中国好歌曲总决赛——忘了冠军，都是好歌
by 爱地人
第二季“中国好歌曲”结束了。和别的音乐选秀节目不一样，“中国好歌曲”实际上是最不需要冠军的一档节目，拿到今年这季冠军的“杭盖乐队”固然好，但刘胡轶的《从前慢》、苏运莹的《野子》、裸儿的《会飞的野马》、苟乃鹏的《小小》、戴荃的《老神仙》、许钧的《暖光》、刘雨潼的《等风来》等等，又有哪首差了？虽然，音乐选秀节目的江湖规则使然，让第二季“中国好歌曲”还是得走一个冠军争夺战的过场，但这场总决赛的看点和精彩，其实却分散在每一首作品，以及它的新呈现方式上。
凭心而论，“中国好歌曲”作为一个娱乐节目，是有很多不足的。至少在娱乐性的聚集上，它始终还是找不到一个话题性的议点，也缺少一些有延续性的热点。但就在我们老是指责音乐选秀节目，总是娱乐大于音乐的同时，真的出现这么一档重视原创、围绕音乐的节目时，这档节目却并没有受到它应该得到的高收视回报。这或者说明了“中国好歌曲”作为娱乐节目的不够娱乐，但另一方面是不是也说明了电视观众，相对音乐选秀这个节目，还不够音乐呢？其实从“中国好歌曲”这一季的进程来讲，这个节目在音乐专业性上，相对娱乐节目的超前，确实是事实存在的。
就最后这场“中国好歌曲”的总决赛来讲，套用1994年“魔岩唱片”用“新音乐”来对窦唯、张楚和何勇那些作品进行命名的方式，这场堪称演出的总决赛，也可以称为新时代的“新音乐”演唱会。因为这其中很难找到具体可以划分到摇滚、另类、非主流、“中国风”这些曲风标签中的音乐，亦不同于传统唱片公司，甚至现在独立音乐中比较常见的表现方式，因此用“新音乐”这样宽泛的称谓来形容这些音乐，既是无奈也是一种恰当。
即使到最后一场，“中国好歌曲”也依然还是在寻找音乐可能性的尝试。已成名歌手的帮唱环节，与其说是拉票，倒不如说是一个老歌手在新音乐里寻找新感觉。杨宗纬肯定没有唱过《会飞的野马》这样的歌，按照唱片公司对他的规划，短时间内也不会为他找来这样的歌，而从另一方面来讲，在太多市场的束缚面前，创作者裸儿甚至都很难过得了制作部的第一关。对于主流领域的歌手来讲，接触“中国好歌曲”里出现的那些歌曲，也是一种重新接回地气的方式，录音棚里不是不会出现好作品，但真正精彩绝伦又五颜六色的作品，却肯定大量隐没在民间。
也不用埋怨为什么那么多独立的音乐人，都会走上“中国好歌曲”的舞台。看到赵牧阳和张楚在1992年的作品《姐姐》之后，二度合作《侠客行》，还是要为“中国好歌曲”叫好。其实这就是主流和独立的问题，在好歌曲这个定义下，本来就应该没有主流和独立之分。回归音乐本身，在“中国好歌曲”的舞台，能够听到赵牧阳和张楚的合作，就是难得！
如果说“杭盖乐队”、赵牧阳这些音乐人，因为此前一直都在做音乐，只不过有些歌迷有聆听渠道的盲区，所以无法听到的话。那么祁紫檀、裸儿、苏运莹、刘胡轶和戴荃等人的作品，却真得是出乎意料之外。前三位女歌手的灵气和野劲，刘胡轶、戴荃和刘雨潼匠气和灵气的结合，确实给了许多真心爱音乐的人，以意外之喜。这种音乐内容本身的意外，恰恰又是其它一些音乐选秀节目所不具备的，至少在作品层面，其他的音乐选秀节目让人意外的，也仅仅只是怀旧的选曲或者混搭的编曲而已。
对“中国好歌曲”来讲，更为残酷的现实问题，还是如何让这些好歌曲进入市场，来提升原创音乐界的行业水准线。从“中国好歌曲”今年挑选的作品，尤其是出现在总决赛的这些作品来讲，无疑代表了目前国内原创音乐界各个领域的最高水准，如假包换、童叟不欺，在这个层面上已经没有什么好诟病的了。如果要说需要改变的地方，也就是维持现有音乐水准的情况下，尽可能地增加娱乐元素。既要专业又要娱乐，这是一个大难题，但也是“中国好歌曲”需要面对的问题。
www.weibo.com/p/230418460f478b0102vg1o
