十个恐怖妈妈，让你再也不想过母亲节
文 | 闵思嘉
今天是母亲节，在既定的印象里，母亲总是与温柔、包容、养育、无私的爱有关，但这样的母亲在电影里反而是没什么魅力；更让我们着迷的、记住的，是电影里那些疯狂的、恐怖的、说不定下一秒就会杀掉你的母亲。
所以我们这次，来聊聊电影中那些恐怖的母亲。
「恐怖的母亲」在电影里已经是一个亚类型分支形象，她们多数出现在恐怖片、惊悚片这样的电影里，但也广泛地存在于普通电影中。
涉及这类恐怖元素的电影被叫做Maternal Horror，大约可以翻译为「母系恐怖」，这个词里面带有很强的「生育功能」的意味，所以你也经常能在恐怖片中看到类似于对女性孕育出怪物、魔鬼圣婴的恐惧等等。
电影研究者莎拉·阿诺德还专门写了一本有关母系恐怖电影的书，把恐怖片中的母亲形象主要分为两种模式，自我牺牲式的母亲，以及恶魔化的母亲。
能够生育、作为生命的创造者的母亲身上带有强大的能力，也拥有天生的罪恶，她们可以保护孩子做一切牺牲，也可以为维护自己母亲权威做一切恶行，除了母亲的身份之外，她们是荡妇、是恶魔、是圣母，同时还是女人。
在很多电影里，母亲才是那个真正的怪物。下面就让我们来看看，十个电影中最恐怖的母亲，并不一定都是恐怖片哦~
《鬼书》，妈妈对孩子发飙
1、《惊魂记》&贝茨·诺曼的妈妈
要是评选电影史上最恐怖的十大母亲，贝茨·诺曼的妈妈肯定是在前三的榜单里面。她从没有真正出现在这部电影里，但是又无处不在，「控制」儿子的人生，「杀掉」与儿子交往的女性。
就像诺曼说的那句著名的台词：一个男孩最好的朋友就是他的母亲。诺曼无比认同母亲的存在，把母亲的人格内化在了自己的人格中。
影片结尾时候母亲干瘪的骷髅头与诺曼疯狂的笑容叠化在一起，他相信自己就是自己的母亲。
《惊魂记》，诺曼的妈妈
2、《罗斯玛丽的婴儿》& 罗斯玛丽
这大概是影史上遭遇最惨的母亲之一，满心期待着孩子降生的罗斯玛丽不断陷入孩子丢失的恐惧中，最终生下来的，却是魔鬼的孩子。
波兰斯基在罗斯玛丽这个母亲的身上，植入了两种相互对立的恐慌：一方面还未成为母亲的女人，极端害怕失去自己的孩子，为了保护自己腹中的胎儿，她甚至举起尖刀做最后的抗争；另一方面，则是即将成为母亲的女人，也在恐惧着母亲的身份。
最开始罗斯玛丽是比较有女人味的中发
所以罗斯玛丽在肚子越来越大的过程中，打扮却反而越来越少女，头发被剪得很短像个尚未发育的少女洋娃娃，衣服也越来越稚气。这也让《罗斯玛丽的婴儿》成为了一种恐怖元素的代表——「怀孕恐惧」。
肚子越来越大，反而剪了短发，穿着更稚气
3、《魔女嘉莉》&嘉莉的妈妈
《魔女嘉莉》之经典不仅让它数次被翻拍，也让它成为了青少年恐怖片的代表，几乎所有关于青春期的恐慌都能在里面被找到。相貌平平、校园霸凌、被喜欢的男孩玩弄，当然，还有母亲的疯狂教育。
因为母亲玛格丽特对基督教的狂热和禁欲主义，嘉莉甚至到了高中还不知道月经这种基本知识，在初潮之后，母亲甚至用书本砸嘉莉的头，说她是有罪的女人。
母女之间不可调和的关系，是造成嘉莉悲剧的主要原因之一，也影射了现实中可能存在的母亲与女儿之间微妙的关系。讽刺的是，宗教狂热分子的母亲最后被嘉莉用刀钉死在墙上，刚好也就是耶稣被钉死在十字架上的样子。
《魔女嘉莉》，被钉死的母亲
4、《狂人拘束衣》 &琼·克劳馥
琼·克劳馥在里面饰演了一个疯狂的母亲，多年前她用斧头砍掉了丈夫和其情妇的脑袋，二十年后被放出精神病院的她，看起来已经变得温和无害，却会在带上假发，打扮成年轻样子的时候，又进入疯癫状态。
《狂人拘束衣》
这部影片很容易让人想到琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯一起出演的《兰闺惊变》，其实它正是这一类型的起源，还有贝蒂·戴维斯的《周年纪念日》，在后者里，贝蒂·戴维斯是个只有一只眼睛的寡妇，每年到了她的结婚纪念日的时候，她就会把自己的孩子叫回家里来，彰显她对他们的控制和精神虐待、侮辱。
《周年纪念日》
虽然《兰闺惊变》里的主人公并不是妈妈，但也依然具有跟这些疯狂母亲相类似的特质。有意思的是，琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯在职业生涯的后期都演了不少类似的疯子老妇人的角色。
这恐怖片的亚类型被叫做是「疯母鸡恐怖片」（Psycho- biddy Horror）、「老巫婆剥削片」（Hagsploitation），又或者是「老贵妇玩偶片」（Grande Dame Guignol），老女人+疯女人以及杀人犯罪是这类影片不可或缺的基调，而母亲，只不过是这些女人的另外一层身份罢了。
曾经明艳一时的女星，在老了以后只能去演疯婆子，也是对好莱坞明星体制的一种毫不留情的讽刺，想想《日落大道》。
