连环画与我（图、文）

来源: 江上一郎于 2013-11-14 07:11:51 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 本文已被阅读：次 (12679 bytes)

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网友贴出《连环画报》，使我重新想起了连环画与我的故事。

（一）上海时期

一分钱看两本旧的；或者看一本新的--这是60年代上海的行情。

书店的老板像个残弱书生，可是，生意头脑不错。他将不太厚的画书拆成两本，前后用好几张报纸垫着，加上厚牛皮纸的封面，用毛笔写上书名。将新书的封面撕下来挂在天花板下，编上号码，方便不识字的小孩如我------我是先“识”画,再识字。

封面绘画设计，常常决定了我看还是不看，新书，是不准借前翻阅的。

随着年龄的增长，留在小店长板凳的时间也增长，所有的中外名著，我几乎全是先看连环画----《三国》，《东周列国》（老分不清到底有几国---香港人说--七国哽“乱”），《水浒》，《西游记》，《红楼梦》（太多女人啦，小姐丫环个个美的分不清），《梁山伯祝英台》（你看到过英台出浴山伯撞进来的画面吗？），《说岳全传》，《杨家将》。。。。《山乡巨变》，《红日》，《铁道游击队》，《渡江侦察记》，《红岩》，《刘胡兰》。。。。。西方的《牛芒》，《茶花女》，《中锋在黎明前死去》。。。。。

后来，文盲的母亲要我讲故事，升了级，办了张借书卡，可以在家细细的看，配合母亲的喜好，看了不少才子佳人的故事：《团圆之后》，《秦香莲》，《孔雀东南飞》，《白蛇传》，《生死牌》。。。。。

不喜欢看电影版，太黑暗，没画意，死板。

借回家来，临慕的第一个人物是双抢陆文龙。（他为啥归顺岳飞后就默默无闻了呢？）

渐渐的，知道一些连环画画家的名字：顾炳鑫/程十发/王淑晖/邓柯/华三川/贺友直/戴敦邦/刘旦宅。。。。

我最迷的是邓柯《中锋在黎明前死去》的现代派画法，在封闭的50、60年代初，他向我传递了不少完全陌生又新奇的美术知识，从人物造型，背景，摆设---每一张画面我都可以捉摸半天。。。我实在不舍得还给书店,于是，我说丢了，希望赔他旧书的价格--谁知道他要的是全价：五毛六分！--那是我整个月的零用钱------还要加六分！过了两天，我说找到了，还了给他。

两年后，邻居女孩说她可以送给我一本《中》，交换我为她画几张彩色的洋娃娃，我马上答应。虽然，那是本没前没后的版本--它一直伴我到74年离开中国之前。

插队之前，某天，因朋友的朋友介绍，有辛被上海连环画名家陈烟帆、许老师夫妇接受拜访、启蒙---说有幸--那是在文革浩劫的高潮，中西艺术都被批的体无完肤--怎敢教人？年轻人都在揭发老师的“罪行”--谁有胆量私下教学生？---因此，我真是非常幸运！

老画家是大近视，是中国早期留法大画家颜文良的学生，陈先生还带我去淮海路拜访文革中孤独的老画家颜文梁老先生。颜老的油画《厨房》可能是最早入选巴黎沙龙展的中国画家。

陈先生他非常诚实的告诉我：画连环画，为的是稿费优惠。他的铅笔淡彩儒雅别致，可惜彩色印刷太贵，没有画册面世。社会上政治斗争使得生活紧张，可是，陈老师仍然保持艺术家的幽默，说起到西安贵妃池排队--几个人享受“与贵妃共浴”。。。文革时期，也算“色”胆包天啦！

陈烟帆连环画作品集(全套12册)

文革时期美术启蒙老师陈烟帆连环画全集封面
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正值子女插队问题困扰好多家庭，每次拜访陈老师许老师，夫妇俩还是热情接待。拿出藏画、藏书让我观赏，大开眼界，感激不尽。这些要将窗帘拉起来欣赏的艺术，燃起了少年我多少激情和梦想呀。。。然而，我并没有向老师请教连环画的绘制，当然---基础还没开始，还没那种奢想。

顾炳鑫的素描本《渡江侦察记》手法特别，据说电影导演在拍摄之前参考了他的大作。文革中顾先生画的列宁系列--笔法还是简练准确，可是不见了自己的风格，在当时，也属自然。

华三川的线描情意兼有，《白毛女》获大奖，不过，我喜欢他为《上海的早晨》画的插图--构图大胆新奇，形象个性特出，为小说添色不少。

好多连环画家都画插图--《烈火青春》的炭笔画非常出色，可惜忘了画家的大名。

丰子恺的《阿Q正传》有漫画色彩，个人风格和原作的精神十分吻合。他艺、文、人具佳，解放后被选为“上海画院”首任院长---也是连环画地位与众不同的开始。

程十发的《阿Q正传》，将水墨连环画发展到前无古人--后--似乎也不见来者--即使学他--不可能学到他的全才。他的构图奇特，简繁搭配，运笔洒脱又抓准原作的地方风俗，马上成为各地争阅的高手名家。他为《中国古代寓言》画的插图，也帮我形象的认识了古代寓言的魅力。程先生德高望重，被选为第二任上海画院院长。

