[转贴]《阿西们的街》，那些年的日本与当下的中国アッシイたちの街主題曲《チャンス》

来源: 老搬运工于 2015-07-04 21:57:08 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 本文已被阅读：次 (19170 bytes)

本文内容已被 [ 老搬运工 ] 在 2015-07-04 22:02:13 编辑过。如有问题，请报告版主或论坛管理删除.

八零年代的“文艺青年”们应该不会陌生，那些年看过的日本电影，其中有一部《阿西们的街》。

那时候的中国观众，与日本电影有着不解之缘。几乎是与改革开放同步，从《望乡》、《追捕》和《人证》开始，后来又有《生死恋》、《远山的呼唤》等等，高仓健，中野良子，栗原小卷等等影星成为中国观众的偶像。那时候对中国观众影响最大的日本导演，不是黑泽明，而是拍过《人证》的佐藤纯弥，拍过《望乡》的熊井启，拍过《远山的呼唤》《寅次郎的故事》的山田洋次，更不用说，被称为“社会派大师”的山本萨夫，《华丽家族》、《金环蚀》、《啊，野麦岭》，一系列从各个角度描写日本资本主义如何发展的经典之作。当时不知道，《阿西们的街》其实也是山本萨夫的作品。影片与1970年代的社会巨片《华丽家庭》和《啊，野麦岭》共同构成日本资本主义发展三部曲，也就是原始积累、成长垄断、自由竞争，可以说是社会派大师山本萨夫对资本主义发展的认识的艺术再现。

关于《阿西们的街》，百度上有这样一个剧情简介：在日本有很多设备简陋、劳动条件很差的中小工厂，主要为大工厂承包零件加工。机械零件在英语中叫“阿西”，小工厂的工人也将自己视为一个“阿西”。由于大工厂的压制，许多中小工厂倒闭，“阿西”们也经常处在失业的边缘。父亲的过早离世使早阪茂继承了早阪制作所这个小工厂。他渴望建立一个能独立生产产品的工厂，但谈何容易，为此请求父亲的好友佐川信次的帮助。独立生产计划受到弟弟反对，母亲却竭力支持。佐川的公司倒闭，债主乘机带走了部分技工，早阪茂也拉走了几名优秀技工。在激烈的竞争中，早阪茂决定把多余的工人裁掉，引起弟弟和母亲反对，并相继离开了他。早阪茂将生产任务交给了老实的工人阿努，阿努与早阪茂妹妹美惠相爱，为此起早贪黑拼命工作，结果产品均不合格。阿努在美惠面前自杀死去，早阪制作所也终于倒闭。早阪茂非常绝望，母亲、弟弟和工人们都回来鼓励和安慰他。

如此介绍，有点干巴巴的。其实影片本身要有血有肉生动得多。阿茂是个有担的男人，父亲早逝，长兄如父，养家糊口的重担全落到他的肩上，以至于少年老成，每天除了工作还是工作，是个不折不扣的工作狂，佐川的女儿对他有好感，他却浑然不觉。但是弟弟妹妹和这条街上的年轻人，却并不能完全如他所愿。他们当然也要工作，但是也要享受生活，旅游，玩乐队，谈恋爱，青春总是活力飞扬，有和美这样靠在酒吧里的微收入抚养女儿的单亲妈妈，也有像青木这样从小就父母离婚，靠偷东摸西混日子的问题青年，阿茂的弟弟小浩爱上了和美，可以整夜在她的楼下弹着吉他唱情歌；妹妹美惠的男友小努喜欢吹小号，晨曦中嘹亮的号音会使人怦然心动，最后因产品不合格，给阿茂的工厂造成了损失，结果在妹妹面前自杀，葬身于车轮之下，那一幕真是催人泪下。山本萨夫不愧为大师级的导演，描写的是一群小人物，却是放在当时日本经济发展的大背景下，那些码头上一排排的集装箱，装的都是出口到美国的汽车，然而这些汽车零件，却都是早阪制作所这样的小工厂来完成的，残酷到几乎令人窒息的竞争，零件的质量和交货期不能差一点点，却只有很微薄的利润，勉强维持生存，一旦破产倒闭，债主和银行马上就会找上门来。所谓“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”，在《阿西们的街》里，再生动形象不过了。

所谓怀旧，看一部老电影，所能想起的，并不仅仅是熟悉的情节，当年第一次看电影时的种种感受，也会自然而然地浮现，和谁一起看，有哪些印象最深的镜头，等等，也是一种“美的通感？《阿西们的街》给人深刻印象的，除了影片本身，当然还有那首主题歌。曾经在中国风靡一时。上海唱得最好的，当属张行。前不久看深圳卫视的《年代秀》，做了嘉宾的张行经典重现，看得我几乎落泪。

