[张士方] 吹毛求疵说毛诗

吹毛求疵说毛诗 作者：张士方

核心提示：  毛泽东在其如此复杂的斗争生涯中，日理万机，仍能保持吟诗作词的风雅，实属难得。身为一国之君，在诗词写作上仍表现出谦虚认真的态度，他对自己的作品精益求精，常常修改，甚至发表了也要修改，连标点符号也不放过 。有两首词更花去了他“两夜未睡”的时间完成。其中一首生前未发表，可能他自己觉得不满意。他谦称其词为“歪词” ，其诗“诗味不多” ，对律诗“还未入门” 。他批评陈毅的诗“不讲平仄，即非律诗” 。认为自己的七律“没有一首是我自己满意的” 。在赞美声不绝的人海中，毛对自己的作品仍能保持清醒的认识，可谓难能可贵。 笔者对毛诗如此“吹毛求疵” ，也许伤害了毛泽东崇拜者的感情。然而，格律是古人铁定的，任何人写格律诗都得遵循格律，在格律面前人人平等，如果毛泉下有知，相信他也会接受的。

    第一次正式接触毛诗是中学时代，那时，早上第一节课叫“天天读” ，全校师生一遍又一遍不停地朗读“老三篇” ，像诵经一般。我感到很难受，不知其他同学的感觉怎样，只知道我的同桌心不在焉，眼睛总是往窗外看，口也常常停了下来。由于不堪折磨，便尝试换换口味。那 年头，任何读物都有可能被视为封资修大毒草，而毛的文章没有一篇引起我的兴趣。也许觉得毛主席诗词短小，容易打发时间，于是我选择它来消磨这节难熬 “天天读”。我把《老三篇》放在桌面上，桌面下放一本附有毛泽东诗词的毛主席语录。当别人都在念《老三篇》时，我却在偷偷地小声朗读诗词。虽然这是“违法 行为” ，但我知道，即使老师发现了，也不能把我怎么样。与其文章相比，毛泽东诗词的文采和韵味好多了。“天天读” 让我将37首毛诗词倒背如流，至今仍能脱口而出，而且对我日后学诗和写诗的发展不能说没有帮助。

   毛诗的艺术性如何，早有正反两派众多的学者评论，笔者无意再去凑热闹。事实上，这是一个永远无法统一的问题，所谓艺术无标准，正如广东人说的“各花入各 眼” 。然而，要讨论毛诗的格律，就简单多了，完全可以一刀切。因为近体诗（格律诗），有一定的框框，若要判断一首近体诗是否入律，只要把它套入此框框检验便知 道。

   根据1996年9月中共中央文献研究室编辑，中央文献出版社出版的《毛泽东诗词集》统计，毛生平写了67首诗词，其中词34首、五古和七古各1首、六言绝 句1首、杂言诗1首、五律4首、七律15首，及七绝10首。撇开其他的诗词，笔者仅将毛泽东的29首五律、七律和七绝进行格律剖析，结果发现：合律的只有 15首，出韵、平仄不协，或既出韵且平仄不协的有14首，即29首诗中有48%不合乎格律。这14首出格诗是：

  七律·长征（出韵）、
  五律·张冠道中（犯平仄兼出韵）
  五律·喜闻捷报（犯平仄）
  七律·人民解放军占领南京（出韵）
  七律·柳亚子先生（出韵）
  五律·看山（犯平仄兼出韵）
  七绝·刘蕡（出韵）
  七绝·屈原（犯平仄）
  七律·答友人（出韵）
  七绝二首·纪念鲁迅八十寿辰（均犯平仄）
  七律·吊罗荣桓同志（出韵）
  七绝·贾宜（出韵）
  七律·咏贾宜（犯平仄）

    格律是关于诗（赋、词、曲）字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则。只要违反了任何一点，就不是格律诗，只能说是破格诗，或者是不严谨的格律诗。现在把毛所有出格诗的问题在此一一列出。

   第一首：七律·长征

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

    近体诗的用韵以106韵部的平水韵（也叫诗韵）为准，除了首句可用邻韵作衬韵用，全诗要一韵到底，不可通韵（用于古体诗）。诗中的难、丸、寒为十四寒 韵，闲、颜为十五删韵，故此诗用了通韵，是一首出韵诗。有人说它是进退格，其实不然。进退格的韵式是：第二句和第六句押甲韵，第四句和第八句押乙韵，甲乙 韵之间必须是邻韵。虽然十四寒和十五删是邻韵，但诗中第二句和第八句相押，第四句和第六句相押，根本不合乎进退格的韵式。

