书识又一
实际上，中国只有书法，没有书法艺术。书法，一直停留在写一手好字的水平。
评价书法的妙品，神品，极品，类似这姑娘漂亮，那小伙子帅气。
黄金分割律，古希腊古罗马建筑雕塑的理性审美，没有在这儿发生。
书法的笔法，经验技术性质，是手艺。它只产生书匠。书家，就是有文化的书匠。
书法就是个手艺活。书法史，就是个笔法雕琢史。
近代以来，日本人将书法帶进美学，从而有了日本现代书法艺术。
近代以来，中国人想让美学附和书法，舒同的模仿，启动的大字报体，林散之的丝瓜筋草书范曾的肿瘤体，和文房几宝过不去地喷墨，扯纸，拖笔的丑书等等。有人著述，说中国书法是线条抽象的艺术，已进入艺术最高阶段。自嗨。其实，如果说国画是草稿尚欠，那么书法就是在打草稿。
经验技术，有人教，熟能生巧，都学得会。江山一郎的画样地写，写当画，不热爱艺术和没有艺术天份，写尽九缸水，也枉然。
南朝的智永，一个字，练；历代写经生，一个劲，写；自己，没个别的爱好，写大字…… 这是学徒求转正。就是被海赞的颜柳苏黄，都有一副老师傅相。
他们不是艺术家。他们是字匠。
经验：练习笔法，只是在手指与笔与纸间来回。心不参加的，而且会觉得，这儿不需要心。
都说《祭侄文稿》写到末了，什么也顾不上了。可细细地读，和开始也差不多。它的好，是草稿，涂改尽现，字帮了多少忙看不大出来，倒是觉得笔者一直对章法笔法很留意。(毛笔字的毛病之一，一下笔，不能全真，只能半纯。）
《寒食帖》，是书法秀，装得很。明明东坡肉，做副正餐主打样。
好看的是米芾的尺牍。有事道来，时缓时急，不顾什么章法笔法，易读易识为求。但显出的心境，多事物性的，说不上“握住你冰凉的小手”。
有书法作品前看哭人的吗？（小三例外）
学习笔法的经历妥妥地告诉自己：学技术尚欠，学艺术甭想。
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