舞蹈团里的作（zuo 一声）女

我呆过的舞蹈团有两个，之所以两个是因为在第一个舞蹈团里呆的实在不合群，因此当一个北舞的年轻老师来组建新舞蹈团的时候，我就义无反顾的改换了门庭。我曾一直努力的自我反省，想分析分析自己不合群的原因，想弄明白为什么在第一个舞蹈团里，我总是显得那么格格不入。这两天看了两集《圆桌派》，其中一集是围绕着什么是“作女”展开讨论的，看完节目我突然明白了，第一个舞蹈团里的那位十分能“作”的“活雷锋”大姐，是让我跟大家意见相左的一个重要原因。

 

    我本来对“作女”这个词并不十分了解，以前一直以为这是形容一个女性娇气或者矫情的憨态，好像更适合南方温婉多情的女人，对我们北方女孩子并不适用。我想象中的“作女”是那种一张嘴就嗲生嗲气，动不动就要男朋友或老公给拎包的女孩子。像我们北京的这些恨不得给老公拎包的“傻大姐”跟“作”这个字根本不挨边。但在那集《圆桌派》里，马未都给“作女”下的定义，让我明白了其实这个“作”字跟地域真没关系，它并不是那些温婉如水的南方女子的专属，北方的“女汉子”们很可能“作”起来更要命。马未都先生说：“所谓作，就是理由不充分的折腾。这种折腾的结果是伤敌一千，自损八百。一般作的目的是为了寻求关注度。” 也就是说，一个女人为了得到关注，会在没有什么正当理由的情况下瞎闹腾，这种闹腾让身边的人反感，无语，无奈，甚至生气，而她自己也并不会因此而得到解脱或者愉快的心情。

 

    看过这个解释，我一拍大腿，马上想到了以前那个舞蹈团里的一个女人。这个女人也是北京人，但说实话真缺少北京女人的那股子豪爽气。说话是说一半留一半，做事是虚虚实实，让人摸不着头脑，还有一种刻意的低调也让我接受不了。什么事一旦刻意了，就透着一股子假劲儿。其实这个女人舞跳的不错，人长的也高挑匀称，而且天生柔韧度非常好，所以跳古典舞的时候相对柔美。上课的时候，老师有时会提议让她给大家做个示范动作，每到这个时候她就会死活不肯，任凭老师如何劝说，同学们如何鼓励，人家就是频频摆手，一定说自己不行，跳的不好，做不了示范。。。可转脸儿还没下课，她自己又会主动给别人示范动作，而且动作就是老师让她做的那个。每看到她的这种做派，我都会很不以为然，心说：“您到底是真谦虚呀还是假谦虚？有必要这么推诿吗？” 老师让我做示范动作，我就大大方方的做，人都到了中年也早该成熟了吧？又不是小学生，再谦虚也评不上三好学生。这点儿小小的刻意我还可以当作是她的性格内向所致，但每年上台演出完，她都要“作”一回，我实在是难以理解。

 

    每年我们当地的华人组织都会举办很正规的春节晚会，舞蹈团都会参加演出。这位大姐以前是上台的积极分子，但从几年前开始突然死活不参加演出了，原因不详。不过演出不参加了，并不代表不参与活动。每年在排演的两三个月里，她会一次不落的参加排练，主要是做一些后勤工作，这本来是一个“活雷锋”的典型。在最初的一两年里，我对她是一直心怀敬意的，觉得她能如此不计个人得失的给这个集体做贡献，很值得我们学习。但每次演出结束后，她都不会因为演出的成功而欣喜，毕竟这里面也有她的汗水，反而会高调的宣布她要退团。她第一次宣布退团的时候，大家都有些懵圈。像这样积极热心的团员，怎么能让她退团呢？更何况她还刚刚为演出做了那么多的义务工作。所以大家包括老师在内都去找她做工作，劝说她回归团队。当然在劝说的过程中，对她的功劳和贡献都会大加赞扬和肯定。这样的“轮番轰炸”两三个星期以后，她总算是勉为其难的回来了。可没想到的是第二年她如法炮制又来一次，以后的第三年，第四年。。。一直到去年仍然如此。今年因为疫情的关系，演出取消了，否则还会让大家再费一番口舌。我从第三年开始就不参与劝说大军了，因为以我的情商水平实在是无法理解这是一种什么情况。她到底是自觉自愿的为大家服务，还是为了关注而做工作，然后又心理不平衡不得不“作”。咱不会“作”，所以也理解不了“作女”的心理活动。但对我来说，到了这个年纪还搞小姑娘的这一套，实在是显得不太高级。

 

    “作女”是一种我永远也达不到的境界。因为我觉得作为一个人，不管是男人还是女人，都应该活得轻松一点儿，既不要给自己找别扭，也不要给别人造成困扰。与人相处时，心里想什么就说什么，当然说的时候要注意方式方法。为了某个人或者某件事不高兴了，就应该直接表达出来，没必要让别人去猜，更不应该耽误别人的时间和精力只为了关注度。关注度来自于吸引力，气场和有趣的灵魂，而不是理由不充分的折腾。因为这样的“作”，于相爱的人只能是伤害感情，于不相关的人，只能让人退避三舍。所以“作”的结果不是更近，而是更远，那又哪儿来的关注度呢？