《编织梦幻的人·马格里特篇之一》

《编织梦幻的人·马格里特篇之一》

作为超现实主义画家的勒内·马格里特（Rene Magritte）似乎显得太平常了一些。他就像一个隔壁邻家的大叔。总是身穿整齐西服，头戴圆顶礼帽，按钟点上下班。时常碰面闲聊，他会讲些小故事。然后抖个包袱，告诉你说事情并不是你想的那样。在你还在琢磨玩味时，他却转身走了。下次见面，他又会讲一个新的故事。

马格里特成为画家的由来却很有些诡异。他回忆小时候一次和玩伴路过一个墓地。见到一个画家在一堆乱石柱和枯叶之间作画。画家像魔术表演一样的举动诱发了他的兴趣。马格里特的少年经历为人知道的不多。他是比利时人。他的父亲是个服装商人。家庭还算富有。1916年，十八岁的马格里特进布鲁塞尔的皇家美术学院学习。1920年服兵役。1922年同从小青梅竹马的女友乔吉蒂结婚。接下来的四年里，马格里特在一家墙纸公司先做绘图技师，再做广告设计。这种经历无疑影响他以后的绘画风格，很有装饰性。从在学院学习至此，马格里特的绘画作品无不透露出立体主义的影响。像这幅《室内的裸女》就有浓厚的莱热风格。

1925年马格里特第一次见到基里科的绘画《恋曲》（见基里科篇）就被它深深地打动了。从此马格里特开始了他的超现实主义时代。早期作品还透着基里科一般荒凉神秘的气息。

《受困的杀手》可能是他唯一一幅戏剧故事性的作品。一个嘴角流血的裸女躺在沙发床上。杀手收拾好衣帽提包，临行之际似乎有意要听留声机。而室外前廊正埋伏两个侦探。背景的阳台外另有三人朝室内观看。画作预示一场冲突之前的片刻安宁。故事取自当时的一部系列侦探电影。而画家类似业余者的拙笨呆板的手法似乎有意淡化故事的真实性。阳台后的三人既像剧中人，又像是观众。整个画作让观看者的意识游荡在真实和虚幻之间。这就是马格里特画作追求的效果。两个侦探的正装礼帽是画家本人的写照，将无数次地出现在马格里特的作品里。

1927年马格里特的第一次个人画展受到讥讽和冷落。伤心之余，他来到巴黎，结识布列顿，直接接触到超现实主义运动。和恩斯特，米罗的自动意识法不同，马格里特讲究特意思考的绘画构思。

在《虚假的镜子》，马格里特着意细致地描绘一只眼睛。而眼瞳却是一片蓝天白云的景致。马格里特在说明人的眼镜不是一面镜子，机械地反映外观景物。人眼只是接受在主观意识支配下的自我真实。每人通过视觉看到的是自己的梦。

在《恋人》里有两个人形。靠着衣著知道是一对拥抱亲吻的男女。两人头部都罩着白色面纱。受到面纱阻隔的亲吻寓意感情宣泄的心理隔阂。像基里科绘画人物时隐去面部一样，马格里特用面纱掩饰人物面部表情，在绘画中营造一种谜和虚幻。马格里特用面纱的手法绘制多幅画作。另一种说法是马格里特潜意识的流露。十三岁时，他的母亲跳河自尽。相传马格里特见到他的母亲被打捞上来时脸部被衣衫掩盖着。想着这是怎般痛苦的记忆。

--写于2017年7月15日 （图片来自网络）