    顺便提及，原诗为“浪拍” 。山西大学历史系教授罗元贞52年去信毛，认为“浪”字重复，建议把“浪拍”改为“水拍”。毛接受了他的意见。但是，这样一改虽避免了浪字的重复，却出现 了两个“水”字。其实浪拍比水拍更有气势。另外还有两个“山”字，两个“千”和两个“军”字不知教授有没有发现。据说也有人欲将“细浪”改成“细雾”，以 为避免了“浪”字的重复，但这完全违反了毛的原意，因为“细浪”形容群峰连绵起伏的波浪形状，“细雾”则是另一种意象。笔者认为，“细浪”是句中的诗眼， 似乎找不出更好的字眼取代它。要改的话只能在“金沙水”的水字上面做文章，现在，我试把它改成“涌、汐、澜、涛、潮、或波” ，这既可保留毛“金沙浪” 的原意，又避免了重字。至于第二个“山”字，不妨把它改成“峰”字；用于诗句，峰可等同于山，即“岷峰” 。至于“千里”，虽然可以改成“无际” ，但不如原来好，而且两个千字的距离较远，可不必改。两个军字相隔的位置更远，也不必改。如一定要改，不妨将红军改成“工农” ，因红军是中国工农红军的简称。

    重字并非格律上的问题，而是技巧上的问题。一首诗即使有重字，如无法改得更好，不妨由之。例如王安石《泊船瓜洲》第二句：“钟山只隔数重山” ，虽然可用紫金（山）或金陵代替钟山，但读起来还是原句上口。

第二首：五律·张冠道中

朝雾弥琼宇，征马嘶北风。
露湿尘难染，霜笼鸦不惊。
戎衣犹铁甲，须眉等银冰。
踟蹰张冠道，恍若塞上行。

    此诗的格律错得一塌糊涂，首先是平仄问题：马是仄声，此处应为平声；湿是仄声，此处应为平声；难是平声，此处应为仄声；笼是平声，此处应为仄声；不是仄 声，此处应为平声；衣是平声，此处应为仄声；铁是仄声，此处应为平声；银是平声，此处应为仄声；上是仄声，此处应为平声。然后是压韵问题：风是一东韵、惊 和行是八庚韵、冰是十蒸韵；可见它没有一韵到底，而是用了三个韵。

第三首：五律·喜闻捷报

秋风度河上，大野入苍穹。
佳令随人至，明月傍云生。
故里鸿音绝，妻儿信未通。
满宇频翘望，凯歌奏边城。

    此诗同样犯了平仄和押运问题。第一句是特拗句，“平平仄平仄” ，如杜甫的“匡山读书处”所以不算犯平仄。月是仄声，此处应为平声；云是平声，此处应为仄声；里是仄声，此处应为平声；音是平声，此处应为仄声；儿是平 声，此处应为仄声；未是仄声，此处应为平声；边是平声，此处应为仄声。诗中用了两个韵，（一东韵穹、通，八庚韵生、城），第二句和第六句押韵，第四句和第 八句押韵，看上去像进退格，不过进退格所用的两个韵必须是邻韵，一东不是八庚的邻韵，所以它不是进退格。

   对仗句“故里鸿音绝，妻儿信未通”犯骈拇，两句一意。

第四首：七律·人民解放军占领南京

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

    诗中的黄、王、桑属七阳韵，江是三江韵，慷是二十二养仄声韵（近代有些韵书也把它编入阳韵，如清代的《词林正韵》，但是，写近体诗应以106韵部的诗韵为 准）。所以说此诗是大大的出韵，因为毛居然把仄韵也混了进去。近体诗通韵尚且不可，平韵与仄韵通押更是水火不相容。
另外，对仗句“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”犯骈拇，出句和对句同义。

第五首：七律·和柳亚子先生

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

    此诗是七阳韵，但末句却用了三江韵，所以出韵。由于全诗只有这么一点瑕疵，不妨放它一马，就让它破格吧。

第六首：五律·看山

三上北高峰，杭州一望空。　
飞凤亭边树，桃花岭上风。
热来寻扇子，冷去对美人。
一片飘颻下，欢迎有晚鹰。

    此诗犯平仄和出韵。凤是仄声，此处应为平声；边是平声，此处应为仄声；花是平声，此处应为仄声；上是仄声，此处应为平声；来是平声，此处应为仄声；扇是 仄声，此处应为平声；去是仄声，此处应为平声；片是仄声，此处应为平声；颻是平声，此处应为仄声；迎是平声，此处应为仄声；晚是仄声，此处应为平声。诗中 用了四个韵，即二冬（峰）、一东（空、风）、十一真（人）和十蒸（鹰）。为符合近体诗的格律，现试将其改成：（首句用二冬衬一东韵）

三上北高峰，杭州一望空。　
热来寻扇子，冷去对惊鸿。
飞凤亭边树，桃花岭上风。
飘颻一鹰下，暮影舞当中。

惊鸿：美人，指美人峰。第七句是特拗句，“平平仄平仄” ，如刘长卿的“长江一帆远”

