下面说到王家卫，我比较喜欢他的摄影

特别是在电影《花样年华》里的摄影，把框中框构图用到了极致。

这是我的《看电影学摄影》文章中关于框式构图介绍，节选了一小部分王家卫的《花样年华》里的摄影。

框式构图是利用门框、窗框、车窗、阳台、楼梯和走廊等作为前景布局，然后将被摄对象安排在这些框中，使整个画面形成一个框架，被摄对象与周围的环境形成一个边框。如果看电影时候注意的话，你会发现这种构图方式无处不在。

比如2014年的Wes Anderson 导演的电影《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）

导演王家卫就是一个框中框构图的大师，他善用一切物体和人，在取景框里再次建立框架。其中《花样年华》更是王家卫电影中利用框式构图的经典之作。

 

嘈杂狭小的空间，狭长的楼梯，昏暗灯光的走廊使影片“框”在一种压抑的氛围中。相比之下，与其说是框中框，不如说是“偷窥”来的妥当。虽然我们其实确实就是在偷窥他们的故事。

 

 

 

《花样年华》中的男女主角，出于传统道德的束缚，将内心情感压抑埋藏，这种情感呼之欲出，却几度被按捺埋没。在表达这种暗波汹涌的情愫时，王家卫巧妙地利用了前景遮挡形成框架。

 

 

这种类型的框架中，最常见的例子是通过框架在窗户和墙壁后面的镜头来显示。

 

以下面的图片为例。摄像机位于窗后面，描绘了观众在两个角色之间非常亲密的交流中窥视的感觉。事实上，窗户的酒吧略微遮蔽了镜头（阻止我们获得100％清晰的视野），这使得我们似乎不应该目睹事件（毕竟这是一件事情）。当然这种类型的框架也可以被解释为角色被困在秘密之中。

 

 

镜框是框架构图中常见的一种，在镜框和现实之间，真假虚实形成了鲜明的对比。

 

在电影中，男女主角身影时常出现在镜子的反射中，时而模糊时而清晰（对焦在镜子上或人身上），在虚与实之间，镜子中的影子仿佛是另一个世界

 

 

从电影艺术的角度讲，一切影片本就是框架的艺术。

 

与人眼观察的真实世界不同，摄像机的取景框限制着光影里的世界，摄影不也是吗？相机镜头里的取景器也就是摄影人眼里的框。

 

电影语言是丰富而博大精深的，上面提到的“框中框”构图法只是其中之一 。一部出色的电影，肯定有一位出色的摄影师。 而构图则是一名出色的摄影师必不可少的基本功。我们看电影的时候，是在通过摄影师的镜头去理解摄影语言，潜移默化，也许不久的将来你就会发现其中对自己摄影的影响。