诗就要有诗的样子，诗有许多样子：现代诗，朦胧诗，格律诗，词。既然是格律诗（七律）是词（沁园春）就要有诗词的样子，守诗词的规矩。
记得润涛阎曾经说过，毛泽东诗词没有一首是符合诗词格律的，都是打油。此言也许偏激，但如果我们仔细分析一下毛泽东的诗词，确实每一首都存在不符诗律的问题。
比如我本人最喜欢的《七律·人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄（下平七阳）
百万雄师过大江（上平三江）
虎踞龙盘今胜昔
天翻地覆慨而慷（上声二十二养）
宜将剩勇追穷寇
不可沽名学霸王（下平七阳）
天若有情天亦老
人间正道是沧桑
既然是格律诗，就只能按韵书押平声韵，否则就是打油。此诗中的“黄”、“江”、“慷”、“王”、“桑”属于三个不同韵目，而且“慷”非但不同属一个韵目，还用了上声字。以此来看，此诗归入打油诗也不冤枉。
（诗中“天若有情天亦老”一字不改的从李贺的《金铜仙人辞汉歌》照抄而来，当初毛泽东对此诗非常不满意，写完就揉成一团扔进废纸篓，是田家英把纸团捡了起来）
毛诗出律的现象比比皆是。同样，太平天国隆重刊印发行的洪秀全诗集也有不少这样的诗：
手持三尺定山河，四海为家共饮和。
擒尽妖邪归地网，收残奸宄落天罗。
东南西北效皇极，日月星辰奏凯歌。
虎啸龙吟光世界，太平一统乐如何
迷途既返速加鞭，振起雄心赶向前。
尽把凡情丢却去，方能直上九重天。
服事不虔诚一该打，硬颈不听教二该打，
起眼看夫主三该打，问王不虔诚四该打，
躁气不纯静五该打，说话极大声六该打，
有嘴不应声七该打，面情不欢喜八该打，
眼左望右望九该打，讲话不悠然十该打！
怎么样，酱油打的不错吧？
填词，历代诗家有两大忌：一曰犯复，二曰合掌。所谓犯复，就是用同样的字；合掌，是指对仗中意义相同的现象，即一联中出句和对句完全同义或基本同义。此为诗家大忌。
完全不重复用字很难，如白居易的《忆江南》，江南二字用了两次，江字用了4次。但这种现象在名家里不多见。而毛诗中粗粗看一下就不少：
风雨送春归，飞雪迎春到；俏也不争春，只把春来报。而今迈步从头越，从头越；岁岁重阳，今又重阳；不似春光，胜似春光；白云山头云欲立，白云山下呼声急……
合掌的问题在毛诗中更为普遍，如：
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北
恰同学少年，风华正茂；书生意气，
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激
神州岂止千重恶，赤县原藏万种邪
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇
分析一下最著名的沁园春吧。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
首先，既然主题是雪，为何下阕完全与主题无关？这种脱节使得全诗缺少了诗的连贯流畅，当然，这种缺陷都被帝王之气概掩盖了。
其次，如果按毛泽东自己的解释，“风流人物”是指“人民”，那么与风流人物对应的“秦皇汉武，唐宗宋祖， 成吉思汗”则完全无法建立联系，诗的整体意境混乱，不知所云。
平仄出律有："千里冰封"---千（下平）；“欲与天公试比高”---与（下平），试（去声-仄），比（上声-仄）；“分外妖娆”---分（上平）；“江山如此多娇”---如（上平）；“引无数英雄竞折腰”---竞（去声-仄）；“成吉思汗”---思（上平）；“只识弯弓射大雕”---射(去声-仄）；“俱往矣”---往（上声-仄）；“数风流人物”---人（上平）
犯复：千里-万里
合掌：千里冰封，万里雪飘；山舞银蛇，原驰蜡象；略输文采，稍逊风骚。
大概，毛泽东把写诗和写对联混为一谈了。
有人辩护，这正是毛泽东不拘一格的创新啊。
可以创新，但请别用七律，沁园春。改一改，七率，亲缘唇如何？
毛泽东诗词不缺帝王的气概，缺的是诗人悲天悯人的情怀。
享受来自两个方面： 一， 意境，联想想象的感受。 二，格律的通过平仄带来的节奏感和气势感。
当二者有矛盾时， 有人会强调节律， 有人着重意境。 老学究会看着前者， 真正的艺术家会看重后者。如同唱歌， 发音很准，不会成为歌唱家。而为了艺术感染，适当延长音节和调节音阶则是经常发生和需要的。
舞蹈也同理。
早在几年前，就有海外媒体称，毛的诗词抄袭现象非常严重。
据报，毛泽东只读过六年私塾，学做古文旧诗，后来到湖南第一师范学习，他的自然科学如物理、化学和数学等等，次次考不及格，全吃零分，他的国文也不是太好。后来，毛泽东投靠苏联，从落草井冈山，再从江西逃窜陕北，难带诗书随行，也难有闲情写诗。
