评价出来了

「长城」最大的问题是没有人性 

Original 2016-12-16 毒Sir 毒舌电影

今晚，让我们来谈谈期待已久的《长城》。（P.S.本篇封面图来自《釜山行》）

 

截至22点，豆瓣5.3。

 

 

已十分接近张艺谋职业生涯最烂作品，《三枪拍案惊奇》，4.6。

 

 

景甜是不是罪魁祸首？见仁见智。

 

抛开评分，这样一部由张艺谋执导，好莱坞一线明星和国内全明星加盟，按好莱坞工业水准打造的超级大片，上映后，绝大部分的话题居然只围绕景甜一个。

 

 

已足以宣告，借水行船，输出中国文化的愿望落空。

 

《长城》输在哪？

 

Sir试着给你们解答。

 

回答这两个终极问题前，我们有必要厘清《长城》的本质。

 

这是一部怪兽片。

 

所以，故事简单到可以用一句话概括：中外将士联手打怪兽。

 

而一部怪兽片要想拍好，也有两大问题必须解决——

 

一，如何塑造（打）怪兽；二，如何塑造人物。

 

好的怪兽片，比如《金刚》《汉江怪物》，它们都虚晃一枪，表面着力第一个，实际把重心压在第二个。

 

而《长城》最大的问题是，老谋子几乎把心思全花在了第一个上，自始至终，都没有解决好第二个。

 

先来说说戏份最重的男一号——马特·达蒙。

 

 

雇佣兵，到东方盗取黑火药。为躲避契丹人追杀躲进长城，恰好遇见60年一遇的“饕餮盛宴”，被迫加入打怪兽的战争。

 

“小人物拯救世界”，好莱坞大片惯用的套路。

 

马呆萌在《长城》中无疑是救世主，毕竟，他是整部片中，最会射的男人。

 

 

OK，这都没有问题。

 

但Sir不能接受的是，这样一个靠着“谁都不信，只信自己”才活到今天的小人物，突然就决定放弃小我，投身于伟大的无产阶级打怪事业。

 

理由居然只是景甜教他的一句中文：信任。

 

 

某种程度上，《长城》几乎酿造了2016年最惨烈的全明星失踪事件。

 

张涵予饰演的殿帅在指挥完第一场战役后，莫名牺牲。

 

刘德华饰演的军师撑到最后，是因为他需要向观众解说饕餮的来源和各种特点。

 

 

“三大陈年鲜肉”——彭于晏、林更新、黄轩，他们饰演的禁军统领都是赤裸裸的人肉背景板，三个人台词加起来不超过10句。

 

 

郑恺饰演一名从首都来长城视察的特使，主要作用是引出皇帝。

 

 

小皇帝由TFBOYS中的王俊凯饰演，一分钟的戏份，艰难地背完了三句词。

 

 

陈学冬一句台词、一个正脸，穿的服装可能是《满城尽带黄金甲》留下来的。

 

除了少部分角色，“红毒蛇”佩德罗·帕斯卡饰演马呆萌的同伴，与呆萌亦敌亦友，是敬佩也是妒忌的关系。

 

 

90%的人物都没有他的性格和特色，饰演这些角色的明星，换做一个路人甲来演，没有什么不同。

 

即使是备受好评的鹿晗，这个从怯懦到勇敢，以此反应真实人性的亮点，在灾难和民族大义面前，最终还是无法逃脱“被悲壮”的命运。

 

 

好的怪兽片，主角必然会与时代产生真实的互动，如Sir举例的《汉江怪物》，不止是怪物，主角身边的人，都成为了他们的障碍，而就在这种层层逼迫，剥夺一个人最珍视东西的过程中，主角做出最悲怆的反抗。

 

 

而在《长城》，死的人不少，但没一个死得有尊严。

 

因为每一个，都像是一件件移动的道具。

 

本质上，《长城》没有解决中国大片“不把人当人”的核心短板。

 

