不亦说乎（一）是是非非，真真假假，怪怪奇奇
“学而时习之，不亦说（yuè）乎？有朋自远方来，不亦乐乎？人不知而不愠，不亦君子乎”？虽然1956年在初一文学课堂上，就学会了孔老夫子这句名言。过去整整一个甲子，也就是第一句“学而时习之，不亦说乎”，有点感觉。
谐趣联：
是是非非，非非是是，是是非非非也是；
真真假假，假假真真，真真假假假亦真。
怪怪奇奇、奇奇怪怪。怪怪奇奇奇不怪。
是“鼎足联”。
“鼎足而立”，是象鼎的三只脚一样，三者各立一方，比喻三方面分立相持的局面。鼎足对，是三句相连、字数相同、互为对偶的句子，如鼎之三足并立。也就是说，鼎足对，即三句皆互为对偶，第一句与第二句对，第二句与第三句对。或者，第一句与第二句对，第一句又与第三句对。
“鼎足对与鼎足联的相同点，表现为两者外部形态上的相同，即都有三句互为对偶，其基础都是对偶语言。两者不同之处，鼎足对是对‘支体必双’的对偶的突破，是对偶修辞的扩展，讲的是修辞。而鼎足联是传统‘两支联语’组成对联的突破，是文学形式的创造”。（作者：黄太茂 原载：河东楹联网”）
例如，湖北武汉东湖风景区联：
鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意；
林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖。
此联为鼎足对，上下联前三句字数相同，互为对偶。上联第一句“鹄比翼”可与第二句“花颦眉”对，第一句又可与第三句“柳拂裙”对。下联第一句“林蕴幽”可与第二句“水凝碧”对，第一句又可与第三句“山环翠”对。
在元曲和宋词中，都有“鼎足对”。张可久《人月圆·客垂虹》：
“三高祠下天如镜，山色浸空蒙。
莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。
古人何在，前程那里，心事谁同？
黄花庭院，青灯夜雨，白发秋风。”
此曲除开头两句是散句外，其余都是三句对，一共组成三组鼎足对，十分工丽。
再如，马致远《天凈沙·秋思》：
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”
马致远《夜行船·秋思》：
“和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”
《水仙子·夜雨》［元］徐再思：
一声梧叶一声秋，
一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
曲作一开始就用鼎足对形式：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点明了时间、环境、又照应了题目，更交待了此曲的感情基调。梧桐叶落，飒飒声响，表明是深秋时节；以雨打芭蕉叙出气候，芭蕉叶大而较硬，声音清晰而杂乱，与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来。仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。
据考，鼎足对在宋代已有。例如宋词中：
“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。” 柳永《醉蓬莱》
“但远山长，白山乱，晓山青。” 苏轼《行香子·过七里濑》
“有桃花红，李花白，菜花黄。” 秦观《行香子》
“破青萍，排翠藻，立苍苔。” 辛弃疾《水调歌头·盟鸥》
“鼎足对”后来來逐漸演化为“三柱联”，由一個上联和兩个下联組成。
陝西潼关市葛洪岭下的三柱亭，有一副八字三柱联，
上联是：黃鶴南飛，黃河北去；
下联一：諸峰削立，諸夏中分；
下联二：紫氣東來，紫關西去。
还有如春联：
爆竹迎春，社会与时俱进；
笙歌贺喜，人民布德同昌。
神州航宇，英才为国争光。
如新婚联：
庆良辰，海誓山盟成眷属；
迎佳偶，月圆花好证同心。
歌盛世，志同道合展才华。
用鼎足对的宋词：
柳永《醉蓬莱（林钟商）》
渐亭皋叶下，陇首云飞，素秋新霁。华阙中天，锁葱葱佳气。嫩菊黄深，拒霜红浅，近宝阶香砌。玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。
正值升平，万几多暇，夜色澄鲜，漏声迢递。南极星中，有老人呈瑞。此际宸游，凤辇何处，度管弦清脆。太液波翻，披香帘卷，月明风细。
苏轼《行香子·过七里濑》
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
秦观《行香子》
树绕村庄，水满陂塘。 倚东风、豪兴徜徉。 小园几许，收尽春光。 有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。 飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
辛弃疾《水调歌头·盟鸥》
带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。 破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。
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