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分清彩瓷的种类并不困难，只要弄清楚胎釉彩的关系就没有问题，如果要把一件瓷器由里向外或者是由中间向两边做一个截面分层，它是由胎、釉、彩三部分组成的。
胎就是瓷胎，它是由瓷土做胚烧制而成的。
彩就是彩绘，用特制的彩料，在瓷器上绘制图案、纹饰和画面，以增加器物的美感，提高其艺术价值，这一工艺过程就称之为彩绘。
釉就是瓷釉，又称釉子，它是用石英、长石、硼砂、黏土等原料配制而成的液体状物质，把釉子涂在瓷器、陶器的表面，经过烧制，陶瓷的表面会形成一层具有玻璃质感的涂层。如果是在金属的表面施加釉层,那就是珐琅。釉并不全是透明的，宋代之前多单色釉，粉青、梅子青属于青釉。红釉分为铜红釉和铁红釉，铜红釉的代表是釉里红；铁红釉的主要品种是珊瑚红。此外还有白釉、黑釉、低温釉、结晶釉等。
先施釉后加彩叫釉上彩，反之就是釉下彩。釉上彩的主要品种有五彩、粉彩、素云彩、珐琅彩。釉下彩的主要品种有青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩。这里有一个特例，那就是斗彩，它是两者结合的一种瓷器。
瓷器按照器形的估价规律是——一尊二瓶三罐壶，四洗五觚六杯炉。七盘八碟九杂件，十看年代器形如。排到第七位才是盘。
虽然是清三代，但这件五彩的出生并不好，这个跟瓷器的展史有关。明代瓷器的起点很高，在朱元璋还没有当上皇帝的时候，景德镇就长时间处于他的势力范围。高起点的洪武时期之后紧接着就是明代瓷器展的巅峰，这就是是永乐和宣德。但是，在永宣之后，明代瓷器马上被打回了原形，之后的正统、景泰、天顺成为陶瓷展史上的空白期。虽然在空白期后面的成化、弘治、正德三朝瓷器迎来了新的展，但颓势已经无法挽回，明晚期的嘉靖、隆庆、万历成为明代瓷器最后一抹绚烂。夕阳无限好、只是近黄昏，如果说天启是黄昏，那崇祯就是傍晚，最后当然就是黑夜了。
到了清代顺治时期，官窑早就被破坏殆尽、不复存在，要烧瓷器就只能通过民窑，顺治在位时间并不长，但正是他不得已鼓励民窑展的政策为康熙乃至整个清三代的瓷器展巅峰打下了坚实基础。
老百姓的创造力是无穷的，正是因为有民窑的存在，才使瓷器的展在短短的几十年时间里重回巅峰，只是雍正和乾隆又走了历朝历代的老路，遗憾的是，这种现象一直持续到现在，气死官窑就是明证。
康熙在位的时间很长，在他.的“任期”内开始展官窑，清代官窑最初的形式是官搭民烧，所以才会出现官民难辨的状况。
皇太极做梦都想不到，自己一手.缔造的王朝比明朝还要短命，皇太极并不是一个人在战斗，，他的爱新觉罗家族继承了历代皇帝一代不如一代的光荣传统，在光绪时期就迎来了新的旁晚，宣统即位的时候天已经黑了。
也许是为了怀念先祖威武吧，.光绪做了一件对瓷器展影响比较大的事情，他那个时期有大量的官窑瓷器都写的是康熙年款。
社会一直在展，生产力也一直在进步，在五彩的.基础上，雍正时期开始盛行粉彩，五彩逐步退出了历史舞台，后世只有少量烧制。五彩的颜色艳而浓郁、线条明朗，烧成温度稍高于粉彩，且不及粉彩柔和，所以五彩又被称为“硬彩”，这是相对于粉彩来说的，因为粉彩也叫“软彩”。举个例子来说，五彩就像一位打扮妖艳的贵妇，这位贵妇养了一个清新淡雅的女儿粉彩，最后，女儿接了妈妈的班。
粉彩和五彩的区别在于，粉彩在彩绘时搀加了.一种白色彩料“玻璃白”，这种彩料具有乳浊效果，画出的图案可以挥渲染技法的特性，呈现出一种粉润的感觉，因此被人命名为“粉彩”。就这一点来看，粉彩跟五彩在原理上的区别并不大，因此，后世对五彩的仿制相当成功。