第七首：七绝·刘蕡

千载长天起大云，中唐俊伟有刘蕡。
孤鸿铩羽悲鸣镝，万马齐喑叫一声。

    第一、二句用十二文韵，末句用八庚韵，故出韵。如要一韵到底，末句试改成：一喊舍身天下闻。

第八首：七绝·屈原

屈子当年赋楚骚, 手中握有杀人刀。
艾萧太盛椒兰少, 一跃冲向万里涛。

    诗中末句第四字“向”是仄声，此处应为平声，故此诗平仄失协；同时犯了孤平。如将“冲向”改成“投身” ，便解决了平仄不协和犯了孤平的问题，而且用“投身” 表达屈原投江的动作比“冲向” 更贴切。

第九首：七律·答友人

九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

    这是毛诗最有诗味的一首，美中不足的是，第六句出韵，用了四支韵，而其他韵脚是五微韵。此诗不妨让它出韵，因为似乎无法改得更好，笔者曾尝试改成：长岛人诗大地稀，虽然一韵到底，但觉得没有原句好。

第十和第十一首：七绝·二首纪念鲁迅八十寿辰

其一

博大胆识铁石坚，刀光剑影任翔旋。
龙华喋血不眠夜，犹制小诗赋管弦。

胆识均是仄声，此处应为平声。试改为：胆识非凡意志坚。

其二

鉴湖越台名士乡，忧忡为国痛断肠。
剑南歌接秋风吟，一例氤氲入诗囊。

    此诗前两句犯平仄：湖是平声，此处应为仄声；断是仄声，此处应为平声。试改为：鉴水、断肝肠。第3句末字吟是平声，此处应为仄声，可改成：秋风曲或秋风 咏。其实毛本想表达秋瑾作的《秋风曲》，看来他还没完全弄懂平仄，要么怎么会犯如此低级的错误呢----把现成的仄声字改成平声字？

    第十二首：七律·吊罗荣桓同志

记得当年草上飞 ，红军队里每相违 。
长征不是难堪日 ，战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟 ，昆鸡长笑老鹰非。
君今不幸离人世 ，国有疑难可问谁。

    第一、二、六句为五微韵，第四句为八齐韵，末句为四支韵。可改成进退格：夺锦方为大事宜（四支韵），因五微和四支是邻韵。对仗句“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非”犯骈拇，即两句同义，均表示小鸟欺大鸟。

    第十三首：七绝·贾谊

贾生才调世无伦，哭泣情怀吊屈文。
梁王堕马寻常事，何用哀伤付一生。

    诗中用了三个韵，十一真、十二文、八庚。末句不妨改作：何用哀伤步入坟。用十一真衬十二文

    第十四首：七律·咏贾谊

少年倜傥廊庙才,壮志未酬事堪哀。
胸罗文章兵百万,胆照华国树千台。
雄英无计倾圣主,高节终竟受疑猜。
千古同惜长沙傅,空白汩罗步尘埃。

韵是押对了（十灰韵），但全诗没有一句合平仄。现试把它改成：

倜傥少年廊庙才,未酬壮志事堪哀。
胸怀文字兵千万,胆照王朝树百台。
无计英雄倾圣主,高风竟自受疑猜。
千秋同惜长沙傅,空步汨罗太不该。
  
    毛泽东在其如此复杂的斗争生涯中，日理万机，仍能保持吟诗作词的风雅，实属难得。身为一国之君，在诗词写作上仍表现出谦虚认真的态度，他对自己的作品精益 求精，常常修改，甚至发表了也要修改，连标点符号也不放过；他还不止一次通过胡乔木叫郭沫若为其诗“加以笔削” 。郭沫若回信后，他“又改了一点字句” ，再叫胡乔木“请他（郭沫若）再予审改” 。有两首词更花去了他“两夜未睡”的时间完成。其中一首生前未发表，可能他自己觉得不满意。他谦称其词为“歪词” ，其诗“诗味不多” ，对律诗“还未入门” 。他批评陈毅的诗“不讲平仄，即非律诗” 。认为自己的七律“没有一首是我自己满意的” 。在赞美声不绝的人海中，毛对自己的作品仍能保持清醒的认识，可谓难能可贵。

    笔者对毛诗如此“吹毛求疵” ，也许伤害了毛泽东崇拜者的感情。然而，格律是古人铁定的，任何人写格律诗都得遵循格律，在格律面前人人平等，如果毛泉下有知，相信他也会接受的。

    注：进退格是晚唐诗人郑谷与僧齐己、黄损等提出的，也有个别人用过，但始终未得到普遍公认，教写近体诗的书也少有提及，后人没必要效仿。

 

 

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