感官的偏好本是天生, 在上世纪之交, 艺术的各领域都想让色, 味, 音, 感官们弥漫一气, 任何艺术形式, 都想接近音乐,
在诗歌领域对音乐性的追求, 远远不是寻个押韵悦耳了, 而是一种在音中忘却的诱惑, 这种诱惑让诗歌消弥于乐音, 让生活脱离尘土, 乘着歌声的翅膀.
攀上音乐的色彩是什么样的呢? 说色彩直接地影响着精神, 色彩好比琴键, 艺术家就是弹琴的手, 弹奏各个琴键使人的精神产生反响. 柏拉图的理想在这种奇妙的色彩中实现了. 它既为人世所无, 又分明是我们的内在声音: 既有理性的冰冷明晰, 又有感性的温情脉脉, 撩人心扉. 这就是我们说的 “蓝调音乐".
对音乐色调的直觉把握并不足以催发我们的想象力, 奇妙的是色彩的繁衍能力.
如是 A调黑,E白,I红,U绿,O蓝:
众所周知, 黄色, 橙色和红色具有快乐和丰富的含义
比如热烈的音乐就用暖色, 红色, 金黄色, 粉红....,
悲伤的音乐就可以用单一的色系, 黑色, 白色, 灰色..。
大气的音乐就用富贵的色调, 紫色, 黄色, 橘红..。
轻音乐就用清淡的, 绿色, 兰色....
A调 找到了黑色, 莎士比亚的 "威尼斯商人" 中有一段词:
灵魂里没有音乐的人,
不会为甜蜜和谐的乐声所感动,
他们的灵魂象黑夜一样昏沉,
他们的情感与鬼域一样幽暗,
音乐从黑暗中发出, 但我们无法把黑暗理解为色彩, 正如黑暗中的无声, 我们无法把它理解为音乐. 大音虚声, 大象希形, 我们触到了象与声的极限;太初有道, 太初有光, 但道人听不见, 光人也看不见, 音与色本是一体, 对黑暗的胆怯, 对音乐的胆怯. 莎士比亚听到了黑暗中发出的声音: “灵魂里没有音乐的人是不可信任的,"
张爱玲有段文字 “气味总是暂时, 所以气味是小趣味, 而颜色有了就在那里, 使人安心, 不像音乐, 音乐永远是离开了它自己到别处去, 到哪里似乎谁都不确定, 而且才到就已经过去了, 跟着又是寻寻觅觅, 冷冷清清.”
色彩叫人安心, 音乐让人心慌, 张爱玲说的是实话. “耳听为虚, 眼见为实”. 这是常识,常识是人的本性, 但人的本性总想超越. 听音看色, 是人的本能;听音有色, 看色有音, 也是人的心灵的本然.
乐流自心灵,和着血液的律动,不隔不滞,画次之,语言又次之。
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