这里说朗朗，越说越不靠谱了。

越说越不靠谱了。

- 钢琴是听的，不是看的。霍洛维兹弹琴时手指基本不弯曲，像在摸琴，可人家还是顶级钢琴家。 正经欣赏评论音乐，应该基于盲听。乐队招演奏家都是拉帘盲听，女考生不能穿高跟鞋，怕高跟的声音暴露其是女生。当年夏三多被芝加哥乐团录取就是通过盲听。

我曾在网上和现实中试过，有人说CD不如黑胶好听。结果同一版母带出的黑胶和CD，盲听他根本听不出来。还有说某个指挥不如另一个，让他盲听二者的作品，也是听不出来。绝大多数评说古典音乐这个那个的，只要盲听立刻被打回原形。所说的都和听觉欣赏无关。

- 美国的媒体报导朗朗较少，只能说明美国媒体对古典乐关注不多。只有对朗朗的报道明显少于另一位钢琴家，才说明媒体认为朗朗不如那另一位。

- 当年国内对李云迪炒作得更厉害。毕竟李之前两届的肖邦第一名空缺，说明那个奖不是白给的。可是后来李的成就实在没法炒作了。

那时国内听说朗朗的还不多。傅聪出来说，其实有个没得肖邦奖的朗朗要比李好得多。傅聪当年在伦敦和巴伦薄依姆，杜普蕾，阿格丽奇并称四人帮。处于欧洲古典界中心的他不会是瞎扯。所以国内对朗朗有炒作成分但也不是盲目追捧。

- 朗朗弹得好不好？古典钢琴作品浩如烟海，一个人把所有作品都弹好不太可能。比如朗朗那种激烈的风格对莫扎特钢协就不一定合适，肖邦的作品鲁宾斯坦表现得可能更好。而拉赫钢协我更喜欢他自己弹的。

近几年时髦普罗科菲耶夫，我听了七八场不同人演奏的普罗钢协，我认为朗朗是最好的，也是每场结束时观众起立鼓掌最热烈时间最长的。

顺便说，朗朗演奏时我第一次见到了他的手的残影。以前看小说，形容某人行动迅速时用“只见一道道残影”，我以为是夸张。但朗朗演奏普罗钢协激烈时其手真是一团残影。比普罗钢协更快的作品很多，比如野蜂飞舞。但那些曲目是轻快的，感觉手在键盘上快速滑动。而弹普罗的作品需要手高举高落，快起来完全不一样的感觉。