果不是“疏枝”，那繁茂的枝叶就把满月挡住了，看不到“疏枝托满月”的景色；而如果叶子没有落到水中，也不会有“泛金舟”的惬意了。这是不是有点像老子说的“反者道之动”，“祸兮，福之所倚”呢？
意识到这一趣味，后两句就容易了。“顺水”，就是顺其自然，随遇而安：既然“道法自然”嘛，又何须愁呢？这两句同时也受到了杜甫“老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫生愁。”的启发。
清泉兄读了拙作，觉得可转得更有力一些，建议第三句改为“谁与今宵渡”，这样就有了第二版：
第二版：疏枝托满月，落叶泛金舟。 谁与今宵渡，秋深不必愁。
虽然只改了一句，但表现的意境已经和第一版完全不同。如果说第一版表现的是恬淡安然，那么第二版表达的就是欲说还休的秋愁。而且通过前两句用词的对比，以及三、四两句的对比，体现出一种纠结的心情。我也非常感谢和喜欢清泉兄赐的好句，因为这是我们在人生中时常能体会到的一种复杂情感。
顺着“今宵渡”，俺又想到那众多的落叶金舟，颇有同道之感啊，积极一点也许可作“济济今宵渡”：今宵有朋友相聚（今宵渡=度今宵，party是也），秋天也不必愁了。这样就有了第三个版本
第三版：疏枝托满月，落叶泛金舟。 济济今宵渡，秋深不必愁。
跟上一版只差2个字，但意境又截然不同。从头两句的忧喜交织和略带踌躇，到三四句的豁然开朗，里面稍有点悬念，个人比较喜欢这个感觉。
清泉兄对此又建议道，如果要配合第三句的改动，也可把头两句的第一个字改一下，这就是第四版：
第四版：高枝托满月，红叶泛金舟。 济济今宵渡，秋深不必愁。
也是改了两个字，这下愁彻底没有了，表现的完全是平湖秋夜的祥和！非常佩服清泉兄对文字的敏锐，也叹诗中遣词之奥妙，从第一版到第四版，真是“几字微调焕意（换一）新”！
也附上陶陶兄、沁文兄、道兄和逢源兄的和诗。再谢九兄原玉启发、清泉兄赐教、以及各位唱和！ 大家周末愉快！
陶陶兄雅和: 平湖升满月，飘叶若浮舟。 碧水明如镜，风凉好个秋。
沁文兄雅和：《几度秋风》 --- 平湖月色又归舟
依湖初起月，入色晚归舟。 未把秋风渡，还观苇叶愁。
闲散道人兄雅和： 圆明天上月， 寂寞水中舟。 只见歌声渡， 不知故者愁。
逢缘兄雅和：携遊谭日月，辗转卧车舟。秀水横山渡，姿容阻客愁。
沁文兄雅和：《几度秋风》 --- 平湖月色又归舟
依湖初起月，入色晚归舟。 未把秋风渡，还观苇叶愁。
闲散道人兄雅和： 圆明天上月， 寂寞水中舟。 只见歌声渡， 不知故者愁。
逢缘兄雅和：携遊谭日月，辗转卧车舟。秀水横山渡，姿容阻客愁。
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