年轻时看《阿西们的街》，那些“阿西们”被压抑着无处发泄的青春，会引来深深的共鸣，但是，那只是一种青春精力过剩的本能反应，每个人在这样的年龄段，可能都会有相似的经历，说是小资或者无病呻吟，恐怕也不为过。对于“阿西们”在激烈残酷的竞争里几乎无法安身立命的困境，那种深深的恐惧与绝望，却未必能真的理解。因为那个年代，是我们长大成人的年代，从一个懵懂少年一脚踩进了青春期的大门，文革结束了，国家与社会的变化翻天覆地。新的生活才刚刚开始。有过许多憧憬，也有些失落。刚刚开始知道，外面的世界是一番什么景色，但只是一种朦朦胧胧的感觉，家里有个小电扇或者黑白电视机，已经算是奢侈品了，空调冰箱彩电，离我们还很遥远，更不敢想象，有一天会有自己的房子，或者开车上班，有辆自行车都已经很了不起了。虽然吃的是大锅饭，物质生活水准远远不如今天，但是，不用担心会下岗或者失业，当然更无法理解，“阿西们”在残酷的竞争重压之下，会有怎样的无奈与绝望？

有意思的是，今天重看《阿西们的街》，感觉却迥然不同。

最起码的，对于当年“阿西们”的绝望与恐惧，有了设身处地的体验。其实并不奇怪，就经济发展而言，今天的中国，与三十多年前的日本，差不多处于同一水平线上，虽然GDP总量已经超过日本，但是人均GDP，生活质量，幸福指数等等，可能还不如当年的日本，这是事实。当然，科技的突飞猛进，使如今的高科技含量大大增加，电影里的佐川老人，干了一辈子，向往的自动化，“这个一摁，出张图纸，那个一摁，出个零件，用肉眼能看出千分之三的误差，恐怕就成为笑柄了。”确实如此。但是，扪心自问，我们感到幸福了吗？年轻人要为找工作而奔波，小型企业的破产，也早已见怪不怪，物价越来越高，收入越来越少，虽然现在拿的薪酬，在三十年前看来，可能都是“天文数字”，也能住上属于自己的房子，开上自己的车，但是，也并非人人都能如此，温饱线甚至贫困线上挣扎的，不知还有多少？而且，困扰着我们的，并不仅仅是对于生活的不满足，还有一种巨大的不确定感，在时时压迫着我们，谁也不知道，明天会怎么样，谁也无法保证，我们吃的，用的，还有什么是安全的？一颗小小的毒胶囊，就会让整个社会鸡飞狗跳，谁也不敢说，我们到底吃了多少工业明胶或者地沟油？更不用说，那些亲眼目睹的或者道听途说的种种腐败强拆黑监狱之类，到底有多少问题在困扰着我们？

而且，与当年的日本不同，战后日本的政治制度，即便是美国占领下建立的民主制度罢，基本上一直是稳定的。而中国的国情，给我们留下了一个巨大的包袱，甩不掉也背不动，连总理都一直呼吁的政治体制改革，就是“雷声大雨点小”，不知道起点在哪里？当然，这些离普通民众可能很遥远，老百姓关心的，就是过上好日子。但是，怎样才能过上好日子，恰恰就离不开大政方针的“顶层设计”，有专家提出“转型期陷阱”的概念，要真想不掉在这个陷阱里拔不出来，唯一的出路，只有改革。不改革，那就真的只有死路一条了。

山本萨夫，是一位很有社会责任感的艺术家，《阿西们的街》虽然只是描写了一群小人物，却把准了社会的脉搏，以至于这样的作品，有一种超越国界超越年代的穿透力，让我们今天看来，仍然会引发思考，有一种新鲜感。我不知道，如今的中国，是否也有有良知有正义感的艺术家，也给我们这个社会来把把脉？

重看《阿西们的街》，想想当年的日本，再看看当下的中国，难道不应该得到什么启迪吗？

前些时候旧梦重温，再看了很多80年代初流行的日本电影。看完了的突出感受是，青春的栗原小卷真美！

次一点的感受是，30年后俺们中国也那样了。原来人家30年前引进这些电影的时候就有深意：中国现代化怎么搞，就照日本的样子就成了！今天我们也有高速列车、集装箱码头、高速流水线、红灯区，人家当年没有的俺们也有了，此处略去300字。就像这篇文章的作者说的那样，可惜我们当代的电影还不如人家日本人30年前的电影人那样敢于去表现人的困惑和挣扎，表现在时代大潮蹂躏下人的痛苦。这也不完全是民主与否，我觉得是俺们没有人家老实，不像人家那样诚实地面对自己生活中的丑陋。