当疯子老妇人变成母亲，她也就必然和自己的下一代产生镜像的关系，《狂人拘束衣》也是这样。（再说下去就剧透了……）
《狂人拘束衣》
5、《十三号星期五》 &杰森的妈妈
作为八十年代经典恐怖片代表之一的《十三号星期五》，营造了「杰森」这个怪物，但是后来我们都知道了，杀人的并不是杰森，而是因为失去孩子憎恶夏令营辅导员的杰森母亲。
在这之后，杰森成为了绵延好几十年的怪物，但在一切的源起那里，母亲才是真正的怪物。
这是杰森的名字第一次在这一系列中出现
6、《鬼婆》& 没有名字的婆婆
《鬼婆》里的这个母亲甚至没有名字。日本的战乱年代，男人出去打仗了，只留下婆婆和儿媳在乡村中，过着暗杀掉队士兵，从他们身上剥盔甲换米的生活。
《鬼婆》，左边是婆婆
婆婆和儿媳里面构成了一种象征性的母女关系和权力结构，婆婆以长辈的权利，控制着儿媳的人生，也利用儿媳年轻的力量，因为只靠她自己一个人是无法在战乱年代活下来的。她一边阻止儿媳和其他男人来往，一边也嫉妒儿媳身上的年轻与肉欲，甚至还装成恶鬼吓唬儿媳「如果淫乱的话死后会下地狱」，这也是片名《鬼婆》的由来。
新藤兼人把这个故事拍得鬼魅黑暗，鬼婆这样的「母亲」，既是受害者，也是加害者，极端环境之下的「母亲」，比鬼吓人多了。
《鬼婆》，带上鬼面具拿不下来的婆婆
7、 《斯托克》&妮可·基德曼
再也没有人比妮可·基德曼更适合这个母亲的角色了，她美艳、冷漠、嫉妒女儿的日渐长大。在老公还在的时候，她妒恨女儿抢走了丈夫的关注；在丈夫去世之后，她跟女儿抢帅气的小叔子。影片最后的的一段独白，也相当直白地揭示出了母亲的恐慌。
《斯托克》
妮可·基德曼的另外一个母亲形象也能作为恐怖片中的母亲的代表——《小岛惊魂》，比起《斯托克》里这个憎恶女儿的母亲，《小岛惊魂》里的妈妈则更像是《鬼书》和《阴影之下》里的母亲，她们想执行母亲的职能，却适得其反。对孩子的保护，反而是对孩子的伤害。
而在这类主要发生在「家庭空间」里的母系恐怖片中，你也能看到这个恐怖的母亲通常被限定在家庭里，这也与西方电影中母亲长期以来的社会功能角色有关，《鬼书》里从房子裂缝墙壁里爬出来的虫子，《小岛惊魂》里始终处在有人入侵的恐慌里的屋子，都是危险的母亲形象的外化。
当她们不能当好一位母亲的时候，也就不能保护好自己的家庭和孩子。
《小岛惊魂》，被困在家庭空间中的母亲
8、《异形4》&雷普利
从某种程度上来说，《异形》也是像《罗斯玛丽的婴儿》一样的生育恐惧，只不过又升级了一个层次。它把「母亲」孕育出的孩子，从宗教化的魔鬼圣婴，变成了结合现代科技的怪物。
9、 《鬼妈妈》&纽扣眼妈妈
你是不是也会在童年的时候，觉得自己的妈妈不够好，而想要另一个妈妈？
《鬼妈妈》就还原了这种「有违常伦」的幻想。这个看起来既充满童话梦幻感又暗黑的故事，其实跟《魔女嘉莉》里那个不认同嘉莉长大的母亲，有着很多的相似之处。
在卡萝琳的家里，妈妈才是说话算数的那个人，父权在这个家里是缺失的，人妈妈拒绝给卡萝琳买漂亮的手套，其实也就是在抗拒女儿女性化的成长。几乎是人妈妈反面的鬼妈妈，则一如大量「母系恐怖」的电影中那样，把母亲的角色女巫化、妖魔化了，而卡萝琳与鬼妈妈抗争的过程，就是少女成长、从母亲手里夺回女性权力的战争。
10、《毕业生》&罗宾森太太
虽然这并不是一部恐怖片，但是也是个仔细想想就很「吓人」的妈妈。
设想一下你是女儿，你妈妈跟你的男友有一腿，小男生一进屋就脱衣服诱惑他，关键她还成熟迷人，甩你这个青涩的小女生一条街，是不是也挺「恐怖」的？
《毕业生》，安妮·班克罗夫特饰演罗宾森太太
那个经典的大腿镜头对少年的冲击力，比起《本能》里那个成年人间的博弈，有着更强烈的权力压制。《辛普森一家》还恶搞过这个镜头。
罗宾森太太在这里代表了主人公本恩难以触及的成人世界，充满欲望、利用价值、直接和冷酷无情。他害怕且厌恶这个世界，但又为这个世界所着迷，而片尾的抢婚，也意味着，他终将走向成人世界。
作为女性角色的一个分支，母亲在电影中，尤其是恐怖电影中更多承担着污名化的角色，而恐怖电影一直以来，也都被认为是一种充斥着厌女症的电影类型，想想电影里被杀掉的那些长腿美女吧，相信有很多人都是为了看帕里斯·希尔顿怎么被弄死而去看《恐怖蜡像馆》的。
不过，今天我们并不是想要批判恐怖电影，而是想要说，即便是那些恐怖的母亲，她们也太不容易了——为孩子牺牲是偏执，为家庭复仇是嗜血，想要在家庭中找到母亲之外的「女人属性」也被认为是超出母亲范畴的十恶不赦。
她对一切一切的惨剧，都负有责任；而美好的人生，永远只是下一代的。
看到这里，还不赶快给你的妈妈打个电话，感谢她生下了你，并且没有杀掉你。
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