根据我从一位清末秀才那儿学的，学写近体诗的对仗句要注意出句和对句的死法和活律的协调。
比如说，根据法则，拙诗第三句的格律应该是（平平仄仄平平仄）， “八千里色连北极”第六个字是仄，显然是不合律，这样的句子叫作拗句。如果要在对句里救，就得把
（仄仄平平仄仄平）中的第五个字换成平声， “十万秋声到南沙”也不合这个法则，不能算作拗救。所以你的批评是有道理的。
（仄仄平平仄仄平）中的第五个字换成平声， “十万秋声到南沙”也不合这个法则，不能算作拗救。所以你的批评是有道理的。
不过，近体诗（平平仄仄平平仄）（仄仄平平仄仄平）这一对句子的出句的第六字如果变成仄声，对句的第六声则变成平声，在唐宋诗作中比较常见。如黄庭坚的：“当时万事心已死，犹恐鱼作故时看。”应该是（平平仄仄平平仄）（仄仄平平仄仄平）的变律。关于这两个句子后面的三个字的平仄格式---心已死（平仄仄）/故时看(仄平平)---不知这算不算一种补救的方式。如果算，有什么说法或者名称没有？
我的理解是法则是要遵守，不然就是乱来了。但是如果格律老是不变，写多了也就成了老调，读起来自己都有些觉得烦。偶尔在不伤大体、而且更加达意的情况下，在个别地方变动一下格律，可以取得让人惊觉从而揣摩作者用意的效果。不知您对此有何体会和看法？
说句题外话，我发现，自从网上有了作诗的软件之后，学写近体诗就容易走极端了，即只守死法，不知活律。只要一字不合律，就有个程式说你错了。