贺友直是连环画大家，当我们还在欣赏写实的画面时，他已经用非常拙朴的线条，略微变形的造型，恰到好处的创出了《山乡巨变》简朴的农村故事。获得全国第一。因为他特殊的线描--被北京中央美院请去教学线描。他完全靠自学成才。他的为人和作品一样个性十足，低调，不爱出风头。

多年前我回上海展出，以画会友兼向良师益友汇报，聆听赐教。贺老先生回帖说会来画展，但不出席开幕酒会。结果他来了，走后我才知道，好不遗憾，尤其是听到接待的大姐说了他对我的习作肯切的评语--更叫我非拜访老人不可--后来，有幸见到他，真是画如其人的大家，德高望重却又自然平淡。小人书连环画家，也可以是大家。

（二）香港时期

到了自由的香港，（70年代初）先去商务书局买了国内在批判的全套《三国》，还是好看！其中有一集，画家的笔法有点反叛，完全不理其他人较写实风格，将人物简练，夸张拉长，好多直线，设计感和现代感很强--画家在尝试--可惜，忘了他的大名，也不见让他画其它的故事。

我在书展上买到了解放前版本《金瓶梅》，是新加坡的翻版，原画者是中国漫画装饰画大师张正宇/张光宇（《大闹天宫》的原创者）的弟弟-----给亲戚寄养后改名曹涵美----他的笔法和张氏兄弟非常相近，线条潇洒，功力深厚，格图饱满，画面细致，造型既传统又现代，文化修养到了如火纯青的阶段--好多大家题字。钱松岩。。。。一版画，一版文，文中删去了色情字语，性爱画面，乐而不淫，实在空前绝后！有个老画家借去，几乎不愿还我-----前年，杭州有人翻版，线装版，非收藏不可！
前几年有人画了100幅《金瓶梅》，宣传说是“首创”，我想他们一定没见过前辈曹先生的连环画杰作。

我订阅了国内《连环画报》，看到了80年代画家的作品，个人风格都在探讨创新，逐渐建立。浩劫后也有股新的生命线在发展：黄全昌/奚阿兴/黄怀庆/施大为/夏葆元/姚有多/姚有兴。。。。。

姚氏兄弟的水墨连环画《小倩》（倩女幽魂？）在香港很多好评。

描写文革武斗的《枫》的连环画，郑义故事原创---连环画非常划时代的将反面的正面的形象集合在电影一般的画面，色彩都带有非常深的个人的感情，将一个无可奈何的爱情悲剧，展现在连环画上，非常有震撼力。香港喜欢看/画连环画的导演徐克--好想将故事拍成电影--据说，国内拍了。不知效果如何？（画家是三位农场知识青年：刘宇廉、陈宜明、李斌）

连环画和电影的密切，在美国相当普遍，但是先有连环画原创，再拍电影，中国好像不多见。

随着电视和电影的开放--《连环画报》的热潮开始下降。

原因当然是各方面的，其中之一，可能是原先的大画家都不再创作连环画而“全职”当画家去了。具体的是稿费不再优惠--老画家告诉我--50/60年代画一小本的稿费--全家可以去最高级的锦江饭店吃大餐-还有剩余。80--90年代的创作稿费--连锦江饭店的门都不敢进。。。。。

香港黄玉郎画功夫的连环画赚了大钱，他学的是日本较粗俗的一些手法，夸张粗眉大眼。对象是打工仔，乘着李小龙的火红，流水作业，有人专画线，有人专画造型---故事也自己编。

我不太欣赏粗俗的内容和笔法，但是，他们吸收了日本和美国的大开本以及电影感的分割画面构图--这是中国90年代之前所没有的风格。

我的日本老师送过一套大开本的连环画《子连雄狼》（斩虎屠龙剑）（有电视连续剧和电影版）----用毛笔写实的画法，将人物性格和大决斗场面都表现得有十足的东方色彩--电影一般的分割，大开本占了不少优势。《三国》老式的版面实在有点限制，尤其是大场面。

台湾有个郑问，走的就是这条路线。他有不错的绘画基础，画了中国古代'《刺客》系列，在东南亚创出一番天地。

香港90年代的马荣成，自编自画自出版，也有不少读者，而且读者的层次有提高的趋势。他结合了现代武侠小说的故事，走的还是接近日本的通俗路线，比前一辈的本地画家多了一份细腻和柔情--不过，还是因为美术基础的训练不足，样板造型，老年少年中年--好像都是那张脸--俊美是有了，可是都留在表面，不同的故事相同的脸，无深度和却感染力。
也许他们有自知之明，说是“漫画家”，不像中国说是画家，也没有人将他们和艺术画院挂上（漫画当然也是一种艺术）当然--这些只是我的个人见解。

在香港订阅了美国连环画的权威杂志《HEAVY METAL》---各种画派的连环画家不断地出现，唯一相同的是电影感强。同时认识了美国的大师级连环画家插图家FRAZETTA.。据说，他画的封面做插图的小说销路特增。他的钢笔画轻松活泼，油画色彩丰富统一，女性的美艳和男性的粗野强壮张力无限。他的画册非常受欢迎，出了好几本。他有自己的美术馆，他本人就像他画面上的健壮美男子，魅力无法挡！

在香港，我用剪纸，石刻，重彩等不同手法，也试做过几套短篇连环画的绘制，用东方的手法，表现西方的宗教内容。。。稿费，还不错，还得到意大利一本杂志专访介绍。。。。