俺本来minor的那个第二专业是科技史，嗯，就是学习过，没有干过专业，一直把读历史、写历史作为生活中必须的调味品。
这几年被“欧巴”带到欧洲艺术史的“邪路”上去了。
这些作为研究用的私片，其内容跟巴黎的时尚史也有牵连的。
比如，这是丹纳的《艺术哲学》中经常提到的作者Cellini的雕塑作品，那个时代最全才的“大匠”，包括珠宝设计！
--Cellini是把15世纪末奥地利大公马克西米利安送给皇储妃、法国勃艮第的玛丽公主的那种M形哥特式黄金钻石戒指（第一枚基督教皇家婚礼钻戒）的拱形切割改成更大气的方形，用于法王查理九世 Charles IX与奥地利大公伊丽莎白结婚婚戒。上海翻译出版过他的自传 《致命的百合花：切利尼自传》。
法王查理九世 Charles IX是绝世美女马戈王后的哥哥，然后是美迪奇王后的儿子，也是被砍头的苏格兰美女女王玛丽的小叔子之一。美迪奇家族不仅对于欧洲的艺术和时尚有殿堂级的物质贡献，而且马戈皇后推动颁布的“南特敕令”也直接奠定如今天下艺术奇才云集法国的法律基础。
他说：“你看，他和她从来不争论。这就是岁月静好。”
他说：“女人应该学会穿这种鞋子，学会了才可以去这个店里定一双。”
这个引人瞩目的钟表通体是由鎏金青铜打造，精雕细琢，与其说是钟表，不如说是个雕塑。它的钟盘是水仙女手中握着的向日葵植物顶端的向日葵花，钟盘上用罗马数字表示小时，它的时针与分针则都是蓝色的钢针。手握向日葵的水仙女雕像制作得非常精致优雅，她身穿带束腰的古罗马式托加长袍，贴身的衣服及其皱褶更凸显了她的性感与纤柔。她的头发造型与盘在脑后的发髻、脸上的表情延续了法国的新古典主义传统，而这又正好是古代希腊-罗马雕塑艺术的延续。她优雅地握住向日葵并小心地用手扶住它，使得花枝不至于因为花本身的重量折断或垂下。女仙站在一个相对较高的圆柱形基座之上，这个基座周边则装饰了燃烧的火炬与花叶束带相连的浅浮雕，而基座的下部装饰还有两个引人瞩目的桂冠式的植物果实与树叶圈。在最下方则是八角形的底座支撑着整个雕塑与钟表。
这个钟表的外壳是作者是克劳德·盖里（ClaudeGalle，1759-1815），法国新古典主义时代最重要的装饰青铜铸造大师之一。
罗马古代拉丁诗人奥维德的作品“变形记（Metamorphoses）里的诗句也会被刻在底座上：
“在此时刻，永不疲倦地拉动着太阳车的马匹，庀罗艾斯，耶欧斯和艾伊松，
还有第四匹名字叫做菲利根的，它们一起咆哮嘶鸣，嘴中喷出雾气，
这雾气犹如燃烧的火焰扩散在天空之中，飞杨的马蹄踏开了一切障碍与羁绊。”
Maria Callas演唱的歌剧《Andrea Chenier》里的一段Aria，“La mamma morta”(They killed my mother)，歌剧故事类似狄更斯写法国大革命的小说“双城记”，但是是真人传记。汤姆·汉克斯1993年的作品《费城》(Philadelphia)里男主人公反复播的唱片就是这段。