by 爱地人
第二季“中国好歌曲”结束了。和别的音乐选秀节目不一样，“中国好歌曲”实际上是最不需要冠军的一档节目，拿到今年这季冠军的“杭盖乐队”固然好，但刘胡轶的《从前慢》、苏运莹的《野子》、裸儿的《会飞的野马》、苟乃鹏的《小小》、戴荃的《老神仙》、许钧的《暖光》、刘雨潼的《等风来》等等，又有哪首差了？虽然，音乐选秀节目的江湖规则使然，让第二季“中国好歌曲”还是得走一个冠军争夺战的过场，但这场总决赛的看点和精彩，其实却分散在每一首作品，以及它的新呈现方式上。
凭心而论，“中国好歌曲”作为一个娱乐节目，是有很多不足的。至少在娱乐性的聚集上，它始终还是找不到一个话题性的议点，也缺少一些有延续性的热点。但就在我们老是指责音乐选秀节目，总是娱乐大于音乐的同时，真的出现这么一档重视原创、围绕音乐的节目时，这档节目却并没有受到它应该得到的高收视回报。这或者说明了“中国好歌曲”作为娱乐节目的不够娱乐，但另一方面是不是也说明了电视观众，相对音乐选秀这个节目，还不够音乐呢？其实从“中国好歌曲”这一季的进程来讲，这个节目在音乐专业性上，相对娱乐节目的超前，确实是事实存在的。
就最后这场“中国好歌曲”的总决赛来讲，套用1994年“魔岩唱片”用“新音乐”来对窦唯、张楚和何勇那些作品进行命名的方式，这场堪称演出的总决赛，也可以称为新时代的“新音乐”演唱会。因为这其中很难找到具体可以划分到摇滚、另类、非主流、“中国风”这些曲风标签中的音乐，亦不同于传统唱片公司，甚至现在独立音乐中比较常见的表现方式，因此用“新音乐”这样宽泛的称谓来形容这些音乐，既是无奈也是一种恰当。
即使到最后一场，“中国好歌曲”也依然还是在寻找音乐可能性的尝试。已成名歌手的帮唱环节，与其说是拉票，倒不如说是一个老歌手在新音乐里寻找新感觉。杨宗纬肯定没有唱过《会飞的野马》这样的歌，按照唱片公司对他的规划，短时间内也不会为他找来这样的歌，而从另一方面来讲，在太多市场的束缚面前，创作者裸儿甚至都很难过得了制作部的第一关。对于主流领域的歌手来讲，接触“中国好歌曲”里出现的那些歌曲，也是一种重新接回地气的方式，录音棚里不是不会出现好作品，但真正精彩绝伦又五颜六色的作品，却肯定大量隐没在民间。
也不用埋怨为什么那么多独立的音乐人，都会走上“中国好歌曲”的舞台。看到赵牧阳和张楚在1992年的作品《姐姐》之后，二度合作《侠客行》，还是要为“中国好歌曲”叫好。其实这就是主流和独立的问题，在好歌曲这个定义下，本来就应该没有主流和独立之分。回归音乐本身，在“中国好歌曲”的舞台，能够听到赵牧阳和张楚的合作，就是难得！
如果说“杭盖乐队”、赵牧阳这些音乐人，因为此前一直都在做音乐，只不过有些歌迷有聆听渠道的盲区，所以无法听到的话。那么祁紫檀、裸儿、苏运莹、刘胡轶和戴荃等人的作品，却真得是出乎意料之外。前三位女歌手的灵气和野劲，刘胡轶、戴荃和刘雨潼匠气和灵气的结合，确实给了许多真心爱音乐的人，以意外之喜。这种音乐内容本身的意外，恰恰又是其它一些音乐选秀节目所不具备的，至少在作品层面，其他的音乐选秀节目让人意外的，也仅仅只是怀旧的选曲或者混搭的编曲而已。
对“中国好歌曲”来讲，更为残酷的现实问题，还是如何让这些好歌曲进入市场，来提升原创音乐界的行业水准线。从“中国好歌曲”今年挑选的作品，尤其是出现在总决赛的这些作品来讲，无疑代表了目前国内原创音乐界各个领域的最高水准，如假包换、童叟不欺，在这个层面上已经没有什么好诟病的了。如果要说需要改变的地方，也就是维持现有音乐水准的情况下，尽可能地增加娱乐元素。既要专业又要娱乐，这是一个大难题，但也是“中国好歌曲”需要面对的问题。
www.weibo.com/p/230418460f478b0102vg1o
