致 一 一

 

本来想写“致现在”。发现“现在”，都在《一 一》里。

那么，看图说话即可。

图呢，都来自电影《一 一》。

 

有几个画面，先挑出来，来下观后感。

（1）男主演在运送小舅子婚礼上用的照片，那照片是倒放在架子上的。看似无心，实则有意？

家人或同学多多少少对这场婚事有自己的看法流露。

所有被修饰过的美丽，不过是实际上的颠倒错乱，是这意思不？

或者说洞房花烛此类的人生四美，有时其实并不那么重要，偶尔甚至谈不上正眼瞧一瞧？

 

新娘是挺着大肚子举行婚礼的，不管是鼓肚子还是平肚子，婚礼的正式举行就算成了正果吧。

在婚礼上又来了个新郎曾经、也是一直的追求者，妄图现身说法，用“我比她更爱你”闹场。

 

单身闹婚女，没人可以倾诉，就找新郎的妈妈去跪。

在婚礼出异变之前被请走了。后来在吃孩子满月酒的时候，混在一帮旧日同学中，又出现了。

新爸爸新妈妈心里堵得慌，跑到一边。老同学越劝，新妈妈越生气。因为老同学先顾到的是曾经的同学单身闹婚女，然后才是新妈妈。最后满月酒大打一团。

 

新婚之喜，孩子满月，总夹杂着这样那样的不愉快，使得到最后，人人在处于应该笑的场合时，却忘了笑是怎么回事。

这部电影里，没什么人开怀大笑，甚至没有什么角色在真正地笑。这可能也就是我们人生的真实写照。

 

(2) 一个画面同时说多件事情。从这部电梯说起。它带来了很多很多。

旧日的恋人正要痛说委屈，电梯门打开，出来的是老同学。

老同学记不清自己的光荣情史，却把男主演那一段倒背如流。

然后跟着男主演重回电梯，自言自语，我下来是要干什么来着？

 

细节的真实，比比皆是。

镜头往回推，男主演是怎样到电梯前的呢？

 

孩子受了来自同龄人的捉弄，婚宴上的吃食也不太对胃口。

 

下一秒的镜头就是男主演父子俩在麦当劳。

这是一个心疼孩子的父亲，就这么一个画面。什么都不用说了。

 

带着孩子重回饭店，婚礼还没有结束。

于是父子俩等电梯。

电梯一开，便是旧日恋人的邂逅。

这里的镜头一直是男主演的背影。而含蓄的背影，就足够了。

 

给了一段旧日恋人走向饭店大堂某个男子的镜头，说明男主演一直就是在背后那样看着她。

 

男主演还站在电梯那里，几秒之后，旧日恋人终于绷不住了，跑回电梯前面来直言不讳，当年等他为什么不来。

正在说时，电梯一开，老同学从里面出来。

这一切的一切，发展的脉络清晰温润，过去和现在浑然一体。

 

与过去突然接壤，恐怕任何人都会有所触动。

在喜气洋洋的大红背景里，是孤寂落寞的惆怅和无语。谁和旧爱重逢过吗？

 

孩子在把玩新得到的相机礼物。他后面会照一些平时没有人去注意过的视角，那也是导演想要说的话。

 

另一个讲说不同故事的同一画面是在医院的走廊。

婆婆婚礼后回家，突发中风被送医院，家人从婚礼现场或从家中纷纷前往看望。

画面里，新郎 - 男主演的小舅子，婆婆的儿子，在医院的过道里和男主演说借他钱马上就能还他钱的事，旁边背景里是和他坐同一辆车来的参加婚宴的朋友，酒疯从婚宴持续到了医院。

这一切都是从镜子里反射出来的。

而镜子里照的，都是反的。

所以说，话也是反的。

那么，人，也是反的吗？

 

婆婆出院后，没清醒，在家卧床。家人轮流每天跟她讲话。

这里并不是要嘲讽新郎满心满眼就惦记赚钱，整天满嘴跑火车。年轻时意气风发想这想那，也是我们都见过的形象。

这里要说的，是每个人提起自己在做的事，或曾经做过的事，都用短短几句话就可以概括了。

每天和婆婆禀告类似的事情一遍又一遍，每天用几句话来描述自己的一天，而这一天其实和自己的一生没什么两样。

这一生就是流水一般地过去了，没有改变地过去了。这对讲话的人才是最残忍的地方。谁愿意承认自己庸庸碌碌，谁愿意用几句话就总结自己？

 

到这里，电影到了三分之一吧。

一气呵成。

 

 

对了，婆婆为什么急病？是因为出门倒了垃圾，干家务活引发的。

倒垃圾本来是小姐姐的工作。她在阳台收拾好，但被打岔，临走时忘了拿垃圾袋。

 

她被什么打岔？

旁边刚搬进新邻居，有母女二人。当妈的一边把窗户打开，一边告诉朋友自己正搬家。

从小姐姐收拾垃圾的视角，可以看见新邻居女儿，正在楼下和男朋友见面。

从打电话妈妈的视角，一定也能看得到，对吧。

 

小姐姐看见年少的那一对，肯定心里很好奇。就这样走时才忘了垃圾的事。

 

 

这以后的小姐姐也背上了心理负担，唯恐婆婆的病卧，自己的粗心大意是直接的罪魁。

 

好了，不讲了。

这后面有很多故事，也有很多后续。

有爱人之间的，有亲人之间的，有中年的，有少年的。

有生意场合伙人，有办公室你我他。

 

这部电影不到三个小时，如果你愿意慢慢地看，你会慢慢地解读那种镜头语言。

 

好吧，现在你喝酒，我喝茶。咱们干一杯。致我们的现在。