紫玉金砂铸红楼
作者 李茂荣
“红楼抄罢雨丝丝，正是春归花落时。
千古文章多血泪，伤心最此断肠辞。……”
一九九七年初夏时节，当笔者携历时7载，写秃150余枝小楷毛笔，散发着幽幽墨香的150米《红楼梦》百万字精楷抄卷、大观园全景图、红楼人物绣像图卷，赶赴京华朝阳区红庙北里，叩开“红学“一代宗师冯其庸先生寓所时，冯老热情把我引进客厅，轻轻翻阅呈上的《红楼梦书画卷》，细细审视，在赞许之余，欣然命笔。以飘逸潇洒的冯体行书，洋洋洒洒写下了四米多长的题款和诗咏。
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《红楼梦》是一部雄踞于中国，乃至世界文坛塔尖的不朽文学巨著，在五千年华夏文明的历史长河中，巨著关于典制、礼俗、哲理宗教、器用、建筑、园林、饮食、医药、诗词、文赋、音乐、戏曲、美术、游艺诸多领域，无所不涉，无所不精。作为文学作品，对社会各阶层的人物关系，情感纠葛，描述刻画惟妙惟肖，其文字提炼之精准，章回布局之合理，几乎无任何一部中外文学著作能出其右。
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艺术语言永远是相通的，笔者反复阅读《红楼梦》这部奇书，在逐渐领悟紫砂文化真谛的同时，一个萦绕心头的创作灵感油然而生：以紫砂玉金砂诠释《红楼梦》。当我把创作初衷向冯老、汪大师请教时，得到他们的大力支持和热情鼓励。冯先生还就红楼人物身世、背景、性格、归宿一一分析、解剖、定位，并提示如何体现作品的亮点，使晚生深受启发。
汪寅仙则从紫砂“花器”的特点切入，解析紫砂工艺的特点，虚实表现的辩证关系，最大限度发挥紫砂工艺的艺术空间。当看到构图里为贾母定位的“福寿提梁壶”与她早年创作的“五代同堂壶”有神似之处时，意味深长地笑了：“看来这把壶的制作，非我莫属啰！……”
艺无止境，这也正是艺术魅力之所在，当紫玉金砂《红楼梦壶系》纳入创作议题、构思、易稿、推倒、再构思……随着春去冬来，日出月落，那顽石造型的“五彩炼石壶”、“斑竹一枝千滴泪”凝成的“潇湘壶”、“一番风雨路三千”寓意的“海角征帆壶”和以“感时花解语，滴滴映霞明”诠释的“子规啼血壶”，渐渐地撩开朦胧面纱，变得清晰起来……
这些年来，在习书、绘画、构思的“废纸三千”中，深深体会到艺术创作的甘苦和“会当凌绝顶，一览众山小”的旷达情感，也为自己在“攀登”过程中留在身后的浅浅脚印而欣慰。“老骥伏枥、壮心不已”，不问收获、但为耕耘。做自己认定要做的事，唯无怨无悔，奋力而前行。
斗转星移，鸡年伊始，94岁高龄的冯其庸先生带着终身成就奖----“中华艺文奖”的光环，驾鹤西去。狗年正月未了，一代紫砂工艺巨星汪寅仙大师也载誉飘然远行。我们缅怀满腹经纶，才高八斗的学界巨子、德艺双馨的艺术大师，更崇敬他们在学术上、艺术上的严谨作风和不懈追求的献身精神。
红梅绽放，新的一年希望的大门已经开启。今年大雪后的红梅特别绚烂、夺目，让我们把握住今天，拥抱充满无限生机和希望的明天！
《红楼梦艺术大观园》书画长卷
（由于字数受限原因，省略部分文字）
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