平时颇好书法， 对于毛氏书法也颇有偏爱， 因此所说或有偏颇，敬请各位网友批评指正。
在我看来， 毛青年学生时期书俱无可观处，甚至可以说， 作为以毛笔作为第一写作工具的学生来说，其书也绝非佳者。如《商鞅徙木立信论》手迹，《离骚〉手迹等， 字体结构都颇为松散，有些字形相当板滞。鉴于毛的天分极高， 可以推想毛绝非临池勤勉习字甚深者。但也可能正是这个原因， 成就了日后能别开风气、不拘于法度的独自成一面目的书风。需要指出的是， 毛此时期虽然临帖不勤，但是笔法线条则已有功底，虽则并不突出， 但承载行草的基本功应该说已有初基。（许多不懂草书的人都以为草书就是有一定规律的游丝连络，其实大谬， 草书线条尤须功力， 知者当谓我言不虚。 如草蛇皮似的所谓行草，都是根本未窥堂室的浅薄浮滑之作， 唐突草书， 也自露其丑。）
告别了学生时代，毛书以行草为主体， 世间再无其楷书作品， 此性格使然， 非关其他。 而早期书风也颇具潇洒风致，结体也成熟美润， 并非气势雄强如中年和暮年， 现存的毛泽东任代理国民政府宣传部长时候的两则通信手迹， 可为此际书风代表。当然， 此种水准的书法，绝当不得书家之谓， 但要说是相当爽人眼目的好字， 则已经并不为过了。
此后国共开战， 毛书又有巨变，或许是由于战事紧张， 其字常常极为随意而潦草 ，笔画仍无甚可观，而欹侧之体式则极为夸张而奔放， 可谓险绝。而此夸张而奔放的欹侧之体式也最终成就了毛的大家风范。 但鉴于此期毛书多极为粗疏，称之为家， 实不确之谀辞尔。此期代表作如自己动手丰衣足食的题词等。
或在延安后期，毛政治军事环境渐入佳境， 书风也随之而变，估计此期毛颇著力了魏碑，而碑体最练力道和骨气，可以说毛字从这里才算真正有书法的意思了。 如“为人民服务”的题词， 完全可说是毛的名作了。就结体来看，毛的字到这里才算脱出原先行笔粗疏的弊端，写出了雍容和精致的气象。此后凡是毛的用心之作， 都当得此称。
此后， 毛渐入草书 （这也是毛心性于书法发展的必然），遂成就“洒然无畏、剑戟森然”“奔放汪洋”的独特雄拔大气的毛氏书风，小憾还是输在了小处不精的字形结体上，显露了年轻时在功底上的缺憾。好在毛字胜在气势，不以精妙闻世，虽然遗憾，也并不损其大的格局。仅仅少数几幅作品， 可谓完美之佳作(就是说，小处也精美）， 如向雷锋学习的题词， 长征手迹， 满江红和郭沫若同志， 庐山仙人洞诗， 新华门为人民服务题词， 人民日波， 新华书店题词等， 俱可谓功力深厚至善至美的书法佳作。而就靠这些作品， 毛也足称得上书法大家的称谓了。
我比较近现代诸多草书书家， 发现唯毛书通脱自然， 气势开张， 其书作置于大堂之上， 越大也越见不俗大气之美， 虽略有小憾，但仍然卓尔不群， 为我所最爱者。
（本文仅仅论书法， 并非崇毛， 请大家不要误会。至于毛信手涂鸦的字条之类，以及晚年中风后的手书， 皆非所论范围）
在我看来， 毛青年学生时期书俱无可观处，甚至可以说， 作为以毛笔作为第一写作工具的学生来说，其书也绝非佳者。如《商鞅徙木立信论》手迹，《离骚〉手迹等， 字体结构都颇为松散，有些字形相当板滞。鉴于毛的天分极高， 可以推想毛绝非临池勤勉习字甚深者。但也可能正是这个原因， 成就了日后能别开风气、不拘于法度的独自成一面目的书风。需要指出的是， 毛此时期虽然临帖不勤，但是笔法线条则已有功底，虽则并不突出， 但承载行草的基本功应该说已有初基。（许多不懂草书的人都以为草书就是有一定规律的游丝连络，其实大谬， 草书线条尤须功力， 知者当谓我言不虚。 如草蛇皮似的所谓行草，都是根本未窥堂室的浅薄浮滑之作， 唐突草书， 也自露其丑。）
告别了学生时代，毛书以行草为主体， 世间再无其楷书作品， 此性格使然， 非关其他。 而早期书风也颇具潇洒风致，结体也成熟美润， 并非气势雄强如中年和暮年， 现存的毛泽东任代理国民政府宣传部长时候的两则通信手迹， 可为此际书风代表。当然， 此种水准的书法，绝当不得书家之谓， 但要说是相当爽人眼目的好字， 则已经并不为过了。
此后国共开战， 毛书又有巨变，或许是由于战事紧张， 其字常常极为随意而潦草 ，笔画仍无甚可观，而欹侧之体式则极为夸张而奔放， 可谓险绝。而此夸张而奔放的欹侧之体式也最终成就了毛的大家风范。 但鉴于此期毛书多极为粗疏，称之为家， 实不确之谀辞尔。此期代表作如自己动手丰衣足食的题词等。
或在延安后期，毛政治军事环境渐入佳境， 书风也随之而变，估计此期毛颇著力了魏碑，而碑体最练力道和骨气，可以说毛字从这里才算真正有书法的意思了。 如“为人民服务”的题词， 完全可说是毛的名作了。就结体来看，毛的字到这里才算脱出原先行笔粗疏的弊端，写出了雍容和精致的气象。此后凡是毛的用心之作， 都当得此称。
此后， 毛渐入草书 （这也是毛心性于书法发展的必然），遂成就“洒然无畏、剑戟森然”“奔放汪洋”的独特雄拔大气的毛氏书风，小憾还是输在了小处不精的字形结体上，显露了年轻时在功底上的缺憾。好在毛字胜在气势，不以精妙闻世，虽然遗憾，也并不损其大的格局。仅仅少数几幅作品， 可谓完美之佳作(就是说，小处也精美）， 如向雷锋学习的题词， 长征手迹， 满江红和郭沫若同志， 庐山仙人洞诗， 新华门为人民服务题词， 人民日波， 新华书店题词等， 俱可谓功力深厚至善至美的书法佳作。而就靠这些作品， 毛也足称得上书法大家的称谓了。
我比较近现代诸多草书书家， 发现唯毛书通脱自然， 气势开张， 其书作置于大堂之上， 越大也越见不俗大气之美， 虽略有小憾，但仍然卓尔不群， 为我所最爱者。
（本文仅仅论书法， 并非崇毛， 请大家不要误会。至于毛信手涂鸦的字条之类，以及晚年中风后的手书， 皆非所论范围）
