个人的体会是：

1，我习惯第一遍是用稀料或松节油来稀释颜料，像画水粉或丙烯那样起稿铺大色调，好处是很快就干（董希文的西藏写生便是用松节油稀释的颜料画成的）。

画第二道时就可以直接用颜料（或少许调色油的）来画，这时开始铺的那些薄薄的第一层稀释颜料已基本干了，压上去没任何问题。

2，直接用亚麻油起稿也可以，但要用猪鬃笔，沾很少量的油，蹭开来，形成薄而干的带飞白d色层。（你看一些古典画家未完成的作品，常可看到这类效果）

3，御宅说得对，用什么笔要考虑。用笔方法也要考虑，忌讳用大量亚麻油调稀了的颜色大面积平涂，这样涂完的表面，只好等它们干了以后再画了（即便如此，表面也会弄得像油布伞的油腻感，很不舒服）

所以有的画家采取“摆”的办法，笔触间留有间隙，逐渐把他们接起来。

另一个是利用笔触的不同方向来加厚，“压”在未干的上一层颜料上，比如吴冠中先生画风景中前景的树干，他先用笔杆在背景颜料层山“刮”出一道沟来，然后用大号扁平的猪鬃笔蘸饱颜料横向压在“沟上，由于横向的距离很短，所以来不及和下层颜料”和泥，反之你竖向顺着树干从上到下“拉下来”，就很容易和泥。

4，雷诺阿说过（大意），“油画就要学会用油”，可见控制油和发挥油的特长及性能，也是很重要的一道课题，这和画国画（尤其是泼墨写意）要游刃自如地控制水分一个道理。

所有跟帖： 

• 多谢伯翁一字一句系统详尽的解答，学到了好多 -御宅的风儿- ♀ (0 bytes) () 08/11/2017 postreply 15:53:06

• 非常感谢！茅塞顿开!我的问题应该出在大量使用亚麻油调色铺底色。 -阿紫紫的故事- ♀ (132 bytes) () 08/11/2017 postreply 16:14:55

• 前几天上的那幅城堡为主题的写生，是用葵花籽油调的，四五天都不干。 -阿紫紫的故事- ♀ (59 bytes) () 08/11/2017 postreply 16:18:17

• 高见! -走马读人- ♂ (0 bytes) () 08/11/2017 postreply 17:05:21

• 谢谢伯翁老师，太有用了！ -Bellemom- ♀ (0 bytes) () 08/11/2017 postreply 18:11:03

• 这次回家要画一阵风景，正好参考。多谢老师讲解。 -Palmbreeze- ♀ (0 bytes) () 08/11/2017 postreply 18:45:12

• 赞 -BloomLover- ♀ (0 bytes) () 08/11/2017 postreply 18:46:46

• 前辈很好的建议，受益很多。 -铁驴- ♂ (0 bytes) () 08/12/2017 postreply 14:42:01