毛泽东书法之我见

平时颇好书法， 对于毛氏书法也颇有偏爱， 因此所说或有偏颇，敬请各位网友批评指正。

在我看来， 毛青年学生时期书俱无可观处，甚至可以说， 作为以毛笔作为第一写作工具的学生来说，其书也绝非佳者。如《商鞅徙木立信论》手迹，《离骚〉手迹等， 字体结构都颇为松散，有些字形相当板滞。鉴于毛的天分极高， 可以推想毛绝非临池勤勉习字甚深者。但也可能正是这个原因， 成就了日后能别开风气、不拘于法度的独自成一面目的书风。需要指出的是， 毛此时期虽然临帖不勤，但是笔法线条则已有功底，虽则并不突出， 但承载行草的基本功应该说已有初基。（许多不懂草书的人都以为草书就是有一定规律的游丝连络，其实大谬， 草书线条尤须功力， 知者当谓我言不虚。 如草蛇皮似的所谓行草，都是根本未窥堂室的浅薄浮滑之作， 唐突草书， 也自露其丑。）

告别了学生时代，毛书以行草为主体， 世间再无其楷书作品， 此性格使然， 非关其他。 而早期书风也颇具潇洒风致，结体也成熟美润， 并非气势雄强如中年和暮年， 现存的毛泽东任代理国民政府宣传部长时候的两则通信手迹， 可为此际书风代表。当然， 此种水准的书法，绝当不得书家之谓， 但要说是相当爽人眼目的好字， 则已经并不为过了。

此后国共开战， 毛书又有巨变，或许是由于战事紧张， 其字常常极为随意而潦草 ，笔画仍无甚可观，而欹侧之体式则极为夸张而奔放， 可谓险绝。而此夸张而奔放的欹侧之体式也最终成就了毛的大家风范。 但鉴于此期毛书多极为粗疏，称之为家， 实不确之谀辞尔。此期代表作如自己动手丰衣足食的题词等。

或在延安后期，毛政治军事环境渐入佳境， 书风也随之而变，估计此期毛颇著力了魏碑，而碑体最练力道和骨气，可以说毛字从这里才算真正有书法的意思了。 如“为人民服务”的题词， 完全可说是毛的名作了。就结体来看，毛的字到这里才算脱出原先行笔粗疏的弊端，写出了雍容和精致的气象。此后凡是毛的用心之作， 都当得此称。

此后， 毛渐入草书 （这也是毛心性于书法发展的必然），遂成就“洒然无畏、剑戟森然”“奔放汪洋”的独特雄拔大气的毛氏书风，小憾还是输在了小处不精的字形结体上，显露了年轻时在功底上的缺憾。好在毛字胜在气势，不以精妙闻世，虽然遗憾，也并不损其大的格局。仅仅少数几幅作品， 可谓完美之佳作(就是说，小处也精美）， 如向雷锋学习的题词， 长征手迹， 满江红和郭沫若同志， 庐山仙人洞诗， 新华门为人民服务题词， 人民日波， 新华书店题词等， 俱可谓功力深厚至善至美的书法佳作。而就靠这些作品， 毛也足称得上书法大家的称谓了。

我比较近现代诸多草书书家， 发现唯毛书通脱自然， 气势开张， 其书作置于大堂之上， 越大也越见不俗大气之美， 虽略有小憾，但仍然卓尔不群， 为我所最爱者。

（本文仅仅论书法， 并非崇毛， 请大家不要误会。至于毛信手涂鸦的字条之类，以及晚年中风后的手书， 皆非所论范围）