普契尼大家比较熟悉，他是十九世纪末意大利歌剧的大师，一生作有十余部歌剧，在剧情方面，大多数具有前面介绍过的“真实主义”的特点。在音乐方面，普契尼主要受威尔第及其他意大利前辈的影响，受瓦格纳的影响很少。概括说来，他的歌剧在音乐方面有如下一些特点：
- 全剧开门见山，直接开始第一幕，没有序曲，这是相对大多数歌剧有一个相对完整的序曲（或前奏曲）而言；
- 咏叹调和宣叙调的差别比较明显，咏叹调的开头和结尾往往很清晰，这是相对瓦格纳的“无终旋律”而言；
- 在运用歌唱加强戏剧性的同时，很少运用花腔表现人物的性格和情绪，这是相对十九世纪早期罗西尼，贝里尼和唐尼采蒂的作品中对花腔（主要是女声）的普遍运用而言。
以上几点只是我感觉普契尼歌剧在音乐上的一些特点，并不求全面；而且这些只是特点，不是优缺点。
下面我们将按首演年代，欣赏普契尼的五部杰作:
《曼侬•莱斯科》（Manon Lescaut，1893）
《波希米亚人》（La bohème，1896）
《托斯卡》（Tosca，1900）
《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly，1904）
《图兰朵》（Turandot，1926）
今天先欣赏《曼侬•莱斯科》。前面在欣赏法国歌剧时，我们曾介绍过介绍过马斯奈的《曼侬》（Manon，1884），其剧本是根据十八世纪法国的神父作家普列沃的著名小说《曼侬•莱斯科》改编的。今天要欣赏的普契尼的《曼侬•莱斯科》也是根据同一小说改编的，意大利语的剧本由普契尼委托五位剧作家写出。
和原著小说一样，《曼侬•莱斯科》也是表现这个红颜薄命的悲剧。但是由于有马斯奈的法语歌剧《曼侬》在先，普契尼的《曼侬•莱斯科》的剧本试图避免一些与前者相同的场景。最突出的一点，就是舍掉了男女主人公在见第一面以后，幸福地生活在一起，度过那段美好的时光。而是从第一幕两人开始相爱决定一起私奔，第二幕一下子就跳到曼侬已经离开了男主人公，和富翁热隆特生活在一起了。这个跳跃受到了一些批评，被认为是剧本上的缺陷。幸亏普契尼写出的动听的音乐，使这部歌剧仍然被认为是杰作。关于其更多的概括和剧情，见百度百科：
http://baike.baidu.com/item/%E6%9B%BC%E4%BE%AC%C2%B7%E8%8E%B1%E6%96%AF%E7%A7%91
维基百科：
https://en.wikipedia.org/wiki/Manon_Lescaut_(Puccini)
下面是第一慕中男主人公葛利欧的著名咏叹调 “从未见过这样的美女”（Donna Non Vidi Mai，或译“美女如云”）。这是他第一次见到女主人公曼侬后，被她的美貌所折服，唱出了由衷的赞叹。
Luciano Pavarotti - Puccini - Manon Lescaut - Donna Non Vidi Mai – 1993
https://www.youtube.com/watch?v=73xRJ68NZmo&ab_channel=smoothiw
下面是第二幕女主人公曼侬的咏叹调 “在那薄薄的窗纱后面”（In Quelle Trine Morbide，又译“啊!陋居何其乐”）。这是曼侬告诉她的表哥，她怀念往日与男主人公葛利欧共处时期的快乐，她决定要回去找葛利欧。
Renée Fleming - In Quelle Trine Morbide - Manon Lescaut (Puccini)
https://www.youtube.com/watch?v=G1CtG2b6JhU&ab_channel=DamianGa
下面的全剧音像是纽约大都会歌剧院1980年演出版，有中文字幕：
CONDUCTOR James Levine
MANON Renata Scotto
DES GRIEUX Plácido Domingo
LESCAUT Pablo Elvira
友情提醒：这个版本演员的演唱和表演都相当好，有很强的真实感，看到最后感觉惨兮兮的。要是不想受那个悲剧的刺激，不看最后也罢。
普契尼 玛侬·莱斯科[中字全剧]
http://v.youku.com/v_show/id_XNTk5NjU4NzEy.html?spm=a2h0k.8191407.0.0&from=s1.8-1-1.2
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