前些天, 终于在伦敦ROH看了Puccini 的歌剧: 《图兰多Turandot》 ,Puccini生前创作的最后一部歌剧,而且还是未完成, 这 也是唯一部与古中国有关的歌剧; Puccini谱写了很多外国爱情故事的歌剧:
《蝴蝶夫人 Madam Butterfly》 日本;
《图兰多Turandot》 - 中国
看外国爱情故事歌剧, 当年19世纪, 20世纪初 的普通人是很耳目一新的事, 交通不发达, 信息闭塞,没有电影电视因特网, Visual 的东西都是人工手工的: 歌剧, 画, 倒也原汁原味地道, 现在太发达太不闭塞, 信息是这么容易, 味道都少原创独特味,口味也标准化国际化,没有地方风味, 有时也理解欧洲那些民族主义者那么在意他们的国界, 至少文化国界还是要有, 不过现在很难了, 年青人喜欢什么,他们选择余地很大, 关国界也没用。
好了, 那天与大女儿去的, 很幸运首场前两天放出来的两张票, 去歌剧院时, 都快开演了, 依然还很多人排队, 这几一直等看这部歌剧, 至少等了5,6年, 一部不太常演的歌剧, 这几年 《艺术家生涯.》, 《蝴蝶夫人》, 都演过好几遍了,
舞台效果真是太棒了! 太中国了, 那木楼, 雕刻, 面具, 图兰多的舞台表演把古代中国女人那种典雅羞涩演得很地道, 好像比现在中国古装电视剧更像古中国, 现在古装剧里的演员表演太现代味, 女儿那天看中国电视还在问: 怎么中国演员表演都一样的, 或许她们中文一般又没土生土长中国, 感觉不到其中不同, 但至少演员的表演动作他们应该是任何不同语言的人能看懂。
歌剧里用了很多面具, 远看长得都一样, 特别群众演员, 这也让我想到, 是否我们的文化和个体在他们看了很特别, 却又很脸谱化, 大家都差不多, 一对中国不了解, 再就是中国人一般都喜欢把真实自我藏起来, 到万无一失的时候才释放?千年的天灾人祸让人不得不这样子?
整个歌剧, 群众演员的动作基本是打太极拳动作, 对老外来说, 这很地道,看不厌, 对中国观众来说, 这太呆太夸张,
与普西尼其他爱情歌剧相比, 歌剧里面的唱旋律起伏也不大, 但可以听出作曲家的音乐口音,有很多合唱, 歌剧基本以《茉莉花》音乐为背景, 多处响起, 这里听到的茉莉花,非常庄严,神秘感: 中国, 古代中国 到底是怎么样的, 博大, 茉莉芳香的温馨? 遥远的东方水乡...
让我印象深的有三出 唱:
- 侍女柳儿(Liu)的唱(1:28:00) , 非常美,真个剧她唱的份量很多, 日本女高音 Eri Nakamura 唱得太棒, 而且把游牧女人那种柔弱,外弱内强,有情有义表演很地道,
- 三位大臣,阴阳怪调的,对主子下跪, 对百姓耀武扬威, 演得很丑八怪, 怎么搞的, Puccini这么懂?在哪抄的?不过有一段这三位不可一世的大臣想老家时的唱得很令人感动,而且舞台上突然还显示他们老家的美景(下面MV 33‘45’‘看起) :他们三个互相伤感地唱到(大意) :《 唉, 俺老家风景优美, 房子很大, 旁边还有湖, 多美, 不懂为什么要在这干这读这些书, 干这些东西(大意)》, 这是他们在歌剧中最真实的时候。 听了让人心酸, 每个人多多少少都是游子 - 离开了家乡, 离开了曾经真实自己
唉,都是人, 人在外, 很多的东西很多drama 都身不由己, 如果那个社会, 一开始制定生存转盘(文明制度)需要人干这些东西才能生存;
-还有就是那首著名的男高音名唱(见1:18:00) :《今夜无人入眠》, 看了歌剧才知道: 男高音唱的时候, 众人伴唱有一句台词很幽默: 众人唱到 - "((完了完了), 我们猜不出他的名字, 我们都得去死" , 因为王子出一道题让大家猜他的名字,所以公主下令北京城今夜不得入睡, 听过有戒严, 没听过有戒老百姓睡觉的,
看完这部剧, 有点不是滋味,我跟女儿说:我不要看了, 里面的公主和王子太自私, 王子为了应征答公主的题, 夺过他老爸的拐杖去敲钟, 冒命去答题, 也不顾柳儿父亲的劝阻, 这是西方式的爱, 为了爱不顾一切, 甚至老父亲摔到在地,仆人舍命。 当然了, 那位王子也不是汉人, 汉人的孝道规矩, 他是不会这样为爱让父亲倒在地上也不管的。
个人生命价值, 集体存在价值,人生的意义,自己的生命只占一小部分,还是大部分?
