在中国已经被战狼粉鄙视了。。。

委身于好莱坞的诺兰其实已经不再有凌驾吴京或其他导演的学院式优越了。

 

　　诺兰擅长高概念电影（high concept film），也就是对高关注度、高传播性话题进行触达人心的重构。他的电影不讲究对白，情节主要靠复杂的叙事结构驱动，跨越空间的视角和交叉剪辑加上影像色彩的运用，常能恰到好处的撩拨观众的想象思维。

 

　　但具体到《敦刻尔克》，却又不是一部典型的诺兰电影，因为它有三个特征：

 

　　1、不好看（或许在诺兰粉看来正相反）。

 

　　这表现在影片几乎没有一个完整的故事内核，剧情完全靠汉斯·基默的音乐推进，对白少得可怜，更像是互不相关的三个场景片断，诺兰只是在最后一幕将他们简单的串连起来。

 

　　2、不热闹。

 

　　影片基本没有战争和动作场面，没有女性角色，甚至没有一个德军出镜，缺乏基本的戏剧冲突，镜头只是缓慢清冷、令人不安的移动着，引导观众通过人物的表情、眼神和行为谨慎的观察，影片也没有塑造通常意义上的英雄。

 

　　3、不煽、不虐、不苏、不燃。

 

　　可以说，斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》、迈克尔贝在《珍珠港》里所示范过的那些燃烧观众荷尔蒙的做法，诺兰全部放弃了，他甚至都不在意电影本身是否调动了观众的情感。

 

　　《敦刻尔克》也没有试图对战争本身做任何主观阐述，只是借角色之口甩了仅有的金句：“上年纪的人发动战争，却让年轻人送死”。

 

　　那些中国式电影消费体系中常见的关键词，燃、苏、炸、虐、尿点等，完全与这部影片无缘，诺兰所关注的只是复杂而不易察觉的人性。

 

　　从商业角度来说，《敦刻尔克》在创造票房奇迹的《战狼2》面前，简直是自废武功。

 

　　历史上的敦刻尔克，英国民众听说自己的军队受困，大多自发的驾船出海，前往迎接，但这千帆竞渡的一幕在诺兰的镜头中却极度克制，令他着迷的反倒是真实的人性，比如主角和另一个士兵，发现了海滩上被遗弃的伤兵，简单的眼神交流后，二人立刻抬起了担架，奔过成千上万排队等待的士兵，在众人不甘又无可奈何的眼神中，率先上了船。

 

　　诺兰也没有安排什么激动人心的情节，诸如某个士兵拿出护照，上书烫金大字：英格兰永远在你身后。他对商业的唯一妥协是使用了小鲜肉，比如One Direction乐队歌手Harry Styles，后者是人气偶像，另一个身份则是泰勒·斯威夫特的前男友。

 

　　《敦刻尔克》的口碑走势也不乐观，IMDB从最初的9.9滑落到目前的8.4，远低于诺兰的其他作品，烂蕃茄新鲜度从最初的100%跌到了现在的93%，虽然国内尚未上映，豆瓣电影也给出了8.3的评分，这在以前是绝无仅有的。

 

　　对那些怀有期待的观众来说，诺兰是用不太商业的方式拍了一部商业大片，《敦刻尔克》在欧美叫好又叫座，但在中国很可能无法满足被《战狼2》调教过的公众审美。

所有跟帖： 

• 中国观众的审美又与我何干？ -白色非色- ♀ (0 bytes) () 09/04/2017 postreply 13:12:36

• 说的对，各粉各的。。。 -西门大官- ♂ (78 bytes) () 09/04/2017 postreply 13:23:19

• 没有可比性。吴京要和诺兰比？还是有点自知之明的好。 -老孙悟- ♀ (0 bytes) () 09/04/2017 postreply 18:44:24

• 美剧都看不过来，谁还看国产的 -音乐烧友- ♀ (0 bytes) () 09/04/2017 postreply 16:20:25

• 怎么听着象是在捧杀《战狼2》啊？ -kapola- ♂ (0 bytes) () 09/04/2017 postreply 17:52:15