几年前，就有媒体分析说，毛泽东诗词有三种抄袭剽窃现象：“一是‘搅拌式’。将他人的话与自己的话搅拌在一起，“你中有我，我中有你”；或者将他人的语序做些调整，便作为自己的诗句登场”；“二是‘掩耳盗铃式’。将别人的诗原原本本地抄下来，但在抄袭时稍做文字上的调整”；“三是‘老老实实式’。一字不差地将别人的话抄下来，不搅拌、不掩耳盗铃，也不注释”。
报导还举例称，毛曾将温庭筠《苏武庙》中的“空向秋波哭逝川”剽袭为“别梦依稀咒逝川”（《七律-到韶山》）；将刘克庄《贺新郎》中的“问长缨、何时入手，缚将戎主？”剽袭为“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”（《《清平乐-六盘山》）。
在有民主说话自由的地方，公众人物的公开作品大家或爱或厌，都有发表自己观点意见的权力，博主可以按他的想法写文，大家也可以按自己的看法讨论。
觉得博主虽然选择不回复留言，但他不删不同看法和有些过分的留言是很有礼貌和对网友们的尊重。说博主“诗词一窍不通，为你脸红，是文学城的耻辱”等等的指责有一点儿过分了。其实如果不用这些字句，读者可能更能接受那些就事论事的不同看法，也更能领会到留言者的文学修养水平呵。
大家都有自己喜欢热爱的人物，但你心里的“神”不一定也是别人心里的“神”呵。谢谢，共勉。
“ 平仄出律有："千里冰封"---千（下平）；“欲与天公试比高”---与（下平），试（去声-仄），比（上声-仄）；“分外妖娆”---分（上平）；“江山如此多娇”---如（上平）；“引无数英雄竞折腰”---竞（去声-仄）；“成吉思汗”---思（上平）；“只识弯弓射大雕”---射(去声-仄）；“俱往矣”---往（上声-仄）；“数风流人物”---人（上平）”这一段完全乱评。错误百出，都不想具体指出来了。
完全同意supercs88 的评论。文学城的小编也要多学习。
润涛阎都仙逝了好几年了，就不要再提了，老阎那些东西能拿出台面的吗？连个脸面都不敢亮亮，更谈不上公开了。他的文也只能当笑话，权当消磨闲杂时间的娱乐罢了。
博文中论到《沁园春 雪》，都称古今绝唱。就连当年的文胆陈布雷，蒋委员长的心肝宝贝都赞其：“气势磅礴、气吞山河，可称盖世之精品。”难道说在重庆年代的陈布雷也是通共分子？在重庆的报纸上大放厥词？文胆想找死吗？
至于毛的毛笔字，人家在格和势方面都掌控不错，当然又怎么能跟专业的名家比呢？
回复：dancingwolf 发表评论于 2023-12-14 22:13:15
上次你要的出处：
9分钟处 【主讲人】汪建新，中国井冈山干部学院教授、副院长
https://www.celaj.gov.cn/uploadfiles/MP4/wjx20181112.mp4
但坦率地讲，他的诗词，特别是词，还是有相当水平的。两首【沁园春】、【忆秦娥】、【卜算子】等我认为是佳作。。。我父母都是理科生，小时候家里没有“书”，根本不谈什么“唐诗宋词”，但家中有一本《毛主席诗词选》，是父母单位与《毛泽东选集》一同发给职工的。“诗词选”解释详尽，让我在文化贫乏的地方学到点东西。
我是工作以后，一个偶然机会才接触到毛泽东诗词的，一下子就被震撼了。
“山，刺破苍天锷未残。天降倾，赖以柱期间”。
想到长征的时候，行军在丛山峻岭之间，写下这样的诗句，让人真切感受到当时的意境。
毛统治的37年间， 亲自发动了大大小小50多场的运动， 害人无数。 但他并不满足， 他还要做伟大的诗人。 也多亏了他对诗词莫名其妙的雅兴， 他耗费了大量的时间， 整天摇头晃脑、 咬文嚼字。 不然， 他腾出时间， 一定会搞更多的运动， 害死更多的无辜。
不服气就看看宋词的压轴之作 -- 苏轼的《念奴娇》，上阕写景（赤壁），下阕写公瑾和自己，以景抒怀，气魄宏大，堪称经典。
欧阳修知道吧？北宋“咏草三绝”听说过吗？查查其中欧阳修的那首《少年游》，其中有句：“千里万里，二月三月，行色苦愁人。”以你说的意思，这首词怎么能称“绝”呢？
绝句和律诗的格式较严格，但词就自由多了。几乎每一个词牌都有变体，甚至字数都有不同的，比如《贺新郎》。如果完全按照原词的格律，哪来的变题？
一首好的诗或词，应该上写景，下写情（或言志），毛的《沁园春》完全符合，非常完美的作品。为啥宋诗比不过唐诗，就是过多的宋诗通篇写景，失去了诗的意义。“诗言志”即是也。曹操说的好：“歌以咏志。”
毛的词水平高于诗，毛也对陈毅说过自己的诗不好，要陈和叶剑英学律诗。
毛的《咏梅》水平很高，我自己认为要好过陆游的原作。重字更不是问题，特别是在词里，在诗里也不少，比如崔颢的《黄鹤楼》，李白的《鹦鹉洲》，都是可称为唐诗的压轴之作。
“从头越”、“岁岁重阳”、“不似春光”等更不是问题，看看辛弃疾的经典之作《丑奴儿·书博山道中壁》，里面的“爱上层楼”、“欲说还休”，不是一样吗？
我用毛的两句诗送你：“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。”