《长城》的水准就是一部三流的好莱坞大片。

 

电影一开始喊出的野心，是想借好莱坞工业水准，输出优秀中国文化。

 

正如张艺谋所说，片子走的是浓浓的中国风。

 

 

火药、孔明灯，乃至五军对应五禽，这种民族荣誉感，Sir是认的。

 

甚至，我们也能看出电影对家园的守护，对牺牲的渲染，对世界大同的点拨，这些中国文化要义的表现。

 

但也如Sir昨天所说，没有解决更高级的，让全球观众看到“一种活跃的、灵性的、充满幻想和好奇的生活”，那输出文化，就是一句空话。

 

主角饕餮，它们的行动，完全依靠“兽王”发令，“兽王”一死，就像没了WIFI信号，所有饕餮立即石化。

 

 

在《长城》中，中文叫“兽王”，英文却翻译成了“Queen”（皇后），显然从名字开始，就更符合好莱坞类型片的概念体系。

 

而故事的推进，从长城打怪，到汴梁杀怪，演绎上并无任何惊喜，满满的套路感，最终的观感就是，各种打着中国元素的奇观，像一个个割裂的舞台节目，掐着表计算着演出时间，急着登场，又仓促谢幕。

 

不可否认，从“如何打怪”的视觉表现上来说，《长城》做出了独立于好莱坞的张艺谋审美。

 

整齐划一的动作。

 

 

处心积虑的颜色。

 

 

每一种机关的位置、如何发动使用，都有很多细节展示。

 

 

乃至作战方式，跳出了我们以往观影经验，比如鹤军观赏性大于实用的跳飞索打怪。

 

 

但仅依靠这些一眼而尽的作者性，就能敲开好莱坞大门，输出中国文化么。

 

Sir并不乐观。

 

说到底，《长城》最大的问题是，只有冷酷的工业演示，没有生动可信的人。

 

以最大的话题旋涡，景甜为例。

 

 

没错，她的出场时间起码占据50%，她也在负责传递最中国特色的精神，比如信任，比如牺牲。

 

但她如此热爱奉献的内在动力是什么？

 

我们知道她是一个孤儿，从小被军队圈养，但如此遭遇，不该更有冲动去外面的世界看看么？

 

我们看不到这个人物身上本能的恐惧、挣扎，甚至一点点自我意识。

 

说白了，这是一个虚假到连今天最传统的主旋律都嫌弃的正派角色。虽然她是唯一的女主角，但整场下来，存在感甚至比不上鹿晗饰演的小兵。

 

诡异的是，在这里，银幕上的人物轨迹竟与她扮演者的命运惊人巧合，看，那个传说中“被圈养的玩偶”。

 

当然，Sir绝不同意《长城》是一部年度烂片。

 

在Sir看来，比起《长城》，不论是那些从节目花絮剪辑出来的综艺电影，还是今年同样众星拱月的《封神传奇》，前者的懒惰与后者的混乱，更接近烂片的本质。

 

偏激地说，《长城》根本不是张艺谋作品，《长城》是景甜作品，而对比同样是景甜作品的《战国》，《长城》也要好上一百个《特殊身份》不是？

 

 

Sir也绝对理解部分观众给《长城》打一星的愤怒。

 

我们对《长城》最大的不满，不来自它的糟糕，是失望。

 

坐拥如此充裕的资本、豪华的明星、顶尖的技术，竟然整合出如此平庸的流水线作品。

 

它的失败，再一次证明任何一个畅销作品，都不可能仅仅是商业算计的分泌物。

 

它是才华、努力、机遇三位一体。

 

而对于今天的中国电影，我们看到更多的是——

 

太多为喝彩而卖弄的才华，太多为围观而标榜的努力，以及太多把观众当笨蛋的机遇。

 

本文图片来源于网络

 

编辑助理：嫌骡慢的波兰司机