中国公主图兰多从头到尾都是冷冰冰, 没人性, 她生来就认为自己是天女, 可以为所欲为, 为了从柳儿口里得王子的名字, 让三位大臣对柳儿, 一个弱女子酷刑, 老虎凳, 扎手, 踢胸口, 让人无法看下去, 而公主王子无动于衷, 仆人的命就不是命?西方文艺作品里 公主都是非常仙女般, 怎么图兰多是这样啊? 有些令人失望
舞台很中国,这个不中不西的爱情故事不像其他的几部歌剧那么感人,或许当中遇西时, 事情不是那么简单, 两个不一样的转盘很难齿合, 只有小爱没有大爱, 而柳儿那种舍身的暗恋, 让观众很感动, 最后谢幕时, 她得到的掌声是雷鸣般的,公主的掌声很稀落, 观众有中有西,生存的转盘不一样, 但人心是一样的
不过呢, 看他们设计的中国古代戏剧效果, 倒让人觉得有些温暖感, 边看俺边感慨: 瓦, 曾经的中国是这么华丽, 厚重, 规矩, 礼仪, 建筑室内设计独特, 老祖宗他们是这样的life style啊, 真的很想回去看看那些不热闹的古迹,感受当年古中国, 可这样的地方在哪呢? 老家附近有几处, 还有宋代城墙, 好像。
这是Puccini生前创作的最后一部歌剧, 而且未完成, 后面部分是根据他的草稿由别人完成的,《生前创作的最后一部歌剧 》, 很奇怪, 当Puccini 生命最后岁月, 再碰永恒的主题 - 《爱》, 难道 这是他最后的使命? : 各种文化的交融, 来自不同时空的不同价值观的碰撞(包括作曲家, 词作家的) , 当爱相遇时;
神秘的是, Puccini 作曲写到一半就撒手而去..... 这给他的歌剧生涯也留下些神秘感, 无论如何 Puccini 的《图兰多Turandot》依然是一个巨作, Masterpiece, 给后人留下很多思考空间和演出空间
爱是个谜, 不知道缘从何起,
生命是个迷,不知道何时开始何时结束
文化是个谜, 为什么是这样不是那样,
世界是个谜,为什么这么多迷惑不解
这可能或许也是人们喜欢文学音乐戏剧等艺术的原因, 不断重复地写故事讲故事演故事
那天也很巧, 自己早上去莎士比亚的故乡学习,前夜几乎没有怎么入眠赶早车, 去了看了莎士比亚的故居,还有那的几个剧场,古老的剧场, 现代的剧场, 他的家乡是为戏剧而转, 一切都因为 莎士比亚, 看到一个雕塑: Gower memorial, 里面有莎士比亚戏剧里的代表人物: 喜剧 - Falstalff, 悲剧 - Lady Macbeth, 历史剧- Prince Hal, 哲理剧 - 哈姆雷特。 一代大文豪最后安息在他老家非常幽静的 教堂里, 碑文非常简单, 大意是:谁敢移动他的尸骨将会被诅咒。(莎士比亚 哪也不想去了, 就想安息在老家!那有他同年熟悉的山水)
Drama, All so Drama! 人间是这样戏剧, 世界的一切都这么戏剧,万物都这么戏剧, 这就是我们生存的空间
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剧情简介: 《一个中国元朝时的公主图兰朵(Turandot)为了报祖先罗玉铃暗夜被掳走之仇,下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语,她会嫁给他;如猜错,便处死。三年下来,已经有许多个没运气的人丧生。流亡中国的鞑靼王子卡拉富(Calaf)与父亲帖木儿(Timur)和侍女柳儿(Liù)在北京城重逢后,即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉富王子被图兰朵公主的美貌吸引,不顾父亲、柳儿和三位大臣平(Ping)、庞(Pang)、彭(Pong)的反对来应婚,答对了所有问题,原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。但图兰朵拒绝认输,向父皇撒赖,不愿嫁给卡拉富王子,于是王子自己出了一道谜题,只要公主若在天亮前得知他的名字,卡拉富不但不娶公主,还愿意被处死,公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟柳儿,并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉富借此指责图兰朵十分无情。天亮时,公主尚未知道王子之名,但王子的强吻融化了她冰般冷漠的心,而王子也把真名告诉了公主。公主也没公布王子的真名,反而公告天下下嫁王子,王子的名字叫“爱(Amora)”。》
« Turandot » on the Forbidden City of Beijing (1998). Giacomo Puccini's Opera on the original site.
Singers :
Giovanna Casolla, Sergeij Larin, Barbara Frittoli, Carlo Colombara, Jose Fardilha, Francesco Piccoli, Carlo Allemano, Aldo Bottion, Vittorio Vitelli, Liu Yuanyuan
Conductor: Zubin Mehta 祖宾 梅塔指挥
Chorus and orchestra : Maggio Musicale Fiorentino
Chorus master : José Luis Basso
找到一个中国北京紫禁城版本(youtube), 故宫为舞台和背景,很独特豪华,就如同在埃及金字塔演威尔第的《阿伊达》, 看了室内舞台的再看室外版的, 不一样的感受,古老的建筑庄严,让人敬畏感, 可背景变化不大, 而室内般的简直像魔术般一样舞台变化
这是张艺谋导演的? 这样的历史实地巨景演出,是不是启发了他后来的系列《印象》制作(印象刘三姐, 西湖印象.....)
第一幕
第二幕
第三幕
( http://baike.baidu.com/view/2509391.htm)
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