此画作下部石崖勾勒笔法缺少变化，可用随浓随淡，干枯变化之构法，就不会有现在这种粗粗的线条完全一样的感觉了。第二层山岗山上的勾勒之法同理。除了墨色变化之外，因为从从空间上远了一层，勾画之法医应有所变化，和近处的岩石形成对比；皴法因为是附于勾勒之上，还看得，但远山下笔稍嫌过重，破坏了高远之感。再者，题字太大了，对画面的虚空感有影响，题的位置也不太考究。另外，题画之字体和纯粹的书法也有所不同。
建议：学山水应多看宋元时期的画作，那时的人对大自然有更多的主观上的认识，明以后的山水画更多地玩弄笔墨，从绘画形态上反而更写其形而弃其神韵了。明代四家如沈石田的大作，虽然各有特色，但气势上和马远、夏圭（宋）、范宽（元）的作品相去甚远，至于清末到当代的山绘画则完全是穷头目路，失去中国画天马行空的精髓，沦落为笔墨游戏，面貌上也更靠近现实主义的手法了。
我本人的主要方向先是油画，后是研究欧美当代艺术史。为了从理论上对中国书画艺术进行源头上的的批判和反省，曾研究中过山水画和中国的古代画论多年，也画得一手山水，虽然从根源上对中国画持否定态度，但对其历史上的精品却无限推崇。这才斗胆对仍然喜欢中国画的朋友提出一点建议，若能够改善一下绘画技巧，画得更精彩些，也是人生快事！连我本人现在也是商人一个，远离了艺术圈子。大家商量着，做好一件小事，喜极乐极。对不起，初次相交，有些失礼了。
